■陳春盛隸書《車陂龍舟賦》實景圖
■蘇軾 水調歌頭明月幾時有
■隸書《唐王維過香積寺句》
6月26日，按照約定時間，收藏周刊記者來到了廣東省書法家協會副主席陳春盛的工作室所在的大樓，走到工作室門前，只見大門虛掩，透過門縫，記者看到了工作室里站滿了人，他們里外數圈，圍著陳春盛先生，請教書法的問題。後來了解得知，這些都是跟著陳先生學習書法的學員，更重要的是，他們幾乎都是從省內各地前來求學，每周就這麼一天，已經持續好些年。因此，他們幾乎都想利用好在這裡的每一分每一秒。陳春盛除了自己在書法藝術上的探索深有心得之餘，從事書法教學已經多年，對書法的教與學均有自己深刻的見解，接受收藏周刊專訪時表示，書法創作想要有個性，需先融入個人情感。
■收藏周刊記者 李世雲 梁志欽
結構是書法的基礎 線條則是書法的生命
收藏周刊：您從事書法教育也有很多年，深諳書法的傳統之道。但社會上也不乏存在一些書法亂象，例如江湖書法，表演書法等等常有出現，不知道您是否也注意過這類現象？
陳春盛：這種現象確實引人注意。但近年來，中國書協和書法界的專家學者都有意識地倡導正統的書法觀念。可以說，2016年是個轉折點，在此之前出現了很多書法表演的現象，例如射書等。然而，2016年，在中國書協換屆大會上，就明確提出了「植根傳統、鼓勵創新、藝文兼備、多樣包容」十六字方針。會上還倡導「寫端端正正中國字，做堂堂正正中國人」。因此，從2016年之後，書法亂象逐漸減少了。
收藏周刊：要學好書法，應該注意什麼？學習書法應該如何入手？
陳春盛：學習書法始終要從傳統入手，具體操作就是要先臨摹經典書法。有的人書法寫了一輩子，最後還是沒寫好，主要原因是沒找到竅門。
我教學生，一直強調，要學好書法，一定要抓住三要素：結構、用筆、章法。
結構是指文字的具體布局，文字結構的布局是有基本原則的。當年我學書法的時候，聽到曾景充老師講到這個問題，讓我恍然大悟。
用筆則包括筆法、線條、濃淡乾濕、輕重虛實，還有書寫的節奏等，書法的水平高低，關鍵還是在於線條本身。如果說，結構是書法的基礎，線條則是書法的生命。
章法，是指書法作品的整體布局，包括落款、蓋章的處理。
如果線條能寫出像藤條一樣
那就是最好的
收藏周刊：您說線條是書法的生命，那評價線條的標準，又是怎樣的？
陳春盛：線條要立體，有力量、有韌性、有張力。那麼，怎樣的線條才具備這樣的特點？比如一條鋼筋，它很有力量，也很立體，但它並不是最好的，因為它太生硬，沒有彈性；再如一條繩子，它放著的時候，也算立體，但它也不是好的，因為它沒力、太軟，更談不上張力；最好的應該像藤條，既立體，表面不光滑，有韌性，有力量，也有彈性。所以，如果線條能寫出像藤條一樣，那就是最好的。我揮毫時，常會聯想到唱歌。如果線條用歌聲形容，那麼細線條最好能寫出像鄧麗君的歌聲一樣，輕聲的時候，很清晰，也有韌性，非常有韻味；粗線條就像戴玉強的高音，粗獷、雄強，有很強的穿透力。
收藏周刊：近期網絡上流傳著很多公共平台的主題或標語用一些不太規範的書體，引起了行業的一些討論，在您看來，書法的審美標準應該包括哪些？
陳春盛：可能面對不同的受眾，標準會有點不同。例如專業領域與平民大眾，就會有不同。有一些書法，從大眾的角度看，可能是歪歪扭扭的，但實際上，深入研究，可能某些「歪歪扭扭」是有專業的道理的。而我自己則認為，最好的書法應該是雅俗共賞的，應該具備「正而不板，奇而不怪」的特點。很多人寫「正」的書法，容易呆板，另外，從「平正」到「奇險」的轉變，也是很多人追求的目標，但裡面有個度的問題，追求過了就容易怪，恰如其分則是「奇」。
回到書法審美標準的問題，其實我們回看歷史經典，也能總結出一些規律來，歷代能留下來的書法作品絕大部分是符合人民大眾審美的。最近幾十年的書法，也可以說百家爭鳴、百花齊放，但最後誰能留在歷史裡，那就要把作品放到書法歷史的長河裡比一比，看是否符合相應的審美法則。
在繼承傳統的基礎上
儘可能探索出個性
收藏周刊：談到傳承，可能也要談創新的話題，您認為書法如何才能創新？
陳春盛：我認為書法繼承重於創新，書法沒有繼承，就談不上創新。而且在我看來，書法也不存在顛覆性的創新，充其量只是在傳統的基礎上寫出自己的風格，能在個性的基礎上形成個人風格，已經很難，至於是否屬於創新，那也是後人的評價。書法風格，其實是水到渠成的，急於求成的「創新」充其量也是空中樓閣，立不住。
收藏周刊：您個人在書法創作上，如何探索？
陳春盛：多年來，我一直根植傳統，在繼承傳統的基礎上，儘可能探索出自己的個性。記得有個藝術家總結很有道理，他說「藝術＝手＋腦＋心」。如果只用手，那只是製造；如果手+腦，就是技術；只有手＋腦＋心才是藝術，也就是說只有融入作者的情感，才是藝術。因此，書法要寫出個性，前提就是要先融入藝術家的情感。
相信廣東書壇
一定能再創輝煌
收藏周刊：廣東書法曾經一度影響全國，那麼，目前的廣東書壇，您認為在全國處於怎樣的位置？
陳春盛：如果說上個世紀，廣東書壇在全國是具有領先地位的。廣東書壇可以說群星閃耀，名家輩出。在書法界的不同領域，都有傑出代表，名氣響噹噹。最典型的是1957年，中國和日本有一場兩國合辦的書法展覽，中國送展100張，其中，廣東占了18幅。如此高的入展比例，其他省份無可比擬的。
近年來，全國各地都重視書法，採取各種措施，促進了書法的發展。廣東也是一樣，近年來，湧現了很多具備潛力的人才。
我相信廣東的書壇一定能再創輝煌。
簡介
陳春盛 廣東澄海人，研究生畢業。中國書法家協會會員、廣東省書法家協會副主席、廣州市書法家協會原常務副主席、廣東書法院特聘書法家、廣州市政協書畫院副院長、廣州美術學院外聘副教授、嶺南文化藝術研究院副院長、廣州航海學院和廣州城市職業學院客座教授、廣東省學校美學教育專家庫專家、「廣州市藝術名家進校園」藝術家。第十、第十一屆廣東省政協委員。
曾得到李偉、李家培等名家的悉心指導。自1984年開始，作品曾多次在國內書法比賽獲獎並在各種報刊發表。1989年獲得文化部頒發的群眾書法比賽優秀獎牌。2004年獲得「廣州文藝獎」。出版有書法專集11冊。書法作品被國內外博物館等專業機構收藏。近年來，常被邀為國內許多地方政府大型碑刻、公園景點、寺廟和祠堂牌匾書寫書法作品。大型碑刻代表作有《紅軍長征過粵北賦》《粵劇博物館碑記》《車陂龍舟賦》《澄海奧飛市民廣場碑記》等。