筆者常給報紙副刊寫點千字文，免不了與編輯神交，聽他人議論，體味頗多，甘苦皆收，這其中有挫折也有經驗，寫出來與讀者諸君交流和共享。
報紙上的千字文，常被文學圈裡的人看不上，認為像丟報紙一樣，是讀者隨手棄之的「速朽」文字。圈外的朋友更不屑一顧，往往被嗤之「無聊、空談」而藐 視。但筆者自知個中甘苦，每一篇小文的創作都非易事，醞釀構思、多易其稿，可謂嘔心瀝血，因而敝帚自珍。多年來，筆者始終把寫「千字文」當作警覺自己認識 和思考周圍世界的臨界點，更是檢驗自己的讀書水平，鍛練和提高自已表達能力的工具，因而堅持筆耕不輟，樂此不疲。
給報紙副刊寫稿，首先，作者一定要熟悉這張報紙，對它的副刊要經常看，甚至於要細心看，認真看。它分哪些小欄目?每個欄目都表現哪些內容?每篇小文大約 多少字?這些文章表述方法上有什麼特點-------透過這些東西能看出這家報紙副刊的風格，也就是說這位副刊編輯的風格，或者說他(她)的個人喜好：是 喜歡樸實直敘的寫實還是娓婉抒情的寫意?是善於傳統的表述還是現代的新概念?是否喜好生活情趣?是否偏好主流題材?等等這些個性的東西，是每一個作者 必須重視的。為什麼某篇作品在甲報未用，轉爾投給乙報很可能排頭條編髮?道理就在這裡。每個編者接受的文化教育不同、成長經歷不同、性格不同，因此口味不 同、喜好不同，這是正常的。
作者只能適應編者，而不能要求編者適應作者。
第二，寫給報紙的千字文一定要「好看」。好看，才能吸引編輯看你的稿子，才有可讀性，才能寓教於樂。報文如時鮮，捉筆似下廚，只有用料鮮、刀工好、 火候正，才能色味佳、飽眼福、開胃口。這就要求作者在選材、標題、撰文過程中要精心布局，如古詩一般講究文章的起、承、轉、合。怎麼開頭?怎麼結尾?中間 怎麼寫出文章(或感情)上的高——低——高、是——非——是?都要有通篇的謀略，「文似看山不喜平」小文章也要寫出跌宕起伏、迴轉曲折，也要寫出人人心中 所有，人人筆下所無來。
段落安排上也要考慮，每小段百字左右為宜，不宜過長。每篇小文都要有語言和細節的亮點，語言上可考慮寫幾個排比句、對句、警句、成語典故之類，這不是要 作者賣弄「學問」，而是顯示作者的學識修養與才華，增加可讀性，書卷氣。在「千字文」中加一點細節的描寫也很重要，小說中細膩的描寫筆法，會使文章增色。
第三，關於篇幅。地方小報的版面有限，每一版副刊都要上三、四篇，甚至五篇文章，所以每篇文章不能過長，少者七八百，多者一千二三，再長了編輯肯定不會用，你寫的再優秀也只能忍痛割愛，除非你是名家、大家。
說實在話，千字文不好寫。要把一件事情說清楚，有頭有尾、有情有義、有跌岩波折，能打動人心，千把字真不容易做到。筆者的做法是，醞釀初稿時，天馬 行空、不拘一格，放開思維、寫稿時隨筆成章，涉筆成趣、雜花滿樹，把自己想說的話說盡、說透。然後把初稿再「複製」一篇，關鍵是在改這個「複製稿」時, 「從心所欲，不逾矩」把無關緊要的語句、段落統統刪除。留其精華，除其糟粕，「鐵肩擔道義，妙手著文章」只謀其有用有益，精益求精，一遍刪不夠再來一遍。 筆者有時把二千七八百字的散文改成「千字文」，然後再發給報紙副刊，確實也是件不容易、很辛苦的事情。
其實，想一想，這樣做有它的好處，開柘了思維，也鍛鍊了謀篇布局、文字表達的能力，鍛鍊了自己可大可小、可長可短的本領，小有小的用處，大也有大的用處。能伸能縮、迎刃有餘也是一大本領。
最後，再說幾句閒話。
為什麼要給報社寫稿?這個問題一定要搞清楚。一不能為利，二不能為名。說實在話，現在報紙稿酬標準非常之低，一般業餘作者(在沒成名成家之前)想指望它 養家餬口或改善生活，是根本不可能的。至於出名，以筆者之經歷證明：別指望，還有一句社會流行語「什麼都是浮雲」也值得深思。
那麼為什麼還要樂此不疲、孜孜不倦的筆耕不止呢?當代著名散文作家梁衡說過：如果說讀書是一個人有沒有求知慾的標誌，那麼寫作就是一個人有沒有創造力和 責任感的標誌。讀書是吸收是繼承，寫作則是創造，是超越------是檢驗一個人學識、才智的最簡單方法。無論馬、恩、毛、鄧，還是李、杜、韓、柳，功在 當世之德，名在傳世之文，文化是不朽的------不讀書愚而可哀，只讀書迂而可惜，讀而後有作，作而出新，才是智慧。
在人生的征途上，在現實社會的磨勵中，有話想說，不吐不快，遇到可寫之處，就把它寫出來，既鍛練提高了自己的文化修養和寫作水平，又充實了自己的業餘生 活，豐富了個人的人生，何樂而不為?假如這樣幾年、十幾年、甚至幾十年的走過來，回頭一看，哇——成績斐然!這不是很有意義的一件事嗎?