人類最初創造並使用紋飾的目的就是審美物質的本源特性：裝飾，表達自己對於自然的審美認識和精神訴求。青銅器皿的紋飾也不例外。毫無疑問，商周兩代是我國奴隸制的工藝美術高度繁榮時代之一，也是青銅紋飾處於審美鼎盛時期。
商周時期紋飾的構成形式具有嚴格的布局和規律，它強調青銅器皿的造型與設計相適應。
紋飾的帶型排列並重複構成鏡像形式，這種構成使圖像在很大的成像量上達到視覺的衝擊力，是中國圖案結構傳統手法之一。從蟬紋與其他動物紋的組合方式上來看，他們追求的並不是把簡單的相同圖案集中一起，而是在相類似之中求得變化，在強調多樣性的同時求得統一，從而使組合的紋飾體現出一種新的韻律美的變化統一，即對稱和節奏感，多利用簡單的對稱和條帶紋樣構成紋樣。在青銅蟬紋中普遍使用，以中軸線或中心點向左右或上下配置形狀相同，大小相等的紋飾。
根據器物形狀的不同，蟬紋在青銅器的各個部位的造型也有所不同，創造出不同的裝飾風格，呈現出了裝飾藝術的審美性。從裝飾部位的選擇上也反映了人們的生活習俗和審美意識。對於生活中的各種銅器，人們都是從上向下地俯視，即無論銅器的大小高低，它們都在人們的視平線以下。器表所施的任何圖案都是觀賞性的審美方式，因此它的位置應在人們最容易看到的地方，希望自己的勞動和創作被人欣賞和肯定，這是裝飾者的普遍心理。因此人們一般不會在器物不易被看到的地方去進行裝飾。從青銅蟬紋的裝飾來看，一般都在最大腹徑以上的部分，包括口沿、頸部、肩部、上腹部等，另外，圈足、高柄等附加的部件上也常有刻畫。在這些部位進行裝飾不僅是為了符合人們從上向下的欣賞習慣，更為重要的是，有些裝飾圖案的完整形式，必須在這樣的觀察角度上才能被欣賞和接受。