《二十不惑2》丨她們說:對不起,我不願意

娛樂次元君 發佈 2022-09-29T03:56:00.159026+00:00

要問今年國產劇中的黑馬,次元君覺得,《二十不惑2》絕對可以算一部。坦白講,考慮到前作6.3的評分,次元君本來對續作不抱期待,畢竟狗尾續貂見得多,異軍突起並不常見。《二十不惑2》卻打破了這種印象,以逆襲的8.0擠進豆瓣評分優等生行列。


要問今年國產劇中的黑馬,次元君覺得,《二十不惑2》絕對可以算一部。坦白講,考慮到
前作6.3的評分,次元君本來對續作不抱期待,畢竟狗尾續貂見得多,異軍突起並不常見。《二十不惑2》卻打破了這種印象,以逆襲的8.0擠進豆瓣評分優等生行列。

不得不說,次元君被這部劇茁壯的「生命力」震驚了,這種生命力,或許就叫做「我不願意」。

這幾年,打著 「大女主」、「女性群像」旗號的影視作品越來越多,是好事,卻也反映出諸多問題。比如「大女主」只流於「性轉版的大男主」那一套,「女性群像」只做到「群」,並沒有精準刻畫女性形象。又或者,劇情走向太過套路,觀眾看一眼片頭就能掌握後續發展。而《二十不惑2》似乎注意到了這一點,它所表達出的第一個「不願意」,就是不願被套路束縛

在第一季中,大熱cp「梁秀清風」沒能撐過三分之一的劇情,就被劇方拆掉了;紅樓四姐妹,一人遠走高飛,變成了打工人三姐妹不說,還加入了一個全新的角色;「尋果cp」第一季be,第二季周尋總算出現,姜小果卻不再依戀「導師」,而是選擇「戰友」。這些轉折,讓觀眾體會到了一部續作獨立的劇情走向,與創作者們開啟新篇的誠意

除了劇情上的「不願意」,讓次元君覺得最驚艷的,是角色明確表達出來的不願。終於!終於有一部劇讓角色有了自己的表達,有了從「我本位」出發的意願。

梁爽和趙優秀分手,是趙優秀不願意為了愛情強迫自己成為一個沒有自我的人。的確,愛情需要犧牲和包容,但失去自我的感情,存在意義又在哪裡呢?當兩個人在一方無限付出的情況下產生了裂痕,依據國產劇此前的套路,大概率會有這樣一句控訴:我為你做了這麼多……《二十不惑2》拋開自我感動,把「不願意」的權利交還給角色。

同樣的,梁爽和蔣蘭州明明互生好感,梁爽卻並沒有因感情而放棄創業計劃;段家寶明明已經和殷賞踏上了去杭州的路程,卻因為放不下父母而折返;姜小果明明十分依戀周尋,卻也在不同於當年的心境下,選擇了此時的「戰友」齊頌。

正是這些不斷試錯,不斷表達「不願意」的態度,不斷給予角色真實的選擇空間,賦予這部劇蓬勃的朝氣和強大的生命力。

或許有人會覺得,梁爽辭職,對得起蔣蘭州的追求嗎?段家寶拋下殷賞回家,對得起殷賞的付出嗎?姜小果選擇齊頌,對得起周尋大老遠跑來給她投資嗎?

拜託,2022年都快過完了,就不要看著現代的電視劇,操著封建社會包辦婚姻大家長的心了。在體現女性力量的劇中,只有給女性選擇的空間,才是真正站在女性的角度思考。沒有給女性選擇權,卻喊著「為你好」,這不是為誰好,這只是想當爹。

在四位女主角的生活中,愛情並不占最大比例。編劇讓女性角色在面對愛情時,縱有煩惱和困惑,也時刻保持著清醒的自我。這一大亮點,也體現出女性創作團隊的優勢,與現代女性的價值取向。

此外,這部劇還有一處非常吸引人的「不願意」,就是不願意被定義。在最後一集中,新角色小丁以四女主為主角寫的小說沒有過稿,責編發回大量修改意見,比如,姜小果在痛罵同事後沒有辭職,卻在升職後辭職;段家寶破產後人設不討喜,既然兩情相悅就無需推開殷賞;小丁這個人物增加得沒有必要等等。

這些話像是官方吐槽,從追劇彈幕能看出也都是來自觀眾的看法。這一段劇情,除了讓責編成為觀眾的嘴替,營造出「打破第四堵牆」的戲劇效果,更將角色與創作者們不願意被定義的想法抒發出來。劇中人也好,劇外人也好,不要教導年輕人該怎麼做,不要定義別人的人生,更不要被別人所定義。

勇敢地、明確地說出「我不願意」,正是年輕人的鋒芒,也是被壓抑許久的女性群體的反抗力量。

非要說這部劇的缺點的話,那麼角色的起點虛高,或許可以算作一項。有人說,如果自己有四姐妹的起點,未必沒有一個精彩的故事和敢於辭職、造作的勇氣。

確實,劇中人的境遇、生活瑣碎,的確是被理想化了的,但之後的困境與磨難,仍在被允許的範疇內,作為觀眾的次元君覺得並不算懸浮。除了劇情是否真實之外,是否能夠與觀眾產生情感上的連接,也是判斷「懸浮」的標準。《二十不惑2》就鋪設了一條真實世界與理想世界之間的減速帶,讓觀眾的在現實生活中飛馳的情緒得以緩衝。

結局,四位主角奔赴不同的方向,沒有哪一位的未來是清晰的、既定的。一起回到起點,故事也又作新篇。或許四姐妹三年後的生活,未必盡善盡美,但又有什麼關係呢?拒絕年齡焦慮,拒絕來自他人和自我的規訓,才是這部劇最值得讚揚的女性力量

或許觀眾在現實與理想之間,也像劇中的她們一樣,有自己的困惑等待被解答,那麼不如向四姐妹看齊,在等待的過程中,有耐心成為更好的自己

關鍵字: