傅抱石:色彩的位置、分量,決定於線

中國畫講堂 發佈 2022-07-07T01:05:03.334838+00:00

在表現形式和技法上有一點值得注意,那不管怎樣鮮艷、複雜的色彩,在畫面上必須接受線的支配和線取得高度的調和,即色彩的位置、分量,一一決定於線。

中國的繪畫特別是人物畫,在技法上自始就是以線描為形象構成的基礎的。


從人物畫的遺產研究,線描的發展史是多種多樣多彩多姿的。但它的發展卻是一貫地保持著它的正確性和現實性,能夠很好地生動地服務於對象。這種正確的和現實的創作態度是中國人物畫技法的主流。


通過六朝時代,由於外來的兄弟民族的影響,人物畫的技法上起了很大的變化,主要是色彩的愈加豐富、複雜和暈染方法的逐漸被重視起來。


在表現形式和技法上有一點值得注意,那不管怎樣鮮艷、複雜的色彩,在畫面上必須接受線的支配和線取得高度的調和,即色彩的位置、分量,一一決定於線(多半是用墨畫的)。


中國畫是完全根據線條組織成功的,無論是山水、花卉、人物裡面都是線條,就是古人所謂的「筆」。線條是中國畫最顯著的基本條件,這在中國畫史上可以找出充分的證明。

中國畫以墨為基本,與水彩油畫等以色彩為基本者不同。當然中國古代的畫,也有著色的,如同現代畫一樣,但主要的還是墨,縱然看到點顏色,也極稀淡,墨在中國畫是當作一種非常複雜和非常珍貴的東西的。所以古人有「墨有五彩」、「潑墨成瀋」、「惜墨如金」一類的話,可知其重要性了。我們平常稱讚人家的繪畫,說是某先生的「筆墨好」、「筆墨高」、「筆墨過人」也就是這個緣故。


中國繪畫上的色彩,雖然有一個時期極被重視,可是千百年來它漸漸褪落,沒有和墨一樣的重要,在構成中國畫的條件中,顏色已不是主要的條件。


根據不同的主題要求把畫上的線提高到頭等重要的位置,色彩應該服從線,甚至不加色彩而只用墨線也可以獨立成畫——「白畫」。

不是盲目地形式地為線描而線描,為濃淡而濃淡,而是觀察和研究了不同的物象,創造性地發揮了線描及其變化的效果。


總的說,線描發展的基礎是寫實,而它的變化卻是多種多樣的。我們切切不可把線描看作是簡單的,所謂「單線平塗」沒有什麼了不得,這樣想便是極大的錯誤。

轉自:中國畫雜誌社,致謝~

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2021-05-12T07:26:26.812663+00:00

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