女性需要通過拋棄性別特質才能獲得尊重的觀念已經過時了，她不需要再穿西裝，她可以穿一條非常女性化的裙子，這並不是弱點，而是成為了一種力量。

9月16日，#白雪公主真人電影定檔#話題出現在了熱搜榜，再度引起了廣大網友對於迪士尼公主的熱烈討論。

大概是因為很多女孩在小時候或多或少地做過公主夢，而公主夢的完美極致版，除了迪士尼公主，不會有第二個。

到目前為止，迪士尼公主系列已經有十幾位公主，這些公主性格各不一樣，但是大家對於她們的印象都是「純真可愛而又勇往直前」，然而最一開始，迪士尼公主們的人設並不是這樣的。

迪士尼公主的人設變化歷程

01、傻白甜的公主們

1937年《白雪公主和七個小矮人》

1950年《灰姑娘》

1959年《睡美人》

第一代迪士尼公主，完全是男權社會下對女性形象的縮影。

1937年上映的《白雪公主和七個小矮人》，是迪士尼推出的第一部公主片。影評人羅傑·伊伯特曾說：「實話說，白雪公主是個有些無聊的角色，她的存在意義僅僅是用來推動其他角色採取行動，自己卻從不主動行事。」

她們符合當時社會對女性的標準——純潔虔誠、善持家務，在遭遇困難之時，她們沒有反抗之力，白雪公主在面對皇后的追殺只能選擇出逃，灰姑娘被繼母虐待時只是逆來順受，唱著盲目樂觀的歌來安慰自己，睡美人在年幼時就被父母定了婚事，當得知她要嫁給從未見過的人，也只是默默地哭泣並選擇接受。

無論是純正王室血統的白雪公主，溫柔善良的灰姑娘仙蒂公主，還是愛幻想的睡美人愛洛公主，她們的性格都很相似，溫柔美麗，卻無力掌控自己的命運，她們沒有任何的反抗精神。

她們從不主動追求自己的愛情，等待著王子的拯救，她們擺脫悲慘的處境無一例外靠的都是王子的「救贖」，符合當時社會對女性婚戀觀的洗腦——只有婚姻幸福才能獲得happy ending。

02、具有反抗精神的公主們

1989 年 《小美人魚》

1991 年《美女與野獸》

1992 年《阿拉丁》

1995 年《風中奇緣》

1998 年《花木蘭》

《睡美人》的票房慘澹，讓迪士尼意識到，觀眾對「傻白甜」公主不再買帳，上個世紀80年代，隨著女性地位的提高，迪士尼的公主們也被賦予更加獨立、堅強的人格特徵。

這一時期的迪士尼公主，不再甘於成為男性的附庸、盲目等待王子的拯救。她們個個擁有獨立的人格、嚮往自由、敢於追求愛情和夢想中的生活，也試圖反抗男權社會的束縛。

小美人魚愛麗兒敢於追求自己的愛情，貝爾公主智慧愛讀書，茉莉公主獨立勇敢，《風中奇緣》裡的寶嘉康蒂公主甚至放棄了自己的愛情，選擇了族群，木蘭公主更是保衛家國，證明了自己。

《美女與野獸》貝兒的CP不再是英俊的王子，在愛情里更注重對方的內在。

花木蘭作為迪士尼最受歡迎的公主之一，她武功高強，代父從軍，並在拯救國家上起到了至關重要的作用。花木蘭展現出來了女性的「勇氣和力量」，這種女性的力量也是迪士尼近年來所想要呈現的公主形象。

03、獨立自由的公主們

2009年《公主和青蛙》

2010年《長髮公主》

2012年《勇敢傳說》

2013年《冰雪奇緣》

2016 年 《海洋奇緣》 莫阿娜公主

新世紀的公主們展現了現代女性的獨立意識和自由精神，《冰雪奇緣》的上映毫無疑問是迪士尼公主電影的一次巨大成功，打動了全球無數觀眾，成為迪士尼史上票房最高的電影。艾爾莎更是被LGBT群體所推崇，那首大熱的《let it go》更不亞於出櫃宣言 ，很多粉絲據此猜測，艾爾莎可能成為迪士尼公主中第一位出櫃的公主。

在這部電影中，公主不再需要被王子拯救，甚至在被塑造成了黑化的反派，「真愛之吻」也可以是姐妹之間。它告訴我們，公主不止是公主，也可以建立自己的王國。

新世紀的迪士尼公主們，代表著當代「獨立女性」的形象，無論是一心只想創業的蒂安娜公主，勇敢美麗的樂佩公主，還是桀驁不馴的梅莉達公主，她們都有自己的夢想和獨立的人格。

《海洋奇緣》中的莫阿娜公主，她來自南太島國的玻里尼西亞，她不再像以往的公主需要有完美的身材，甚至連愛情都不需要。電影中她只有一個夥伴毛伊，還是一個畫風「粗糙」的彪形大漢，身為酋長的女兒，她獨立勇敢，樂觀堅強，為了拯救族人踏上了海上探險之路。

迪士尼似乎終於意識到：公主在拯救世界的時候，其實並不需要愛上每個出現在她世界裡的男性。

有趣的是，這一點在電影《無敵破壞王》中，也被客串的14位公主們集體吐槽：「是不是人們都認為，只要有個大隻的強壯男人出現，你的問題就都能得到解決了？」

迪士尼的公主們從傻白甜到如今的獨立女性的轉變，也代表了當今女性力量的崛起。

拋棄那些華服王冠，迪士尼公主們所展現出來的獨立、自由和勇氣鼓舞著每個女孩。

這大概就是女孩們都想成為迪士尼公主的原因吧。

那不知道這部將在 2024 年上映的《白雪公主》，又會有著怎樣的改編或創新， 呈現給世人怎樣一個公主形象呢？

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▌來源：王春曉. (2015). 論迪士尼公主系列中的女性崛起. 藝苑, (4), 39-42.

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