導語：
如果能有一個能不斷發展的記錄中文梗的博物館，過上20年後再回頭看，就會發現，原來中國網際網路的梗層出不窮，且與時俱進。而現在，有人把這個中文梗博物館做出來了。
這是一群年輕人用自己的方式讓更多的人了解梗文化與發展的故事。
一
故事開始於今年上海疫情爆發前。
四跡的本職工作是美術監製，除此之外，他還是一名在B站上有36w粉絲的up主，負責每年B站拜年紀的企劃。
同時，他日常生活中很喜歡VR chat這款遊戲，空閒的時候，便會去玩一會兒。在今年3月初，上海開始有了零星幾例確診病例。在疫情的影響下，VR chat能夠給四跡提供模擬正常的社交環境，減緩了他平日裡的焦慮。在因疫情宅了一段時間後，四跡有了想要做中文梗博物館的念頭。
「在VR chat這樣的環境模式下，做虛擬展會是一件很有前景、且很靠譜的事情，但很多人意識不到。而且發現身邊的人和網友都很喜歡玩梗，於是想著做一個爛梗博物館圖一樂。」四跡說。
後來，四跡發現這似乎是一個很值得花時間去做的企劃。他開始尋找合作夥伴，並創建了自己的團隊，認真的把這個企劃做完了。於是，就有了現在的中文梗博物館。這所線上虛擬博物館收藏了了從2000年至今的，數百個在中文網際網路上傳播最廣的的梗，將作為一個公益項目，通過VR Chat的平台，免費向所有用戶開放。在最近，這個中文梗博物館博物館正式開館了。
整個博物館被分成了七個展區，遊客只要順著設計好的路線參觀，就能完整遊歷整座博物館。而且從博物館內的裝橫設計以及展品的展出形式來看，即使是對虛擬博物館抱有質疑態度的人也都不得不承認，這座虛擬博物館和現實中的博物館並沒有什麼區別。它雖然沒有現實中博物館會有的講解員，但在每一個展品都做了一塊講解牌，有的還有語音。同時，這個博物館可以讓觀眾親身體驗、還原當時的梗發生的場景。
館內的七個展區，並沒有特別明確的時間順序，因為「光是統計大量梗的時間這坑太大了，很容易出錯和爭議」。而這麼做，也能給遊客留下梗豐富多彩的印象。
在「梗起」展區，你會看到一些有了年代感的梗，他們基本上是中文網際網路剛剛出現時的產物，如「網上衝浪」「賈君鵬你媽喊你回家吃飯」「我和我的小夥伴們都驚呆了」等。
在「梗承」展區，我們能看到一些隨著網際網路鬼畜視頻發展起來而出現的梗，有些至今仍在網際網路上能看到它們的身影，如「金坷垃」「香蕉君」「比利王」。
這裡還有一個非常有意思的設計：在參觀完這個展區的梗之後，我們會穿過一條黑暗的小道，來到一個舞台上。舞台的前方，站著波瀾哥。我們在這裡重新聽了一遍波瀾哥演唱的歌曲，以及韓紅老師的那一聲「滾」。
接著來到「梗興」展區。這是在以B站為代表的視頻軟體發展起來後，陸續出現的梗。在這裡，我們能看到許多至今仍在使用的梗，比如「我從未見過如此厚顏無恥之人」（諸葛亮罵王司徒）「地鐵老人手機」「傑哥不要」「義大利炮」等。不可否認，這個展區裡的梗，影響力和其他梗相比要大得多。
四跡也很了解這個博物館的受眾群體是一些重度二次元用戶，所以在館內專門設立了一個「二次元」展區。這裡擺放著許多動畫裡的名場面、名台詞等。你可以在這裡模仿倒地的團長，喊出那句「不要停下來啊」的名台詞；或者是對著御坂美琴說出「你指尖躍動的電光，是我此生不變的信仰」；又或者是來到秀知院學園學生會長室，跟著藤原千花再跳一遍書記舞。而且，他們還專門設置了一個展廳，放了一個等比例製作而成的高達。
下一個展區則是「遊戲」展區。該展區的入口，巧妙地設計成了《超級馬里奧》中的下水道的入口，參觀者需要從這裡跳下去，便會看到初代馬里奧的遊戲場景，仿佛置身遊戲中，充滿驚喜。
在遊戲展區，你還能看到物理學聖劍、火之高興等在遊戲內十分出名的武器。這裡還有一個小型的我的世界中村莊的模型，旁邊放著一個等比例還原的地獄傳送門。走進這個地獄傳送門後，我們便會縮小來到旁邊的村莊模型里，進行沉浸式參觀。
從遊戲展區出來後，下一個展區是「梗繁」展區。這個展區收藏的梗，更多的是展現了如今網際網路信息爆炸的時代，新梗出現的速度和數量都在增加，且傳播範圍更廣，是梗文化最繁盛的時期。這裡許多梗的出處來源於短視頻、新聞節目或影視節目等，如「華強買瓜」「雞湯來咯」「三點幾了飲茶先咯」。
在博物館最後一個展區，名為「家」。正如它的介紹所說，「沒有大家，何來小家，更何來我們豐富多彩的網絡文化生活。」這裡有著在網際網路沒有發展起來前，那些在電視上能看到的經典的春晚作品，如趙本山的《賣拐》；也有因為疫情，經新聞報導之後獲得全網致敬的「大白」。這個展區收藏的梗，更貼近我們的日常生活，也更能引起共鳴。
中文梗博物館的規模足夠大，整個博物館轉一圈下來，最少也需要花費一個多小時。它的精緻程度也值得所有人花費一個小時進去參觀，或許還能喚起曾經的回憶。
而製作這麼大規模的一個虛擬博物館，四跡和他的團隊僅用了幾個月的時間。
二
在設計中文梗博物館時，四跡的思路很明確：要突出虛擬展會相比現實的便利性和優勢。
「通過結合虛擬實境設備的特性去專門設計，比如放大字體，儘可能不做太大的展廳在頻道人數有限的前提下不會顯得太冷清，多做拐彎結構方便優化內存關閉看不到的展廳提高幀數，突出展示展會難以實現的設計例如巨大化模型和高山流水，等等，都是對虛擬展會實現方式以及優勢的探索。」四跡說。
但在開始實際製作後，四跡和他的團隊遇到了不少困難。
對於VR chat這麼一個允許你天馬行空的平台，依然需要找一個平衡。設計上是去做基於現實博物館的視覺風格，擬真的方式和思路能避免讓人覺得太假。但要看起來像現實博物館，又想比現實博物館更強，難以實現的感覺，設計與實現起來仍很困難。
除了如何做到「突出虛擬展會相比現實的便利性和優勢」，四跡和他的團隊最先遇到的挑戰是對於梗的選擇。
「這是一個很容易產生輿論風險的企劃，大量的不同領域信息的篩選，註解，很難在現在的網際網路環境下讓每個人滿意。而且也不確定哪些梗背後有不妥的故事，註解會有什麼問題觸及哪些人的什麼點，太多的信息需要認真篩選和核查。」
除此之外，本職工作是美術監製的四跡，對於編程，建模，大一些的unity工程管理，立體展廳設計等等幾乎不熟悉。
「就像是在走幾乎沒有前人走過的路，摸著石頭過河，幾乎都是坑。」
在博物館的優化上，四跡也吃了不少苦頭。
「這畢竟還是一個需要讓觀眾實時渲染，在裡面流暢運行的遊戲引擎，考慮到優化就的儘可能控制模型的面數，以及儘可能使用烘焙光照少用吃算力的實時光照，以及自動加載新到的場館關掉看不到的場館釋放內存等等。這些都需要編程同學的配合來完成。」
而最大的困難，是今年三月在上海爆發的疫情。四跡和他的團隊不得不居家辦公，團隊交流的難度也在上升。
但他也看的很開，因為「想在疫情的時候趁機做些什麼。」
好在，結果是好的。
「一開始發的demo版在網際網路上有了一定的熱度，讓更多的愛好者願意加入進來，再加上我個人比較肝，於是更早的完成了這個企劃。」四跡說。
6月18日，中文梗博物館正式開館。這也吸引了不少的關注，比如B站UP主逍遙散人就將這個博物館遊覽了一遍，並發布了視頻讓更多的人知道了這個虛擬博物館的存在，讓更多的人前來打卡。
對於這些認可，四跡還是覺得有些遺憾存在。
由於他的團隊是臨時組建的，在除了有專業領域的朋友幫忙地方很滿意，其它都還差的挺遠。如果團隊能夠更專業，成品可能會比現在更好。
「但這估計也是用愛發電的極限了吧。」四跡說。
三
在博物館裡的一面牆上，有著四跡寫的一段話。
正如四跡所說，他希望能夠通過這一個中文梗博物館「重新思考眾說紛紜的元宇宙產品更合理更有意義的發展方向」，畢竟目前「元宇宙」仍未有一個清晰明確的概念。目前市面上很多產品都打著元宇宙的名號，但實際的體驗可能會與消費者的印象大相逕庭。
所以中文梗博物館的出現，更接近大部分人心裡所認為的元宇宙的概念。他們在脫離現實的VR中，提供了一個能讓人感覺到快樂第地方。
除了希望人們重新思考「何為元宇宙」，四跡更希望所有能來到這裡的人，感受到他們對這個博物館所傾注的全部熱愛。
「這個博物館不光是收錄和分享梗，更是傾注了我對豐富多彩的網際網路文化生活的感激之情，分享了很多我熱愛的事物，希望能把這份情感傳遞給大家。」
他也希望觀眾都是和朋友一起來看的，收穫到快樂和友誼，以及提升對虛擬展會的理解。「展會的內容展示模式是可以給觀展的人充分的時間互相交流的，不像一起看電影，一直持續的內容會讓一起看的朋友在過程中沒有太多機會互相交流。這是構建以內容為核心，未來更加有粘性的社區很重要的方式之一。但是現在還是太早了，它更像一個公益廣告，希望照亮哪怕一點點行業前進的方向。」
我曾問四跡是否考慮選擇在合適的時候進行「閉館裝修」，比如增加館藏，或者對展區進行重新設計。四跡回覆說目前還沒想好，走一步看一步吧。
在今日，如何用當下的方式，去看待這些梗，如何恰當的使用梗，都是需要思考的問題。實際上，它早已融入到中國人的日常當中。而中文梗博物館用大量豐富的細節、有趣的互動告訴觀眾，梗是什麼，我們曾經用過什麼梗，我們又該如何看待梗。
梗對於大部分國人來說，就像是「熟悉的陌生人」。我們平常或許都在使用，但我們可能會不知道這些梗的含義，也不知道我們迄今為止都用過哪些梗。
而在中文梗博物館，我們藉助VR的方式，深入的了解不同的梗，並與其進行互動，從中不但能夠收穫快樂，還能找到中國網際網路不斷發展的痕跡。梗，不再是一個模糊不清的概念，它試圖串起所有人共同的網際網路記憶、共同的情感。
也許在不久的將來，會有許多人來到這裡，對這個博物館進行修繕；或者是在這裡當一名導遊，帶領第一次來參觀的人領略梗文化的魅力，讓更多的人深入了解每一個梗背後的故事並親身體驗。又或者是，在不久的將來，有更多的梗博物館對大眾開放。
跟一群人建造博物館，聽著就很酷
四跡已經開了一個好頭，只等有志之士將故事續寫下去。