綜合法媒報導，第七十五屆坎城電影節於5月17日開幕。媒體關注坎城電影節對電影理念的堅守與困境。一方面，金棕櫚獎關注商業價值有限的藝術電影，為其擴大影響力搭建舞台。另一方面，組委會致力於捍衛電影院線所代表的行業傳統，連續五年拒絕奈飛等流媒體平台的線上專屬影片參展。但現實是，坎城電影節在國際舞台的影響力遠不如在法國國內，許多獲獎影片在票房上獲益有限。隨著流媒體平台逐漸深度融入法國電影產業，參展的壁壘遲早會被打破。
從數據看，法國本土藝術電影的發展勢頭似乎十分樂觀：今年前4個月法國電影的市場份額飆升至49.2%，美國電影則從2019年的55.7%腰斬至27.3%。藝術片的市場份額較疫前也基本持平。但這些數據都建立在美國電影在法發行量不斷萎縮的基礎上。迪士尼等大公司不再願意繳納高昂的門票稅以單方面補貼法國電影工業，而轉向在自有平台直接投放影片。
與此同時，法國藝術電影和美國大片差距正在不斷擴大。《蜘蛛俠》在法售出730萬餘張門票，而許多優質藝術片還在2—3萬的業績中苦苦掙扎。流媒體平台強勢崛起和疫情持續影響使藝術電影面臨內容製作和市場營銷的雙重困境。一方面，流媒體平台注重流量和話題的批量生產模式和對內容生產的干預破壞了電影創作的良性生態，影院和線上平台的不同場景需求也使影片在風格選擇和內容創作上面臨取捨難題。另一方面，疫情改變了公眾消費習慣，破壞了原有行業營收結構。50歲以上的「白頭」觀眾作為藝術電影的主要受眾群體，似乎在疫情期間學會了使用流媒體平台，其回歸影院反而滯後於年輕群體。同時，票房收益萎縮伴隨著融資困難，但過度生產的現象有增無減。影片仍在以每周4部的速度被生產，年電影放映場次超800萬場，這也加劇了行業困境。