清朝人關於拗救的著述,趙執信《聲調譜》與救拗萬能公式

fans news 發佈 2021-11-19T23:34:44+00:00

關於律詩拗句,唐宋人也有論述,唐朝人稱為訐調,宋朝已經稱為拗句,只是今人能看到的這類唐人論述太少,反而是唐宋以後的人論述較多。

前言

關於律詩拗句,唐宋人也有論述,唐朝人稱為訐調,宋朝已經稱為拗句,只是今人能看到的這類唐人論述太少,反而是唐宋以後的人論述較多。

今天就說一說清朝人趙執信的《聲調譜》。

趙執信曾經向王士禎求教古詩聲調,但是王士禎不肯告訴他。於是趙執信發奮圖強,自己研究唐人詩作,搞明白後寫了這本《聲調譜》。

今天,老街引用趙執信關於律詩的部分論述,看看他對于格律詩中拗句的解讀。

一、半拗句

先單獨欣賞一下《句溪夏日送盧霈秀才歸王屋山將欲赴舉》:

野店正紛泊,繭蠶初引絲。
行人碧溪渡,系馬綠楊枝。
苒苒跡始去,悠悠心所期。
秋山念君別,惆悵桂花時。

下面是趙執信《聲調譜》中的解讀,先看第一聯:

  野店正【宜平而仄】分泊,繭蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引絲【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】。

野店正紛泊,正格應該是:仄仄平平仄。但是杜牧這句詩卻是:仄仄仄平仄,所以趙執信說「正【宜平而仄】」。

繭蠶初引絲,正格應該是:平平仄仄平,杜牧這句詩是:仄平平仄平。所以趙執信說「初【宜仄而平】」

趙執信說,出句是拗句,對句的第三字「初」,救上句的第三字「正」,也可以不救拗。

看到這裡,熟悉格律的朋友自然很明白,這就是我們現在所說的「半拗句」,這種句式,可以救拗也可以不救拗。

二、錦鯉翻波

這首詩的頷聯也不是正格:

行人碧【宜平而仄】溪【宜仄而平】渡【拗句○第四字拗平,第三字斷斷用仄,今人不論者非】,系馬緑楊枝【不對格而實對】。

行人碧溪渡,正格應該是:平平平仄仄,但是杜牧詩句為:平平仄平仄。

趙執信解釋說,平平平仄仄的句式,如果第四個字是平(溪),第三個字必須是仄(碧),假如不這樣的話,就出律了(不論者非)。

喜歡寫律詩的朋友知道,平平仄平仄是平平平仄仄的常用變格,我們稱之為錦鯉翻波。

這種句式無論用正格還是變格,對句一樣,還是中仄仄平平,如系馬緑楊枝。

與此相同的是尾聯:

秋山念君別【拗同第三句】,惆悵桂花時。

這首詩兩用錦鯉翻波,句式完全一樣。這種句式,可以看作本句救拗。


三、五連仄

苒苒跡始去【五字俱仄○中有入聲字妙】,悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救,因上句第三、第四字皆當平而反仄,必以此第三字平聲救之,否則落調矣。

上句仄仄平仄仄亦同】。

苒苒跡始去,正格應該是:仄仄平平仄,但是杜牧詩句為:仄仄仄仄仄。

這種拗句必須救拗,救拗的方式還是:平平平仄平,悠悠心所期。用第三個字,必須平聲救拗出句。否則也是出律(落調)。

五連仄的句式,最有名的詩出自李商隱的《登樂遊原》:

向晚意不適,驅車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏。

向晚意不適,驅車登古原。仄仄仄仄仄,平平平仄平。

另外,還要注意趙執信提到的這一點:

五字俱仄○中有入聲字妙。

趙執信說,五連仄的詩句,其中最好有一個入聲字,例如:不、跡。

既然趙執信「乃發唐人諸集,排比鉤稽,竟得其法」,可知他一定是見過太多的唐詩如此用字。


四、 仄仄平仄仄

趙執信還提到了另外一種句式:仄仄平仄仄。他說「上句仄仄平仄仄亦同」的意思,是指救拗的方式相同。

趙執信並沒有舉例說明「上句仄仄平仄仄亦同」。關於這種句式,老街印象最深的是白居易的《賦得古原草送別》:

離離原上草,一歲一枯榮。
野火燒不盡,春風吹又生。
遠芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孫去,萋萋滿別情。

野火燒不盡,春風吹又生。仄仄平仄仄,平平平仄平。

可見,救拗的句式還是「平平平仄平」。

五、救拗的萬能公式:中平平仄平

老街在以前的文章中,提到過救拗的萬能公式:中平平仄平。

平平平仄平的第一個字,是可平可仄的,因此可以寫作:中平平仄平。關於這一點,趙執信在《聲調譜》中,也提到過:

下句必須用三平或四平【如仄平平仄平,平平平仄平是也】。

之所以說「中平平仄平」是萬能公式,是因為無論上句怎樣變化,救拗都是這個句式。

1、五連仄

向晚意不適,驅車登古原。仄仄仄仄仄,中平平仄平。

2、仄仄平仄仄

野火燒不盡,春風吹又生。仄仄平仄仄,中平平仄平。

3、半拗體

野店正紛泊,繭蠶初引絲。仄仄仄平仄,中平平仄平。

需要注意的是,五連仄和仄仄平仄仄,第一個字,其實也可以平,但是救拗的方式,還是萬能公式。

4、救孤平

趙執信提到:

若仄平平仄平變而仍律者也【即是拗句】。

中平平仄平,包括平平平仄平、仄平平仄平。

律詩的大忌是孤平,平平仄仄平,假如第一個字是仄:仄平仄仄平,就屬於孤平。特點是沒有兩個連續的平聲。

所以把第三個字改為平聲:仄平平仄平,可以看作本句孤平救拗。

因為「中平平仄平」可以救拗所有句式,所以老街稱之為萬能公式。


六、不能救的拗句

趙執信提到了兩種拗句,說這種不能救的拗句,就是古體了。

 平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律詩常用,若仄平仄仄仄則為落調矣。蓋下有三仄,上必二平也。
  律詩平平仄仄平,第二句之正格,若仄平平仄平變而仍律者也【即是拗句】。仄平仄仄平,則古詩句矣。此格人多不知者,由「一三五不論」二語誤之也。

平平仄仄仄,即平平平仄仄的另一種變格,俗稱三仄尾,不需要救拗,對句是中仄仄平平。但是仄平仄仄仄,就不是律句了,也不能救拗。

平平仄仄平,是律句,仄平仄仄平,也是古詩句,不能救拗。沒有連續的兩個平聲,屬於孤平。

趙執信提到的上面兩種句式,和可以救拗的拗句相似,並不是說只有這兩種句式是 「古詩句矣」。古詩句多了,這裡不再引述。

結束語

關於對句救拗,一定要記住萬能公式:中平平仄平。這個句式自古有之,但是「救拗萬能公式」這六個字,是老街第一次提出的。

另外,錦鯉翻波和三仄尾,是平平平仄仄的變格,一般不稱為拗句。也不需要救拗,當然也用不到萬能公式

還有,救拗並不是清朝人搞出來的,在唐詩中本來就有。

@老街味道

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