作為公司里為數不多的iPhone+Android雙平台用戶，我選擇手機方式其實很隨性：最新款的iPhone搭配任何一台有趣的Android手機。其中iPhone能為我提供一個硬體層面的「冰箱App」，把Android平台中那些不得不用的毒瘤App以硬體的方式隔離起來，為現代數字生活提供一個保底的基本體驗。
至於拍照？說實話，除了那種生活中用來應急的隨手拍，比如拍一下快遞單號或者停車位的編號，在大多數情況下我都不會用iPhone拍照，最多也就出門不方便使用相機時用手機拍幾張發朋友圈而已。對當時的我來說，用手機「創作」其實是一個不太實際的想法。
由於工作關係，我在拍照時喜歡用長焦微距鏡頭「解構」產品，而iPhone的長焦和微距相機的表現在過去一直都無法讓我滿意。再加上過去幾代iPhone那過於生硬的銳化、顆粒感和鏡內反射，我對iPhone的拍攝一直保持一個「可有可無」的態度，帶了手機就順便拍一張，要是沒帶就算了。
不過體驗用了幾天的iPhone 14 Pro後，我卻對iPhone的相機有了新的想法：iPhone 14 Pro的相機，似乎已經有了獨當一面的能力。
從廣角相機到主攝像頭
首先，今年的iPhone 14 Pro系列改用了全新的相機模組，其中廣角攝像頭從1200萬像素相機升級為採用四合一像素的1/1.23英寸4800萬像素（48MP）的主攝相機，光圈尺寸從原本的等效f/1.5縮小到等效f/1.78，帳面上看通光量有所下降。
但在通常拍攝中iPhone 14 Pro默認輸出的其實是1200萬像素（12MP）尺寸的圖片，而在拍攝12MP照片時，相機會通過相鄰的四個像素感光合併成獨立像素成像，因此儘管相機模組的等效光圈有所降低，但實際成像背後的感光能力其實不降反升。
而從實際成像效果來看，無論你使用12MP還是48MP模式拍攝，手機的曝光取向都沒有特別的變化，高光和陰影的裁切點大致相同。在明亮場景下，是否開啟48MP的選項只取決於你對實際畫面大小以及存儲空間的需求。
順帶一提，48MP模式下一張RAW圖像的大小約為86MB。作為對比，採用4240萬像素全畫幅傳感器的索尼a7R3相機一張RAW文件大小約為85MB。從這個角度看，iPhone 14 Pro的相機確實達到了「Pro」級別。
說回這個48MP像素的主攝像頭。iPhone 14 Pro主攝像頭的主攝像頭等效焦距為24mm，受焦距的影響在拍攝時會稍帶一些桶狀變形，拍攝建築物時情況會更加明顯。在相機選項中蘋果也提供了基於軟體裁切的算法補償。不過就和軟體防抖一樣，基於裁切的畸變補償無法生成不存在的新像素，邊緣畫面可能會被裁掉。如果用拍攝多人合照的話建議還是在畫面周圍留出足夠的裁切空間。
但從另一個角度看，更廣的24mm主攝像頭其實也讓iPhone 14 Pro有了更靈活的構圖空間，關掉畸變補償後，iPhone 14 Pro在某些構圖角度也可能帶來更強烈的中心強調效果。比如在拍攝周圍有大量黑色留白的照片時，iPhone 14 Pro的表現就非常出色。
畫面高光處理和銜接非常流暢，沒有像國內某些品牌那樣喜歡把夜間拍成白天。由於光圈相較於上一代有所收窄，因此高亮處也沒有出現明顯的紫邊色散，放大看也沒有問題。順帶一提，上兩代iPhone改用藍寶石鏡片後出現了較為嚴重的鬼影（鏡內反射）現象。很遺憾，這個情況在iPhone 14 Pro中依然存在，只不過和前兩代相比，iPhone 14 Pro的鬼影現象有了較為明顯的改善。如果想拍出鬼影當然有辦法拍出來，但即使我直接對著路燈拍攝，畫面中也沒有可見的鬼影。
除了高光有明顯的改善外，iPhone 14 Pro相機的暗部細節和寬容度都給我帶來了不少驚喜：地面的敏感漸變自然且沒有明顯的塗抹，甚至連遠處背景中圍欄的顏色都可以辨認。此外遠處地面的石磚線條也沒有因塗抹而丟失，細節保留非常完整，僅邊緣畫質因廣角光學特性有所下降。
2×「新相機」
由於改用了48MP的主攝相機，iPhone 14 Pro的主攝還解鎖了12MP的無損2×變焦功能。簡單來說，這個無損2×變焦的功能其實就是從48MP的照片中截取出中間那12MP的部分出來，和諾基亞當年的視頻無損變焦或全畫幅相機開啟APS-C剪裁模式是同一個道理。雖然從原理上講，2×變焦拍攝出來的畫面肯定不如原生的長焦相機。但真正用過之後，我認為這個2×相機其實才是iPhone 14 Pro相機最有意思的部分。
首先，2×相機由主攝像頭裁切出來，因此光圈與主攝相機保持一致，為等效f/1.78，比等效f/2.8的原生長焦相機要大不少，通光量有所保證。其次，2×相機裁掉了所有廣角鏡頭中畸變和畫質衰減最明顯的邊緣部分，只保留了成像效果最穩定的中心區域，畫質更有保障。而且在iPhone 14 Pro中，主攝像頭採用了傳感器防抖和7片鏡頭設計，無論是防抖性能還是光學素質都優於採用6片傳統IS方案的長焦鏡頭。
比如在夜景拍攝中，等效48mm的成像素質就明顯高於等效77mm的長焦相機。不僅天空背景中顆粒化的效果更輕，同時畫面高光處的處理也更加銳利。
但更重要的是2×相機和24mm主攝使用同一顆傳感器，因此兩者的色彩一致性更有保障。在以往的iPhone中，即使後攝模組中三顆相機採用的是三個不同的傳感器，在蘋果的調整下三個相機的色彩一致性還是非常不錯的。但在iPhone 14 Pro身上，主攝像頭與另外兩個相機之間存在著一定的色彩差距。
誠然這些差距可以通過軟體更新的方式修復，但就像我在iPhone 14 Por發布前說的那樣，iPhone的色彩一致性是歷代iPhone相機的一項核心競爭力，它能讓攝影師對拍出來的畫面有一個固定的、可供參考的認知。
而由同一顆傳感器裁切而來的等效24mm和48mm自然不用擔心這個問題，就算拍出來畫面可能相差甚遠，也只不過是平均測光因畫面構圖不同給出了不同的曝光參數和白平衡數據罷了，拍完把RAW扔到Lightroom里一鍵就能統一色調。
說到LR這裡我再提一嘴：目前Adobe還沒給LR更新iPhone 14 Pro的鏡頭配置文件，軟體無法根據RAW配置文件直接進行色彩和畸變修正。但考慮到Adobe和蘋果的關係，相信這個問題很快就會解決。
超廣角相機
接下來我們來看看超廣角相機。從數據上看，超廣角相機像素沒變但等效光圈更小了，這應該是劣勢。但考慮到超廣角相機的特殊性，我覺得應該分情況討論。
我們知道，iPhone 14 Pro的超廣相機同時也是微距相機，實際工作場景可以分為日間超廣角、夜間超廣角、日間微距與夜間微距這四種工況。毫無疑問，其他不變的情況下光圈變小會減少通光量，影響超廣角相機夜間拍攝時的成像質量。但在光照充足的情況下，超廣角相機收窄光圈其實不完全是壞事。
首先，超廣角鏡頭由於光學設計的原因，它的景深本身就大，簡單來說就是虛化效果不可能明顯；其次，超廣角鏡頭更容易出現邊緣畫質銳減的現象；最後，相機的最佳光圈通常不會是最大光圈。在用單反拍建築或風景，我們出於對畫質的考慮甚至有時會主動將光圈收窄至f/11。從這個角度想，我個人其實可以接受iPhone 14 Pro調整超廣角相機光圈的做法。
畢竟在實際樣張中，iPhone 14 Pro的超廣角相機邊緣畫質表現非常不錯，即使是畫面最邊緣的屋頂石磚都沒有明顯的色散，更不會看著發肉。但不可否認的是，和中心畫質相比，邊緣畫質還是略有不足。
長焦相機
由於iPhone 14 Pro加入了2×相機的設定，所以原本的3×長焦相機我用得其實相對較少，僅在部分需要望遠的情況下使用。可能是iPhone 14 Pro剛上市不久的原因，這個等效77mm的長焦相機在拍攝時出現了較為明顯的兩極分化現象。即使兩張照片拍攝參數完全相同，拍攝時間也只隔了不到一秒，但兩張圖片的噪點控制完全不在同一個水平中。
在正常情況下，相機雖然有些許顆粒化現象，但整體畫面依舊非常乾淨，僅敏感劇烈變化處會有些許異常紋理。不過一旦出現意外，整張照片的噪點控制和動態範圍都將完全失控，整張照片看起來就像高中試卷上那些永遠看不清的新聞配圖，完全不可用。
iPhone相機提升對手機攝影的意義
但話又說回來，儘管iPhone 14 Pro的相機在口中有著種種不堪，但它確實是這段時間裡我用得時間最多的「相機」。為了延長工作時間，我的a7R3長期掛著電池手柄，外接監視器也幾乎完全不會拆下來，這直接導致了我的相機已經成為，或者說「淪為」了工作機。不要說周末計劃帶出門拍照了，我甚至周末都不想帶它回家。
這種情況對那些工作中需要長時間使用相機的人來說十分常見，即使創作想法再強烈，也不想進入工作狀態，大多數照片我都不想用相機來拍。而iPhone 14 Pro恰恰就給我一個不用a7R3拍照的機會。
在用iPhone 14 Pro的這幾天，我就像回到了10年前剛買相機的那個周末，走到哪裡都像掏手機出來拍一張。比如這次測試中的不少樣張，就是我晚上騎車時的隨手拍。可以說iPhone 14 Pro讓我重拾了帶相機出門的想法。
而日出的照片則更是如此。對一個「快門民工」來說，帶著相機、腳架和ND上天台拍日出可以說是一件絕對不可能發生的事情。但iPhone 14 Pro不同，這款可以非常專業地拍出高素質48MP RAW文件為後期提供操作空間，也能輕鬆揣進褲兜，甚至連拍攝的過程都異常簡單。
可以說iPhone 14 Pro是一款「專業的傻瓜相機」，用戶可以用最「傻瓜」的方式拍出最專業的照片。就像蘋果WWDC時的標語一樣，「給用戶出色的工具，讓用戶創作更精彩的作品」，iPhone 14 Pro這種做法，可能就是手機攝影的核心價值吧。