基本筆畫是漢字組成的基本要素，不懂得基本筆畫的形狀、形態和行筆方法就根本不能談論書法。點畫就是零件，零件不合格，或是低劣產品，位置放得再合適也是不行的。基本筆畫的練習與把握，是一個書家終生為之奮鬥的事。好與壞都是相對而言的，不要指望筆畫練好了就可以永不，更不可脫離結構去練筆畫。硬筆行書基本筆畫千姿百態，多如繁星，限於篇幅，我們也只能簡要地講述一些最基本的幾種筆畫，僅供大家研習和參考。
1.小橫
在行書中，小橫有時和右點通用， 即把小橫寫成右點形狀。
2.中橫
中橫在行、楷書中，作用是相同的， 只是為了使字能夠流動起來，行書中橫 有時要縮短或拉長。
3.長橫
行書長橫的寫法與應用和楷書沒有 多少不同，只在個別的地方變化了它的 寫法和抗肩角度。
4.懸針豎
懸針豎在楷、行上沒有太大的區別， 只是在行筆出鋒時，更要控制筆鋒，萬 不可一筆甩出去，也千萬不要隨意拉長。
5.垂露豎
垂露豎在楷、行上也沒有太大的區 別，只是該用垂露時，絕不可用懸針。
6.右點
在行書右點書寫中，要著意強調它的流 動，把它與其他筆畫的距離拉遠， 不可一帶而過。
7.左點
在有些字中，可以不必強調左點的存在，即一帶而過。但須將左點表示出 來，要有它的位置。
8.小撇
行書小撇多不露鋒，並在收筆時為了急速返回，形成了一種連絲和回鋒， 這些都是正常和必要的。同時為了快速書寫，有時小撇也被其他筆畫代替了。
9.中撇
行書中的中撇，根據字形和速度的需要，與楷書相比有了較大的改變和差 異，有的縮得很短，有的不露出筆鋒。
10.長撇
行書長撇並不完全都是出鋒，為了字形的需要，有時長撇改寫成了一豎。應該注意的是，即使長撇出鋒，也不應一筆甩出，要控制住。
11.捺畫
在楷書中，一般來講捺筆是要有波 角的。在行書實踐中，這種有波角的捺 筆用得並不是很多，有相當一部分捺筆已被反捺所代替。
12.平捺
在行書中，平捺一般來講是要有波角的，但如碰到連續使用時，為防止雷 同與重複，可以收斂。但收斂是另外一 種筆法，並不是截斷波角就完事了。
13.豎鉤
行書的豎鉤與楷書的豎鉤基本上一致，沒有太大的不同。稍有區別的是， 挑出去的鉤往往和下一筆相連，即使不 連，挑鉤也較長，不象楷書那樣短小。
14.提鉤
在行書中，注意它與前一筆的關係。行書中這一筆也是重筆，就一般情況而言，不應將它寫輕。提鉤時不要影響其他筆畫。
15.橫鉤
在行書中，此筆的撇出比楷書要多一些，甚至和下一筆多有相連。這一筆 速度不能慢下來，看準角度需快速行筆， 但切忌漂浮。
16.豎提鉤
在行書中，豎提鉤的鋒芒多與下一 筆相連，以 示 連 貫。應 注 意 的 是，豎 筆 部分是主筆；要強調，提鉤的部分是輕 筆，應一帶而過。
17.橫斜鉤
楷、行相似，只是行書出鋒較長。
18.斜鉤
在行書中，斜鉤有時為了求其變化而不挑鉤，以頓筆收住。但彎度、長度、 力度、落筆等等與楷書相同。
19.橫折鉤
此筆橫豎勿直，直則僵。
20.橫折鉤2
此筆難在角度和彎度。
21.豎彎鉤
行書右彎鉤與楷書沒有多少不同。在拐彎時，既不能太死也不能太活。至 於尾鉤是否應提出可視情況而定。
22.豎彎鉤2
此筆以不出鋒為精巧，應注意的是， 駐筆回鋒勿長。
23.包耳鉤
在行書中，這一筆往往都是一帶而 過，並不刻意強調它，而且它總是和其 他的筆畫連在一起寫下去。