正如在卷首所說的那樣，歌川廣重的《東海道五十三次》與葛飾北齋的《富岳三十六景》共同將名所繪確定為浮世繪的一個固定題材。
說起來歌川廣重晚年也有集大成作《富士三十六景》，將廣重的這兩套代表作與葛飾北齋的《富岳三十六景》放在一起觀看，就會發現兩者具有很多共同之處：
1、都以當時從西方傳入的、價格昂貴的化學顏料普魯士藍為主要原料，表現出天空、大海的豐富層次。
2、作品中的俯視構圖、畫面的非對稱性，以及對動態的捕捉和對庶民日常生活的細緻描繪等都有相似的地方。
自然兩者在風格上也大有不同：
1、葛飾北齋將神聖的富士山與農民、漁夫等平民百姓的日常生活勞動結合起來，使畫面顯得生機勃勃。
2、而歌川廣重的《東海道五十三次》是他參與的大名行列獻上的所見所繪，多少能看出階層的差別。像是《奧津》坐在馬上與轎籠里的相撲選手與轎夫形成了對比，而《府中》則是將不同階層的人的渡河方法都詳盡地描述了出來。
3、在色彩運用和整體構圖上，葛飾北齋的筆觸顯得更激烈，無論是《山下白雨》中紅色的閃電與黝黑的岩石，還是《神奈川衝浪里》的滔天巨浪都充滿了力量。
4、而廣重的《東海道五十三次》正如雪景雙璧蒲原與龜山所描述的那樣，整體意境寧靜悠遠。依稀得見往日的美好時光……
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45. 石藥師
石藥師寺 石藥師寺建立於1400年前的奈良朝，以治癒眼疾為靈驗。本圖描繪的是田間農事的場景。在林立的樹木之間可以看見石藥師寺。遠方的鈴鹿山脈用遠近法來表現連綿的山脈，顯得深邃。色彩暈染各不相同，別有技法。
46. 莊野
白雨 前景的白雨和後景的松濤構成了一個空間。其中上坡下坡的人們的足音又充滿了躍動感。雨音，松音和足音造成一種緊張感。在廣重的畫中也被稱為最高傑作之一。其中運用了各種新技法，像是用剪影描繪被強風吹倒的松林，變換雨簾的角度等。
47. 龜山
雪晴 廣重以善繪月・雨・雪題材而出名，都是富有詩情畫意情感充沛的傑作。其中《蒲原》與本圖，被稱為雪景雙壁。描寫的是雪後初霽，朝日映著山脊斜面的積雪熠熠生輝，大名行列在松間緩慢前行。整個畫面充滿通透感。
48. 關
本陣早立 本陣指的是大名住宿的宿所，是最高規格的。過去，鈴鹿之關、近江相坂關和美濃的不破關被稱為天下三大關。這裡描述的是人數眾多的大名行列在天剛灰濛濛亮的時候就忙著做準備出發的情景。天空濃厚的灰黑色和地面黃綠色的配色，勾畫出將要日出的景色。右前方立的竿子，使構圖變成了十字形。
49. 坂之下
筆舍嶺 狩野元信因為畫不出來這方美景，從而擲筆，所以稱為筆舍嶺。旅人們在山崖上的藤之茶屋裡一邊喝茶，一邊隔著奔涌的鈴鹿川欣賞對山的壯觀風景，的確是人生快事。山下的白色空間描述的是河川的霧靄，不僅增加了距離感，也讓人感到自然的雄奇。
50. 土山
春之雨 土山在去往京都的最後難關、有八百八谷之稱的鈴鹿峰上。站在高處可以看到大名行列淋著稀稀拉拉的春雨前行。河水暴漲，給整個畫面帶來了生動感。
51. 水口
名物干瓢 這幅畫描述的是一個靜謐的小村莊的景色。人們在忙著製作當地的特產干瓢。表現出人與自然的和諧，讓觀者感到溫暖。
52. 石部
目川里 去伊勢神宮參拜的人們在這裡歇腳，享受當地的美食田樂燒。一派繁華熱鬧之景。
53. 草津
名物立場 草津是東海道與木曾海道的交匯處，也是琵琶湖的交通樞紐。是非常有名的宿所。圖中所繪的是「うばが餅屋」，據說是在渡口邊上的拐角處，可以看到裡面熙熙攘攘的。街道上四個轎夫抬著轎籠匆匆忙忙地趕路。
54. 大津
走井茶店 大津宿位於琵琶湖南部，是東海道規模最大最繁華的宿場。走井茶店因為有一口甘甜的山泉水而馳名，現在還在賣這裡的名物"走井餅"。圖中最左端描繪的就是有名的走井以及所販賣的走井餅。沿途是一長串運送米糧的車子。
55. 京師
三條大橋 約500公里花費半個月行程的東海道之旅終於走到了盡頭。三條大橋上行人絡繹不絕，除了旅人之外，還有背著柴薪沿途叫賣的大原女與在風流傘下款款而行的優雅京女。賀茂川在腳下靜靜流淌，遠眺東山鬱鬱蔥蔥。所有的一切都與江戶截然不同，也給旅人們帶來一種安心感。
下一篇讓我們繼續欣賞名所繪的另一巔峰之作，葛飾北齋的《富岳三十六景》。
文字：昭靜
編輯：菊子
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