百年前,一位法國人拍下了清朝的真實生活,別再被電視劇給騙了

秦紅棉 發佈 2022-11-30T14:59:58.341547+00:00

之前隨著清宮劇的熱播,很多人對清朝蒙上了一層特殊的濾鏡,希望自己哪天也能來個穿越,成為身著錦衣華服的「娘娘」,和皇帝或王爺來一段感天動地的愛情。其實這些都是虛假的表象,清朝可以說是歷史上規矩最多的朝代,對人的限制不僅提現在生活中,更體現在思想上。

之前隨著清宮劇的熱播,很多人對清朝蒙上了一層特殊的濾鏡,希望自己哪天也能來個穿越,成為身著錦衣華服的「娘娘」,和皇帝或王爺來一段感天動地的愛情。

其實這些都是虛假的表象,清朝可以說是歷史上規矩最多的朝代,對人的限制不僅提現在生活中,更體現在思想上。

而清朝的審美也沒有大家想像中的那麼美好,如果你真的來到了清朝,那麼按照當時的流行趨勢,你很可能打扮得像一個死板的「殭屍」。

這可不是危言聳聽,在清朝末年,世界上第一台照相機已經被發明了出來,因此清朝這個神秘的朝代也留下了得以讓我們窺探的縫隙。

如今清朝的老照片大多來自一個法國人,那麼他鏡頭下的那個時代的中國究竟是什麼樣子的呢?

異國攝影人

這個叫做阿爾伯特·卡恩的人來自法國,擁有猶太血統。

在早年憑藉著自己的商業頭腦,在當地創辦了工廠,為自己積累了不少的財產。

而在遙遠的東方,清朝在百年以前就因為「閉關鎖國」政策而塵封的國門被列強的炮火轟開,一個歐洲人從來沒見過的世界就這樣展現在他們的眼前。

很多擁有頭腦的人意識到這片東方土地上的巨大商機,便不遠萬里來到異國開發市場。

而阿爾伯特·卡恩也想在中國進一步發展自己的商業版圖,所以在清朝末年便踏上了中國的土地。

而阿爾伯特本人還有一個愛好,那就是攝影。中國這個從風俗到文化皆與西方不同的國家就成為了一個很好的「素材庫」。

於是阿爾伯特在中國的這些年便留下了不少的作品,也為如今的我們研究那個百年前的朝代提供了很多的素材。

鏡頭下的清朝

如果你喜歡看以清朝為背景的電視劇,那麼千萬不要被屏幕中的光華所蒙蔽,如果你看見了阿爾伯特照片中的清朝,一定會就此對清朝大失所望。

阿爾伯特因為外國人的身份,得以流轉於民間和官邸,這也讓他的照片充分反應了那個時代的階級差異。

首先,阿爾伯特的照片以民間百姓為主,有農村的景象,也有市井的場景。

市井雖然處於比較發達的城鎮,但是裡面的人們依然衣衫襤褸,面容黝黑,而且因為清朝「剃髮易服」的政策,每個中國男人的腦後都留著一條長長的辮子。

這條辮子和電視劇中只剃光前面頭髮的「陰陽頭」不同,大部分的清朝人都是把腦袋的頭髮全部剃光,只在腦後留下一條又細又長的辮子。

原來,歷史上的清朝髮型就是這樣,所謂的「陰陽頭」其實是電視劇為了美觀起見的改良版本。

清朝的統治者是滿洲人,滿洲是一個原始的漁獵民族,因為北方長年布滿風霜,而他們的生產力也比較落後,沒有條件洗澡

為了不生虱子,滿洲人就會剃光所有的頭髮,只在腦後留下銅錢大小面積的頭髮,再紮成小辮子,稱為「金錢鼠尾」。

而隨著他們入關後取得了對中原的統治,便把這種髮型強制推行開來。

不過隨著後續的「漢化」,滿洲人的頭髮覆蓋面積也逐漸擴大了一點,辮子也更粗了一點,就像蛇的尾巴,但是這也和清宮劇里的髮型有很大的出入

而市井中的人尚可有破爛衣物蔽體,那些生活在鄉村中的農民相比之下更加悽慘

清朝是一個農業為主的國家,農民的整年耕耘充實了清朝的國庫,但是這些作為重要組成部分的農民卻十分貧困。

他們居住的是用茅草或磚石堆砌而成的破屋子,身上穿得是勉強遮住隱私的破衣服,每個人不論男女都神色麻木,仿佛對這窮苦的生活已經習慣。

而與之相對的就是那些錦衣玉食的旗人,因為祖上的功勞,他們生來就能夠享受官府的俸祿。

旗人男性大多穿著厚實的棉衣,或者用綾羅製成的褂子;而旗人女性則和漢人女性的打扮有很大區別。

這是因為清朝初期在推行「剃髮易服」時遭到了強烈的抵制,因此清朝統治者便下令「男從女不從」。

因此清末時中國的男人不論滿漢,打扮都相差無幾;而漢族女人是上衣下裙,滿洲女人則是頭頂旗頭,身穿旗裝,並且有一雙天足。

而這些身居高位的旗人的神色明顯要比那些平民百姓自然很多,但是也多半都是一副正襟危坐、面無表情的姿態。

這也和當時中國人對攝影和科技的態度有關,同其他朝代的開放不同,清朝是一個閉塞愚昧的時期因此當時的清朝人對外來的新鮮科技十分排斥,甚至認為這是「奇淫技巧」。

而照相機也被安上了妖魔化的帽子,清朝人覺得這個東西既然能夠把人的影像留存下來,那麼一定是通過「攝魂」的方式,如果經常照相,那麼人就會變成行屍走肉。

據說阿爾伯特在鄉間朝著一隊農夫拍照時,就被大罵是要攝人魂魄的外國鬼子。

而那些見識比較多、生活比較好的富貴人家雖然對相機不排斥,但是也會認為照相露出笑容是「不規矩」的行徑。

並且現在流行的半身照在當時也不被接受,因為清朝人認為照相只照半個身子像極了被「腰斬」而死的樣子。

從這些照片和清朝人對照相的態度,我們深刻地體會到了那個時代人們的蒙昧,也體會到了無知會給人帶來多麼可怕的後果。

阿爾伯特的照片內容雖然稱不上是「美麗」,但是卻反應了那個時代的真實影像,可以讓我們感知到真正的歷史,這也為這些照片增添了獨特的魅力。

正是這「原汁原味」的不摻雜任何主觀感情的作品,才使得它們具有了跨越時代的意義。

結語

其實中國同世界的交流並不是從清朝才開始,相反在更遙遠的明朝就已經出現。

當時的外國傳教士來到明朝,在自己的回憶錄中寫到:「中國人很講究衛生,講話也彬彬有禮,街道上也十分整潔,還有收留孤兒的育幼堂。

他們不穿襯衫,而是穿著交領的棉布袍子,不論男女都會留長頭髮,在外出時打一把小傘遮陽,因此他們的皮膚就像我們一樣白皙。」

通過這段描述,我們可以窺見到在還同世界保持交流時的中國是一個文明的國家,但是到了清朝就變成了照片中的悲慘模樣。

由過去的經歷我們可以看出進步的重要性,一個國家想要獲得持續的發展,那麼必須要持一個開放和包容的態度,而不是把自己封閉起來,否則最後只會成為一個落後的地方。

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