一部由北京雲在文化傳播有限公司出品，北京人藝製作班底精心打造的原創話劇《北京鄰居》將於8月5日－7日，在國家大劇院戲劇場上演。該劇改編自老舍文學獎得主荊永鳴小說《北京時間》，這部小說曾被稱為「最暖的外地人在北京奮鬥史」。
話劇《北京鄰居》改編自老舍文學獎得主荊永鳴小說《北京時間》。 主辦方供圖
話劇《北京鄰居》由國家一級編劇傅玲改編、北京人藝導演唐燁執導。從2020年起，已連續三年應國家大劇院的邀請登上了戲劇場的舞台。作為一部京味兒話劇，該劇在舞台上充滿濃郁的京腔京韻，一方面作品以外來者的視角，觀察揣摩著最具文化烙印的「北京人」；一方面又以平民百姓的身份，表現與「劉作家」一樣匍匐在地謀生存的普通人，並由此引入變動著的時代因素，這正是它最有意味的地方。新京報專訪話劇《北京鄰居》導演唐燁，聊聊與「鄰居」有關的故事。
北京在地生活的人物群像
《北京鄰居》講述了上世紀90年代外埠來京的「候鳥」和胡同里的「留鳥」同住在一個大雜院裡發生的悲喜故事，有人情義氣，也有無奈與陣痛。在導演唐燁看來，如今在話劇舞台上，能夠反映當代北京普通人生活的題材其實並不多見，而作為一個土生土長的北京人，這些年她始終在不斷地尋找這類題材。當初之所以決定把荊永鳴的小說《北京時間》改編成話劇搬上舞台，唐燁覺得，荊永鳴先生作為一位非北京籍的作家，他以外來者的視角創作出的小說《北京時間》，讓她感受到了非常客觀的文學視角。小說中特定人物的優、缺點不僅被他書寫得鮮活生動，當讀者與這些人物最終融合到一起之後，內心裡還會泛起淡淡的心酸與同情，「這有點像曹禺先生對於自己筆下的人物，常常帶有一種同情與愛去寫他們一樣。」
作為一部群像作品，《北京鄰居》沒有唯一主角，沒有常規「起承轉合」的故事，而是由生活瑣事、言來言去匯集而成的一個故事，因此創作的最大難度是如何通過「一群人」來塑造「一個人」。唐燁坦言，她想作為一個時代記錄者，將上世紀90年代的北京通過舞台作品留存下來，於是她和編劇傅玲回憶了很多那個年代關於北京百姓生活的細節。舞台上，老北京大雜院原汁原味地呈現，煤堆、小賣部、公用自來水、自建棚，處處都是生活細節的展示，幕間的三弦伴奏更是增加了北京城古韻的味道。
導演唐燁表示想將上世紀90年代的北京通過舞台作品留存下來。 主辦方供圖
還原生活細節杜絕符號化
在眾多角色中，著墨最多的角色是松天碩出演的「趙公安」，他主動、熱心、愛出頭，咋呼、搭訕、喜歡抬槓，是一個底層小市民，下崗兩年在家無所事事，大事做不來，小事不願做。唐燁回憶，《北京鄰居》剛開始演的時候，很多觀眾並不「待見」趙公安這個角色，甚至有人說「誰有這麼一個鄰居，想死的心都有！」但演過之後，觀眾們竟慢慢開始理解趙公安，發現在自己的生活里其實這樣的「鄰居」隨處可見，以至於松天碩成為了該劇每一輪演出最受觀眾喜歡的演員之一。
雖然松天碩是土生土長的北京人，但是作為90後，劇中的很多生活細節他都沒有經歷過。唐燁表示，在「小松」出生的年代，大雜院裡的公用自來水早已被家家戶戶引進自家房中，再也不會出現劇中到了冬天各家各戶睡覺前，還要關掉全院的水閘，第二天早上再各家輪班，燒壺開水將凍了一夜的水龍頭澆開的景象，在《北京鄰居》中，很多生活細節方面，都在力求真實地還原那個時代。唐燁表示，舞台作品與小說相比最大的不同，是創作者要通過自己記憶里瑣碎的生活細節，不斷地充實這部戲，但一切的前提都要遵循一個「真」字：「一方面是依託小說，而更多的是人物的真實，情感的真實。為了做到這一點，作品杜絕符號化的處理，力求細緻真切。」
《北京鄰居》的故事大約發生在1997年，至今已過去二十多年，而這二十多年正是北京變化發展最快的一個階段，同時也是全國各地人來到北京「共建」的時期，北京人的包容和接納讓北京發展迅速，這座城市也越來越散發出它的冷靜、大度。在《北京鄰居》這部作品裡，不論是新北京人還是老北京人,多多少少都會通過劇中所展現出的生活細節找到共鳴,甚至對北京文化感興趣的觀眾,也能從中找到各種鮮活生動的北京特色。唐燁回憶，該劇首演時，現場便有一位女士流下了淚水，第二天她又帶著自己的父母重溫了一遍作品。由於舞台上那些原汁原味的老北京裝置太過真實，以至於經常有觀眾要求上台看看他們曾經熟悉的「大雜院」。
在北京奮鬥、生活的人，都能在《北京鄰居》這部作品裡找到共鳴。 主辦方供圖
用舞台作品留住「京味兒」
今年是《北京鄰居》連續第三年受邀登上國家大劇院的舞台，唐燁認為正是因為劇中的生活細節，打動了無數曾經歷過那個時代的人，在她看來，《北京鄰居》雖然還原了往昔歲月，但更多的是對人之生存的思考和記錄。值得一提的是，話劇《北京鄰居》是導演唐燁與編劇傅玲，繼北京人藝話劇《槍聲》之後，再一次合作，劇本前後打磨四年時間，可以說是逐字逐句修改出來的，劇中很多細節的處理是主創團隊前期文本加後期排練，一點點磨出來的。唐燁認為，「在這部作品裡，無論是荊永鳴老師，還是我們主創團隊，一直都在秉承著一種客觀的角度，無論觀眾是老北京人還是新北京人，都能在這部作品裡找到屬於自己的那份溫暖。我們也希望大家再把這種溫暖接過來，繼續傳遞給周圍的人。」
在唐燁看來，北京人從骨子裡講禮數、熱心腸，很多時候北京人看似不求上進，常常講究「差不多主義」，其實也從另一面體現北京人不爭不搶，懂得順應社會的某種精神特質。「一座城市中，人的個性，可以直接影響到整座城市的個性。」唐燁記得，小時候印象最深的便是北京這座城市的「溫度」，但隨著城市的發展，當人們從大雜院搬到樓房裡以後，這種溫度便慢慢在「降溫」，她特別不希望這種物理與空間距離，把人的距離拉開。兩年前，唐燁在創作北京人藝抗疫大戲《社區居委會》的時候，與主創團隊曾去過很多社區進行走訪，那段經歷讓她感覺到，通過在疫情中當志願者的經歷，很多人開始相互變得熟悉，曾經的那些溫情又在逐漸升溫。
從藝術創作角度講，唐燁覺得過去每每談到京味兒戲，觀眾的第一反應永遠都是《龍鬚溝》《茶館》等這類經典作品，無論作為戲劇人還是北京人，都令唐燁感受到一種創作動力：「近些年我們的編劇一直都在不斷地創作，大家都在努力地挖掘更多京味兒題材的舞台作品，最終的目的還是想把不同年代的北京味道，用不同的舞台或藝術方式留存下來。」
新京報記者 劉臻
編輯 田偲妮
校對 翟永軍