深淵與星空
——簡評彭書錦詩歌
文/徐盛
湖北青年詩人彭書錦在這組詩歌的《在閃電下死去》中寫到：「我是黑夜裡的酒/一隻沒有靈魂的駱駝/讓我在閃電下死去吧！/自此/天空又將多一道閃電……」 酒是黑夜裡的酒；駱駝是一個沒有靈魂的駱駝，在如此處境之中，的確，已無需麻醉了。詩人是矛盾的，也是絕決的，但內心沒有完全頹廢，骨子裡沒有完全失落，一種清醒，依然在深暗的一隅睜著眼，所以，才有了讓我在閃電下死去吧，天空又將多出一道閃電，「死去」只是手段，在廢墟中重生才是目的，這種向死而生的境地，在《深淵》一首里得到了進一步彰顯與深化。
深淵猛然刺向我的眼
雙腿也已被桎梏
只剩意識在擔驚受怕
偶見天邊飛過一行黑鷺
仿佛預示著至暗的到來
矛盾與混亂從深處噴涌
熱烈著，激盪出了血葵的顏色
把我從墳墓里撿起
放進充滿芳香的花園裡
我不愛這花草
我要與毒刺作伴
我要潛入深淵巨底
下墜，再下墜
深淵，我要與你對話
——《深淵》
「深淵」是什麼？深淵是一個無底洞，深淵既喻示險境，也喻示社會人生里無法擺脫的困頓，這種絕境最後指向的是死亡。這使人不禁想起德國哲學家尼采有一個深淵理論，他說：「當你遠遠凝視深淵時，深淵也在凝視你。」這句話的前提是，與魔鬼或怪物鬥爭的人，應當小心自己在不知不覺中成為魔鬼或怪物。也就是說當你在凝望著深淵之時，也許你以為它沒有什麼生命跡象，其實，它是有無形的生命力量，它就一直存在著，只不過由於人的盲區或局限性，無法看到。這種「深淵」，這些無形的黑暗，一些隱藏很深的暗物質，也在悄悄地影響你，當你有所察覺時，你已深陷其中，不能自拔了。這就帶來了一些問題，欲望與淡泊、虛無與存在以及邪惡與正義等等，這種道德與非道德所顯示的善與惡，兩者之間在時空之中不是一成不變的，是在動態之中，善在凝視惡，惡也在凝視善，久而久之，善就會漸漸把自己也被惡侵染了，想像成了惡。這種深淵的形成，哲學家尼采認為是因為人們缺乏更高的追求而造成的。這就要求一個人要有精神境界，有更高的抱負追求，在中國傳統文化中有近朱者赤近墨者黑的說法，但也有出污泥而不染之說，這就是要求人們同時要有清醒意識與自律精神。
那麼，詩人彭書錦的《深淵》之詩，是一種什麼樣的「深淵」呢？深淵不僅猛然刺向我的眼睛，而且雙腿也被桎梏，自身是險境，環境是危境，天邊已看不到白鷺了，偶見天邊飛過的鷺，也是黑的，預示了一種至暗時刻的到來，可謂內外交困。「矛盾與混亂從深處噴涌/熱烈著，激盪出了血葵的顏色。」 在如此處境之中，出現了「把我從墳墓里撿起/放進充滿芳香的花園裡」，是誰在這至暗時刻，把我從墳墓里撿起呢？除了自己，沒有人。這是詩人在詩歌里的一種設置藝術，一個假設，以這種假設的形態，表達一種絕決一種勇氣一種表白。我不愛這芳香的花園，我要與毒刺作伴，在下墜之中，潛入深淵巨底，目的就是為了與「深淵」對話。這就是作為一位詩人在詩歌中所呈現的清醒意識，當我們遭遇到以「深淵」為代表的困境也好，絕境也罷，在無法避免時，冷默與逃避是絲毫不起作用的，只會進一步加重事態的嚴重性，只有在接受現實之中承受現實，至少可以阻止這種「深淵」進一步惡化，當詩歌里以對話的姿態出現時，事態已悄悄地發生了改變，在如此至暗之時，才可能看到一縷至暗之光。
當我下墜，再下墜，徹底潛入深淵巨底的絕決，與深淵對話的清醒，蘊涵有負重前行的痛苦。我並不是說要強調這種深深的痛苦，而是說，有時就是要在一種疼痛中存活著，因為疼痛在生理學上有一個功能，那就是只有不斷引起的疼痛的東西在提醒你，你已生病了；只有不斷引起的疼痛的東西在提醒你，才不會輕易忘卻，也使一個人不過於麻木。這種對話，只是一種開始，一種打開，而組詩中《傍晚的雲彩》《火把》兩首詩，是由《深淵》走向《摘星記》的過渡與轉向。在《傍晚的雲彩》這首詩里，詩人寫到：「望向泛黃了的天空/行走在狹窄的沙漠/粉紅色的雲彩在游曳/浮現出彩虹色的笑容」，在此出現了難得的笑容，微風輕拂這一刻的柔軟，雖然只是把雲朵捏成夢幻的形狀，雖然只是捏成了任何你曾看到過的物象，以及那些你將要看到的殿堂。詩人知道雲彩在雕刻一場夢，但此時這粉紅色的夢是重要的，說明了深淵的噩夢已在漸行漸遠了。但任何求索之路，都不是一蹴而就的，有著漫長的過程，在《火把》一詩中，「漆黑，大街，火把/那老人舉著那火把/全然彎曲地走著/走到一條巷道口/眼裡都是烏鴉」，雖然詩的一開始就出現「漆黑」以及「眼裡都是烏鴉」，可觀的是出現了火把，儘管這火把只是一個老人舉著，可是那微弱的火光幫助著他，沉默地前行著、倔強艱難地前行著，尋求那不盡的野火。兩首詩，在時間上，由「傍晚」到「夜晚」；在空間上，一個在尋找「霓虹」，一個在尋求「野火」，終於，抵近了詩人想要到達的時空，摘星之地。
地下的人
渴望變成鳥
站得更高
望著一輪明月
期待天上的事
天上的星星
望著地下的人
閃爍它的身子
來昭示它的起伏
……
黃昏從天空行走
提來了一壺陳釀的酒
在夜的庇護下
我登上了山頂
借一隻螢火蟲
向星星問候
舉起手中的杯
共同慶祝即將到來的黎明
——《摘星記》
「行走在樹枝上/ 扯一根枝條/揮灑給天空/留給月光/化成一個個小人/微笑著降落」。到了《摘星記》這首詩里，我們已經可以明顯地感受到，此詩「微笑著降落」，與之前《傍晚的雲彩》詩里「浮現出彩虹色的笑容」是有所不同的，雖然都是笑，《傍晚的雲彩》裡的笑，還帶有虛幻的色彩，含有被動的成分，也沒有實質性的回音。而在《摘星記》這首詩中，這種微笑的降落，是一種主動的來臨，並且有了「夭空的迴響」。在人物書寫上，也發生了明顯的變化，《火把》一詩里出現的是一個舉著火把沉默前行的老人，而在《摘星記》這首詩中，地上的人，站得更高，渴望變成鳥，仰望著星空，期待天上的事，雖然這種仰望會有阻擋與波折，但已與《深淵》裡的困境已迥然不同了，「雷霆、風暴來襲/在每條道路上/高山頂，峽谷里/雲朵攜帶閃電在空中飄/空氣攙扶雨水留進泥土」，對星空的渴望沒有改變，詩人詩寫了「摘星人」的形象，以閃電為劍以暴風為盾，擊碎了眼前的陰霾，提來了一壺陳釀的酒，一種豪情油然而生，在山頂上，舉起手中的酒杯向星星問候，而天上的星星，早已閃爍它的身子昭示它的起伏，從而完成了摘星人與星星的對話。
在這組詩里，詩人彭書錦在詩歌藝術色調上的運用，較好地體現了他在詩歌里不斷追尋求索的心路歷程以及精神走向，整個組詩在色調上，自先前的黑鷺、烏鴉等黑色意象，漸漸地由暗轉向傍晚雲朵的粉紅色調，又由夢幻性的霓虹色調轉向一輪明月的清輝色調，在一種由暗到漸明再到敞亮之中，完成了與深淵對話到與星星為代表的星空對話的曲折過程，詩人漸已掃除了青春尾巴的痕跡，從而也完成了一次詩人自我精神的重塑與更新。
附彭書錦詩歌：
◎深淵
◎在閃電下死去
我是黑夜裡的酒
一隻沒有靈魂的駱駝
無需麻醉
讓我在閃電下死去吧！
自此
天空又將多一道閃電
……
◎火把
漆黑，大街，火把
那老人舉著那火把
全然彎曲地走著
走到一條巷道口
眼裡都是烏鴉
烏鴉害怕火光
那微弱的火花
幫助他在行走著
他依舊舉著那火把
沉默地前行著
他又渴望夜風把那微弱熄滅
餘燼、死灰都一瞬間消散
但他依然伴著倔強
艱難地前行著
尋求那不盡的野火
◎傍晚的雲彩
望向泛黃了的天空
行走在狹窄的沙漠
粉紅色的雲彩在游曳
浮現出彩虹色的笑容
微風輕拂這一刻的柔軟
把雲朵捏成夢幻的形狀
捏成了任何你曾看到過的物象
以及那些你將要看到的殿堂
我望了望天空
天空望了望我
我知道它在雕刻一場夢
它知道我在尋找霓虹
◎摘星記
行走在樹枝上
扯一根枝條
揮灑給天空
留給月光
化成一個個小人
微笑著降落
在高山之間
擲一個石子到山對面
聽到天空的迴響
雷霆、風暴來襲
在每條道路上
高山頂，峽谷里
雲朵攜帶閃電在空中飄
空氣攙扶雨水留進泥土
等待春天到來
金鳳凰在外面飛舞
地下的人渴望天空
他勇敢地站了出來
以閃電為劍
以暴風為盾
擊碎了眼前的陰霾
向著最高最遠的山行走
彭書錦，男，湖北黃石人，青年作家、詩人，「大詩主義」代表人物，倡導世界詩歌運動。系《文學視角》主編，頂端新聞特邀作家，中華詩詞學會會員，中國楹聯學會會員，中國散文學會會員，中國詩歌學會會員。有作品見於《歐洲詩人》等書刊及媒體，已被翻譯成了英、俄、日、西等版本。現居武漢。
徐盛，原名徐勝，安徽省巢湖市人，生於上世紀六十年代，系安徽省作家協會會員，畢業安徽師範大學漢語言文學專業，致力中國現當代詩歌研究。詩作見於《安徽文學》《詩刊》《詩潮》《詩歌月刊》等刊物，並有作品入選《中國新時期二十年詩選》《2018年中國詩歌選》等。