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「將近70歲的男老闆把自己公司的男練習生給睡了」
1999年的普通一天。
著名的娛樂雜誌《周刊文春》用幾個版面爆了一個大瓜。
大瓜的主角是傑尼斯事務所。
曾經孵化過多家頂級男團的娛樂巨頭。
旗下最知名的藝人，是木村拓哉。
在報導里，傑尼斯的黑料包括：
a.不簽勞動合同，讓藝人打小黑工。
b.縱容未成年藝人抽菸喝酒燙頭。
對於這些指控，讀者並不感興趣。
真正刺激的是關於傑尼斯老闆本人的一條指控。
傑尼斯老闆，喜多川傑尼，一個將近70歲的老頭子。
對年輕的男練習生實施過一些不可描述的行為。
「喜多川桑汗毛重，刺刺的。當睡衣一脫，他的嘴就上來了，會碰到牙齒，很疼。」
嘖嘖，畫面感有了。
看了報導以後，傑尼老爺子血壓上來了。
污衊，告它，賠錢。
2000年，東京法院判定《周刊文春》輸。
但認定部分報導屬實。
性侵的那部分，確實是真的。
薪水少，還要陪老闆睡覺。
關鍵是老闆還是同性。
很難想像，已經即將邁入新世紀的藝人，居然活得如此落魄。
但在這個統治了半個世紀日本娛樂圈、並創造了愛豆文化的藝能帝國里。
什麼都有可能。
除了給錢。
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傑尼的父親是日本和尚，27歲時跑到美國傳播佛法。
在美國生了兩個兒子和一個女兒。
普度眾生了，屬於是。
播的不僅僅是佛法，還有自己的種。
其中一個兒子，就是傑尼。
女兒叫馬麗，我們後面還會講到她。
1960年，傑尼（Johnny）在美國駐日大使館工作。有一天遛彎兒，他發現了幾個男孩在公園裡打棒球，打得還行，就組建了一隻業餘棒球隊，
並給棒球隊取了一個簡單直接的名字。
「Johnny’s Boys baseball Team」。
簡稱，JB棒球隊。
確實挺直接。
尤其是棒球這倆字，你要是直接拆開，就更離譜了。
有天雨太大，傑尼帶著棒球隊的弟弟們去看音樂劇《西區故事》。
音樂劇嘛，蹦蹦跳跳的。
這活兒，我們也能幹啊。
於是棒球隊開始模仿《西區故事》這樣的音樂劇，練習歌舞。
一段時間後，傑尼發現棒球隊小伙子們打球技術不見長。
但唱跳越來越好。
打職業棒球遙不可及，可邁入職業演藝圈也就一步之遙。
這才叫，文體兩開花。
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1962年，傑尼斯事務所誕生。
首批藝人就是棒球隊的四個小伙。
老闆名字叫Johnny，所以組合名就叫Johnny's（音譯：傑尼斯）。
新穎的唱跳，整齊劃一的美學。
當然，最主要的還是：
呼之欲出的荷爾蒙。
年輕肉體，永遠都是流量的源泉。
現在是短視頻，以前是電視。
看著這些年輕肉體，作為電視主要受眾的家庭婦女們捨不得換台。
傑尼斯剛好趕上了電視流量的巔峰之時。
兩年後，東京奧運會成功舉辦，日本家庭的電視機普及率也達到了驚人的：
90%。
龐大受眾是娛樂帝國的基石。
為了打動女性，藝人挑選的頭號標準無疑就是【帥】。
每個時代人的審美存在差異，找到長在粉絲審美點上的帥不容易。
傑尼斯最牛逼的能力是，每個時代他家的愛豆都是當時人們最認可的帥哥。
想要做藝人經紀這門生意，最重要的能力是審美。
你得知道，什麼才是最好的。
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1967年，成立五年的Johnny's解散。
第一個組合，僅僅只是一個試驗品。
但給傑尼斯明確了前進方向。
【偶像】，這條路走得通。
同一年，傑尼斯推出新組合「四葉」（Four Leaves）。
四葉模仿的是美國音樂組合The Jackson5，輕快的舞台風格搭配輕搖滾、R&B。
它的某隻單曲入圍了日本ORICON排行榜前十。
偶像實際上不需要特別有音樂天賦，也不需要有成為舞王的潛力。
但必須得需要讓粉絲有參與感。
我在舞台上的每一點點進步，都離不開你的支持，陪伴。
當然最重要的是，【定期消費】。
要知道，粉絲們消費的並不是偶像的音樂作品，而是偶像本人。
偶像在努力，偶像在成長。
這種精神滿足感，會讓粉絲們心甘情願地付費。
為了接觸到偶像，他們必須買雜誌、買周邊，以及去演唱會。
四葉打通了這套商業邏輯。
但也沒有完全打通。
粉絲有，但不多。
很快，四葉給了傑尼斯更多的驚喜。
驚喜並不來自於四葉，而是四葉的一位伴舞少年。
伴舞少年叫鄉裕美（郷 ひろみ）。
1970年，15歲的鄉裕美成為傑尼斯藝人。
他在給四葉伴舞時，不知不覺積累了人氣。
大家都在問。
哎，這個小哥帥哎，這誰？
鄉裕美開始有了自己的粉絲團。
和日本以前那種硬朗帥哥不同，鄉裕美開創了一個全新的流派：
陰柔帥。
兩年後，傑尼斯正式把鄉裕美推向市場。
因為本身就已經有了人氣，再順勢出道，勝率簡直不要太高。
鄉裕美首張專輯登上了O榜周十佳，拿了第十四屆日本唱片大獎和新人獎。
次年，鄉裕美的單曲又榮登O榜周冠，寫真集年銷額排名全日本第一。
年僅十八歲的鄉裕美，成了全日本的當紅炸子雞。
也讓此前默默無聞的傑尼斯打開知名度。
偶像生意的本質，就是賭。
籌碼，就是一批又一批的藝人。
只要數量多，概率遊戲總能玩下去。
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押中了鄉裕美，讓傑尼斯得到了更多的關注。
隨後，開始建立起一套練習生制度。
先從成千上萬名候選者中遴選招募，再學習娛樂藝能，後由成熟明星帶著打下手（當伴舞），積累舞台經驗和人氣，最終佼佼者正式出道。
流水線，工業化。
練習生，是純耗材。
傑尼斯的練習生有個專有名詞，叫小傑尼斯（Johnnys' Junior，簡稱Jr.）。
練習生培養周期長，需要四到六年才能「畢業」。
每年有數萬日本青少年給傑尼斯投簡歷。
在上萬份簡歷里，傑尼斯選其中八到十五歲的男孩進行培養。
最終，進入正式培訓環節的只有：
100名。
這100名小傑尼斯經過訓練，拼殺，再經過突圍被選為伴舞。
如果再運氣好的話，被老闆挑中，正式加入組合，成為出道偶像。
成了偶像，就能享受演出和周邊售賣的分成。
就，相當於，有了【編】。
上了岸。
【唱跳】是小傑尼斯最基本的訓練課。
還要學習關於舞台的一切：主持、舞台劇、電影、電視、音樂創作、雜技、魔術、樂器、相聲、繪畫設計、編劇、武打。
就差【咬打火機】了。
能夠殺出重圍的傑尼斯藝人幾乎個個全能，個個有絕活，吊打其它公司藝人。
不但比你帥，綜合藝能還比你強。
你不捲，我就卷唄。
蛋糕就這麼大，看誰更有欲望來分咯。
傑尼斯藝人還很明確自己的定位。
演技再好、唱歌再厲害，也只會說自己是「愛豆」。
嵐組合的成員二宮和也是被公認的老戲骨，在接受採訪時，還是會特意強調自己不是演員。
「我只是一名唱歌跳舞的愛豆。」
一個完美偶像，需要成為六邊形的戰士，不留任何破綻。
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早期，傑尼斯實力小，精力只能放在兩個事兒上。
挖藝人，培養藝人。
包裝和營銷，還得求別人。
負責這部分工作的，是當時日本最大娛樂公司渡邊製作。
但人的胃口是不斷撐大的。
在四葉和鄉裕美接連走紅後，傑尼斯希望自己可以控制整個產業鏈：
刀已磨好，我可以自己單獨割韭菜了。
此時傑尼斯藝人不多，但都已經聲名顯赫。
1975年1月，傑尼斯公司正式成立，介入製作領域。
從工作坊進階為製作公司。
一把鋒利的大刀，冉冉升起。
但四月一號愚人節這天，鄉裕美給傑尼斯開了一個「玩笑」：
離開傑尼斯。
並帶著六名小傑尼斯加盟了競爭對手：BURNING製作。
聽到消息後，傑尼直接昏過去。
但他一點兒辦法沒有，只能眼睜睜地看著鄉裕美離開。
BURNING的老闆，是日本政界大佬濱田幸一的司機，和山口組交往密切。
黑道大佬。
私密馬賽，得罪不起。
鄉裕美的離開，給蒸蒸日上的傑尼斯迎頭痛擊。
為了避免下次背刺，傑尼斯把自己改造為一個更為嚴絲合縫的：
【封閉王國】。
管理更嚴，合約更細。
不許談戀愛，不能隨意簽名，不准和異性在公開場合出現。
甚至，不允許騎摩托車。
合約沒到期要賠錢，一筆不可能賠得起的錢。
同時又給藝人們畫大餅。
跟著我，有肉吃。
今天關於偶像所有變態的要求，都來自於他們。
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鄉裕美離開以後，傑尼斯跌入谷底。
很快四葉也人氣下滑，最終解散。
另外兩個組合VIP和Three Yankees也沒有任何人氣。
不僅僅練習生是耗材，出道的偶像也是耗材。
人是喜新厭舊的生物，新鮮感總會過去。
偶像，需要不斷曝光。
不斷曝光，才能增加粉絲的數量和黏性。
傑尼的姐姐喜多川馬麗，負責公司財務、藝人管理。
為了推銷傑尼斯的藝人，她每天頂著烈日騎車穿梭於各個電視台，最終讓傑尼斯藝人有機會參演電視劇《2年B組仙八先生》。
該劇收視率創造了當年最高收視率。
參演的偶像也聲名鵲起。
這些偶像被捏成兩個組合：澀柿子隊和Tanokin Trio。
有沒有覺得，這個成名路徑很眼熟？
國內某些愛豆也是在男團時不溫不火，通過演戲才成為頂流。
幾十年前，日本就玩明白了。
馬麗沒有白費力氣，澀柿子隊和Tanokin Trio都成了傑尼斯的超級印鈔機。
有了足夠多的現金流，就能提高下一個偶像團體的勝率。
1985年，少年隊組合誕生，把傑尼斯影響力推向海外。
傑尼斯，活了過來。
就連韓國偶像出海，學的也是傑尼斯那一套。
所以很多人管傑尼斯叫做。
SM之父。
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與男團一波波的高潮相比，傑尼斯女藝人始終不溫不火。
這個其實很正常，你還記得這篇文章的第一句話嗎？
人家傑尼本人對男孩子更感興趣。
1984年，傑尼斯宣布不再培養女藝人。
把全部精力都投入到打造一個大產品：
【男色】。
你要知道，男色包含了各個年齡段和風格的男人。
「少年隊」熱度不減，另一新組合「光GENJI」更是作為穿著輪滑鞋跳舞的新式偶像而得到追捧。
風格前衛，舞姿張揚。
男孩子們穿著短褲展示健美大腿，上衣不系扣子，有時候乾脆脫掉衣服。
嘖嘖嘖嘖嘖嘖嘖嘖，牛老師看的合不攏腿。
1988年，光GENJI獨霸O榜單曲年度前三，專輯年銷冠軍。
傑尼斯也終於懂了自己的核心競爭力，就是：
定義了什麼是【針對女性的男偶像】。
娛樂帝國傑尼斯在潛移默化中影響了粉絲的偶像選擇。
尤其是未成年少女。
因為他們早就搞清楚了，到底誰才會無腦花錢。
飯圈這一套，幾十年前人家就玩爛了。
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未成年少女，是傑尼斯的精準客戶。
在偶像還沒有出道的練習生階段，傑尼斯就開始培養小傑尼斯和女粉絲若即若離的神秘感。
實際上，粉絲也是一種練習生。
粉絲們與愛豆一起「畢業」，在人生成長的軌道中繼續互相「支持」。
你十五歲的時候愛他們，七十五歲時還會愛他們。
而愛他們最好的方式，就是在他們身上花錢。
想要成為偶像的粉絲，是有門檻的。
這個門檻就是錢。
想要成為某一偶像的粉絲，就需要加入對應的俱樂部。
需要繳納幾千日元的會費。
上個世紀八十年代，日本經濟騰飛。
和練習生一起成長的女粉絲們，也在同步追求女性權力的擴張。
男人喜好女色，女人當然也可以公開喜歡男色。
也正是這一時期，日本牛郎文化開始走紅。
而傑尼斯男愛豆，就是粉絲買不起的頂級頭牌。
他們穿著打扮性感，舉止優雅，言談得體，符合女性對於浪漫男生的一切定義。
牛郎の高階版本。
愛豆們是「聖潔」的，至少在粉絲的想像中。
是粉絲們充滿一切美好嚮往般的存在。
【光GENJI】還多了一個賣點。
耽美。耽美。耽美。
是不是，又覺得熟悉了？
【光GENJI】成員之間微妙關係，讓少女們產生無限遐想。
靠著這些路數，【光GENJI】在1992年達到巔峰，近乎無敵。
成為傑尼斯歷史中最強的版本之一。
但兩年後，這個曾經的王牌組合就快速敗落。
日薄西山，隨後解散。
是誰打敗了光GENJI？
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是日本經濟。
上個世紀90年代初，日本經濟泡沫破滅。
大家窮了。
粉絲們對擁有完美形象的明星沒啥感覺了。
工作都沒著落，誰還關心花樣美男。
別說給你花錢了，看你就很不爽。
明明我過的不好，你們卻還是光鮮亮麗，這不禮貌了。
同樣的動作，過去覺得朝氣蓬勃，現在只會覺得諷刺厭煩。
別裝逼了，好不好。
各大電視台也大幅削減了音樂節目比重，把重心轉到場景簡單的綜藝節目上。
經濟低迷大家都不開心，那就想辦法讓大家開心起來。
開心了，也就願意掏錢了。
1991年，原先給【光GENJI】伴舞的幾個男生出道。
也就是大名鼎鼎的SMAP。
中居正廣、木村拓哉、稻垣吾郎、草剪剛、香取慎吾、森且行。
SMAP成團初期專輯銷量慘澹。
公司看不到希望，就想其自生自滅。
SMAP甚至都沒有專屬的經紀人，只能天天喝西北風。
傑尼斯經紀人飯島三智主動承攬下SMAP的管理工作。
在飯島三智的介入下，SMAP沒有死磕音樂節目，而是從綜藝節目跑起。
當然這也是被逼的。
以他們當時的小透明狀態，只能通過綜藝混個臉熟，順道解決溫飽問題。
過氣偶像靠綜藝翻紅，是不是又覺得很眼熟？
在當時的日本，稍微有點名氣的愛豆都是很排斥上綜藝的。
愛豆需要保持神秘和矜持，用最完美的一面吸引粉絲。
如果上綜藝的話，就需要放得下包袱，接受節目整蠱。
像小丑一樣。
但奇蹟發生。
SMAP不但沒有因搞笑綜藝而銷聲匿跡，反而因此而一炮而紅。
因為傑尼斯以一己之力，把搞笑藝人的顏值拉了上去。
畢竟這裡面隨便哪個人拉出來，都能對北野武老師造成致命打擊。
此後開始和各家電視太合作，推出一系列由自家藝人主持的搞笑綜藝節目。
無論切換哪個頻道，都有傑尼斯的藝人在熒幕上耍寶。
偶像，成了大家的大臭寶。
偶像之所以是偶像，是因為他們能做到粉絲們做不到的事情。
順境時他們可以蹦蹦跳跳，但逆境時他們理應付出更多。
比如扮丑。
誰不想看到大帥哥也跌落神壇，和自己一樣慘呢？
從此傑尼斯藝人=唱歌+跳舞+演戲+綜藝搞笑。
可以說是德雲社男團的日本版本。
韭菜還是那些韭菜，只是換個方法割。
公司會特地教他們話術，要把韭菜們撩到春心蕩漾買單。
在粉絲見面會上，粉絲說：我喜歡你。
一般人可能回答：我也喜歡你。
不夠撩。
「不不不，是我喜歡你才對。」
如果粉絲問：請和我結婚吧！
傑尼斯愛豆會答：
小笨蛋，這句話應該我來說才對！
媽的，他們太會了。
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1993年，無數少女通過電視劇《愛情白皮書》認識了木村拓哉。
木村拓哉所在的男團SMAP，也開始被更多人關注。
富士電視台為SMAP量身打造了綜藝節目《SMAP X SMAP》。
帥哥耍寶，嘉賓大牌。
香取慎吾、木村拓哉在節目裡甚至變身女裝大佬。
只求觀眾一樂。
而嘉賓一個比一個重量級，比如麥可·傑克遜、貝克漢姆。
很像芒果台的《天天向上》。
SMAP成了日本男團中的版本之神，也讓傑尼斯升至超然地位。
在疲軟的日本經濟中，傑尼斯藝人一度承擔著「刺激內需」的作用。
如果某個行業想要謀求更好發展，就會找傑尼斯藝人來做宣傳。
最好還得是木村拓哉帶貨。
木村拓哉成為名滿亞洲的「天王」級藝人。
他代言的廣告商品幾乎個個成為爆款。
從口紅到美體，木村拓哉代言啥，火啥。
他甚至能造成一個行業的短期繁榮。
在《悠長假期》裡飾演鋼琴家，山葉鋼琴的銷量大增。
在《GOOD LUCK!!》中飾演飛行員，日航就會收到大量求職書。
在《美麗人生》中飾演髮型師，於是全東亞的洗剪吹門店都貼上了他的照片。
在《冰上戀人》飾演冰球運動員，冰球運動在日本開始普及。
傑尼斯趁熱打鐵，推出了嵐、瀧與翼、Sexy Zone等組合。
出一個，火一個。
加入傑尼斯，成為很多年輕人的夢想。
連家長也會想盡辦法鼓動自己孩子給傑尼斯提交簡歷。
傑尼每天查看上萬份簡歷（這裡我得備註一下，我其實不信這句話，因為我曾經招人的時候一天看了500份簡歷，差點把我這個卷王累的送走），或者親自負責面試。
一方面，他想選出最優秀的潛力股。
另一方面，主要是不希望把這種權力和他人分享。
藝人是傑尼斯最核心的財產，也決定了傑尼斯的成敗。
傑尼的面試，很像故事會裡的那種故事。
他會裝成保安，和面試者拉家常。
看看他們待人接物怎樣，再通過言談舉止和面相判斷這個人。
當然他也有看走眼的時候，比如Pass掉了後來的人氣天王本鄉奏多。
看相，才是一家娛樂公司的核心競爭力。
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傑尼不喜拋頭露面，凡事留一線，會對藝人掏心窩子。
唯一的缺點就是，有時候掏出來的不一定是心。
可能是別的器官。
姐姐馬麗則絲毫不在意藝人的臉面。
一個紅臉，一個白臉。
為了傑尼斯整體利益，兩人在大方向一致。
除了一件事。
接班人問題。
馬麗有個獨生女叫景子，是家族唯一的二代。
但景子是個媽寶，毫無主見。
老爺子更中意的是飯島三智。
飯島幾乎憑藉一己之力帶火了SMAP，推動傑尼斯登上巔峰。
傑尼斯的藝人分成三派，飯島派、阿姨派和夾在中間的中立派。
飯島和馬麗水火不容。
馬麗曾在當著記者的面讓飯島滾。
但真正讓飯島在公司失去話語權，並不是馬麗。
而是木村拓哉。
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飯島對藝人的管理嚴格，即便木村拓哉貴為天王，感情生活也要被管束。
她明確反對木村拓哉和工藤靜香的戀情，棒打鴛鴦。
別人磕CP，她專拆CP。
工藤靜香用小本本記下來這筆帳。
2000年，木村拓哉和工藤靜香結婚。
一旦結婚，就成為了真正的合伙人。
經紀人？
那是外人。
在枕邊風的助力下，木村拓哉逐步疏遠飯島。
疏遠，就意味著站隊。
飯島派頃刻土崩瓦解。
最終，飯島離開傑尼斯，帶著SMAP三名成員，創立了Culen公司。
有能力的人，在哪都會有能力。
飯島老師的新公司發展得挺好：粉絲的愛依舊存在，演出、廣告合約不斷。
所以，在這裡給大家提個醒。
想要創業，就在平台上多待幾年，薅干資源。
用老闆的錢，積累創業的本。
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在公司的大方向上，傑尼姐弟二人保持了高度一致。
比如肖像權問題。
很長時間，傑尼斯藝人的影像資料，只被授權給五家雜誌。
其它媒體要是直接發照片，就等著賠錢吧。
狗崽隊也不敢發照片，發了會被傑尼斯告到傾家蕩產。
所以搞得有些勁爆消息只有文字沒有照片。
雖然照片就在狗仔的相機里。
這樣粉絲們自然不會相信狗仔的報導。
全世界的網友都一樣。
沒圖，你說個JB。
前段時間，小栗旬全裸淫趴的照片被公之於眾。
大批粉絲痛哭流涕，偶像崩塌。
傑尼斯看了，表示呵呵。
要是在我旗下，你根本就不會翻車。
傑尼斯的管控有多牛呢？
在雜誌報紙上提到傑尼斯的藝人，都是黑影。
以前沒有網際網路，報刊雜誌又幾乎看不到偶像，那怎麼才能收集偶像的照片呢？
當然是向傑尼斯官方買啊。
韭菜不就是這麼割的嗎？
有稀缺，才有高溢價。
靠著壟斷性的周邊版權，傑尼斯賺得盆滿缽滿。
但好日子不長。
網際網路的出現，直接把傑尼斯的金母雞給殺了。
不，是直接燉了。
人們聚焦的屏幕已經從電視轉移到電腦上。
然後是手機上。
在PC網際網路時代，上網時長短，傑尼斯還能固執地抗拒。
但傑尼斯藝人的曝光率也比其他娛樂公司少很多。
傑尼姐弟不了解網際網路，更不知道如何用網際網路收割粉絲。
導致傑尼斯錯過了網際網路時代。
在短視頻即將成為主流的2018年，傑尼斯才終於反應過來：
要重視網際網路！
得，村網通剛修好。
這一年，ARASHI組合開通了YouTube，各大媒體也被允許在報導中使用他們自己拍攝的傑尼斯藝人照片。
小黑人終於沒了。
但傑尼斯自己的生意，也快沒了。
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說到生意，繞不開談錢。
傑尼斯的主要收入來自演唱會、唱片、會費、周邊產品這四大項。
以及片酬、廣告代言、舞台劇。
幾百萬入會粉絲每年會費少說百億日元。
昂貴的周邊產品，也有眾多粉絲買單，一張愛豆照片能賣到十二元人民幣。
蛋糕雖然做的很大，但分配機制有問題。
傑尼富，愛豆窮。
小傑尼斯每月僅能領取固定工資，收入微博，即便有登台表演，有廣告合約，這些錢也不屬於他們。
已經畢業出道的藝人，他的絕大部分收入也要上繳公司。
是不是，看起來又很熟悉了？
沒錯，練習生那一套，國內和韓國，都學的傑尼斯。
另外，日本演藝圈特別卷，單個片酬、代言收入對比中國同行來說非常低。
最終算下來，實際到手的收入和普通白領差不多。
對傑尼斯來說，他們在日本男藝人市場處於壟斷地位，也有壓榨藝人的底氣。
而且藝人沒錢的話，還會倚賴公司。
也能給公司帶來最大的收入回報。
木村拓哉當年風靡亞洲時，每月收入也就比白領強。
換誰也不爽啊。
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薪資風波還算好解決，最令Johnny和傑尼斯頭疼的要數影響至今的性醜聞事件。
在傑尼斯，藝人的私德比什麼都重要，對任何違反私德的事件都是零容忍。
唯一尷尬的是，最大的私德醜聞來自老闆自己。
自1988年至今，有多位傑尼斯員工爆出Johnny有性侵行為。
2005年，前小傑尼斯木山將吾出版了一本名為《給Smap，也給所有被傑尼斯性騷擾過的人》的書。
這本書說「小傑尼斯」需要通過出賣肉體換取Johnny的喜愛，並以此扶持上位。
雖然人證物證俱在，還涉及未成年人，但警方以無人提出指控為由拒絕立案調查。
日本媒體也鮮有報導此事。
或許是懾於傑尼斯的影響力。
畢竟它們家的藝人是最大流量來源，還要不要流量了？
哪怕傑尼去世，日本媒體刊登其生平時也幾乎沒有提到性醜聞，完全以正面形象描述他的人生軌跡。
唯一八卦的，是傑尼的遺產怎麼分。
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傑尼斯創造了【愛豆】這個生意模式。
傑尼斯愛豆也深深影響了東亞各國的男性文化。男明星逐漸趨向陰柔秀氣，耽美文化也開始盛行。
對男色的標準也從肌肉發達的猛男變成皮膚光滑的少年清秀美男。
這種審美文化席捲東亞，全拜傑尼斯所賜。
傑尼斯建造了一座龐大的亞洲偶像帝國，在長達六十年的時間裡，一代代的頂級男團被推出。
那時全亞洲的偶像都在蹭傑尼斯。
元彬被稱為「韓國的木村拓哉」，鄭伊健因被稱為「香港木村拓哉」。
現在，這種繁榮景象已不存在。
韓國的K-Pop偶像，席捲全球，成為亞洲流行文化新的王者。
甚至已經從傑尼斯那裡奪走了日本女性的注意力。
比如皇室愛子公主最喜歡的愛豆是EXO的邊伯賢。
BTS防彈少年團、BIGBANG、EXO輪流攻陷日本市場，擠占了本就日漸萎縮的日本流行產業。
偶像產業整體是在衰落的。
某種程度上，傑尼斯賣的不是愛豆，而是男色。
醜聞沒有擊敗傑尼斯，日本經濟衰落沒有擊敗傑尼斯，但時代擊敗了傑尼斯。
移動網際網路尤其是短視頻的崛起，對【男色】的生意衝擊很大。
大家的注意力被分散了。
因為，短視頻里，啥都有。
希望大家上網的時候，少看奇怪的東西。
保重身體。
全文參考資料來源如下：
【1】.これまで財務內容を明らかにしなかったジャニーズグループ全體の売り上げ推【J】，週刊実話，2013.2.10
【2】.張雋雋、李丹琳，偶像工廠與粉絲文化——試析日本傑尼斯事務所造星模式【J】，北京電影學院學報，2015年第1期P76-P84
【3】.趙婧，當代日本偶像文化及其在中國的流變【D】，廈門大學，2019.5
【4】.西條昇，木內英太，植田康孝，アイドルが生息する「現実空間」と「仮想空間」の二重構造：「キャラクター」と「偶像」の合致と乖離【C】，江戸川大學，2016.3
【5】.Patrick W. Galbraith、Jason G. Karlin等，Idols and Celebrity in Japanese Media Culture【C】，日本社會科學雜誌，2013年第2期16卷
【6】.Lucy Glasspool，From Boys Next Door to Boys』Love: Gender Performance in Japanese Male Idol Media【J】，日本社會科學雜誌，2013年第2期16卷P113-P128
【7】.生涯獨身…ジャニー喜多川氏の「莫大な遺産」は、誰が受け取るのか【J】，週刊現代 ，2019. 7.16
【8】.滝沢秀明がジャニー喜多川の「後継者」となった理由【N】，itmedia，2019.8.17
【9】.Yoshiki shuto，The 「Johnny's」 Entertainers Omnipresent on Japanese TV：Postwar Media and the Postwar Family【J】，日本外交政策論壇，2017.12.19
【10】.胡彬、段尚，從「傑尼斯」模式看日本娛樂運營體制【J】，知識經濟，2008,年第12期P103-P104
【11】.Mark Schilling，Johnny Kitagawa: Power, Abuse, and the Japanese Media Omerta，Variety【J】，2019.7.18
【12】.Calvin Sims ，Lawmakers In Japan Hear Grim Sex Case【J】，紐約時報，2000.5.14
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