貝多芬483、趁觀眾失去興趣之前，引入新材料
一直搞不懂作曲中的「動機」究竟是什麼？——網友提問
…動：見《歐幾里得23》…
（…《歐幾里得》：小說名…）
…機：見《歐幾里得28》…
…動機：見《貝多芬434~475》…
章宛楓（皮博迪音樂學院本科在讀，8人贊同了該回答）：
動機基本上是一個古典音樂概念。
…基、本、基本：見《歐幾里得2》…
…典、古典：見《牛頓170》…
（…《牛頓》：小說名…）
…音、樂、音樂：見《歐幾里得146、147》…
…概、念、概念：見《歐幾里得22、23》…
作曲中最重要的問題之一，就是「怎麼讓我的兩段內容像是同一首曲子」。
…問、題、問題：見《伽利略76》…
（…《伽利略》：小說名…）
…內、容、內容：見《歐幾里得66》…
一首較長的音樂作品 肯定會有多個段落，
段落之間肯定不同，
但又肯定不能毫無關聯。
動機其實就是把樂段聯繫起來的一種手段。
…聯、系、聯繫：見《歐幾里得149》…
動機可能是一個節奏型，一個旋律走向，肯定很短。
…節、奏、節奏：見《牛頓87~88》…
…型：見《伽利略9》…
…節奏型：見《貝多芬418、節奏型：單位拍子內的節奏組合》…
…旋、律、旋律：見《貝多芬71》…
它（動機）其實是每個樂段之間的「共同點」。
所有音樂材料都來自這同一個「起源」，
…材、料、材料：見《伽利略37》…
互相之間有微小的親屬關係，
…關、系、關係：見《歐幾里得75》…
所以作曲家才有底氣說這些樂段都屬於同一個曲子。
…家：掌握某種專門學識或從事某種專門活動的人：專～。畫～。政治～。科學～。藝術～。社會活動～…見《歐幾里得92》…
其實一首可以稱得上大型的作品，通常是不會只有一個動機的。
如果真的所有內容都源自一個材料，用同一個東西寫十幾分鐘 甚至幾十分鐘的音樂，
不僅聽眾聽起來無聊，作曲家寫起來也很無聊。
…無、聊、無聊：見《貝多芬477~483》…
可以使用兩三個動機互相交織起來，也可以在合適的地方 趁觀眾失去興趣之前 引入新材料。
…興、趣、興趣：見《牛頓110》…
而在流行音樂中，不少創作者的創作過程，都比較放飛自我。
…流、行、流行：見《富田興合苑業主的大事小事173》…
（…《富田興合苑業主的大事小事》：小說名…）
…過、程、過程：見《歐幾里得194》…
「一首歌曲的開頭部分就是這首歌的動機」這句話在流行音樂中基本不適用。
完全不考慮段落之間所謂的相似性，寫出內容差距很大的兩個樂段 放在同一首歌中，也是很有可能出現的情況。
…性：1.物質所具有的性能；物質因含有某種成分而產生的性質：黏～。彈～。藥～。鹼～。油～。2.後綴，加在名詞、動詞或形容詞之後構成抽象名詞或屬性詞，表示事物的某種性質或性能：黨～。紀律～。創造～。適應～。優越～。普遍～。先天～。流行～…見《歐幾里得10》…
也有一種說法認為，把流行歌的各個段落聯繫起來的，並不是動機之類的材料，而是音色。
…音、色、音色：見《牛頓93》…
比如電吉他這種樂器，
說是同一種樂器，實際上音色千變萬化。
假如歌曲的前後兩段用了同一個吉他音色，那就已經是有相似性了。
編輯於2022-05-21 06:29
「找到動機之後，結合相應的曲式學知識 就可以知道其他部分是怎麼由這些動機發展出來的。
請看下集《貝多芬484、結合曲式學知識，就可以知道其他部分是怎麼由動機發展出來的》」
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