疊詞是什麼？

說起疊詞，中國歷史上很多知名的詩人，詞人均使用過疊詞這種創作手法。而我們現代生活中，疊詞的使用也是處處存在。

疊詞，顧名思義是詞和詞連起來用，多是相同的漢字重疊而成， 其實在古典詩詞中疊字使用頻率很高。單音疊詞：ABB型。如：甜蜜蜜 。 雙音疊詞：AABB型。如：尋尋覓覓。

我們以《詩經》為例，《詩經》作為中國最早的詩歌開端，他的300餘篇詩歌中運用疊字有居然高達200篇，劉勰曾在著作《文心雕龍》中有過對此描述：「『灼灼』狀桃花之鮮，『依依』盡楊柳之貌，『杲杲』為日出之容，『漉漉』擬雨雪之狀，『喈喈』逐黃鳥之聲，『喓喓』學草蟲之韻。」

各種疊字在詩經中運用26處之多，也是成為敘事詩的一大藝術特色。因此，漢字疊詞的妙用及其普遍，了解了疊詞的特殊功能不但能夠更加深刻地體驗詩詞的形象妙用，也對文學創作者提供了合理的手法和創作角度。

疊詞的趣味和奇妙在哪裡呢 ？

首先是疊詞的形象性，例如下文《九品芝麻官》片段的例子。

其次疊字既可以摹聲，又可以摹色，達到摹狀的修辭效果，使表達的意象更加確切。疊字模擬摹擬各種聲音很多詩句中有體現：

「颯颯秋風滿院栽」黃巢的《題菊花》，「颯颯」仿佛風聲穿過落葉；

「無邊落木蕭蕭下」杜甫《登高》，「蕭蕭」摹擬落葉在森林中紛紛破空而落；

「憑欄處，瀟瀟雨歇」岳飛《滿江紅》，用「瀟瀟」摹擬雨聲……

最後的妙處：音律和諧，因為古代的詩歌很多是需要唱出來的，比如詩經，宋詞，元曲。尤其出名的是疊字來描繪音樂的。

唐代大詩人白居易的《琵琶行》名句「大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語」，《五弦彈》「第一第二弦索索，秋風拂松疏韻落。第三第四弦泠泠，夜鶴憶子籠中鳴」，

詩人白居易將樂聲的強音弱音、快節奏慢節奏、咬字輕重表達得十分具體、可感覺，甚至令人有可視化的感覺，仿佛手持樂器的樂師就在眼前。

說了這麼多，疊詞都曾有趣的出現在哪裡 ？

疊詞的手法歷史上也有很多流傳千古的名句，就連現代很多影視作品中，也會使用此種修辭做法。

比如，《唐伯虎點秋香》這部周星馳的經典喜劇電影中的片段，主角唐伯虎化名華安，在華府當一名伴讀書童，為了救場救秋香，和發飆王爺帶來的對穿腸對對子。這個片段很經典，不但疊詞部分很精彩，整段對對子都很用心，十分佩服編劇以及演員的精彩演繹，推薦去看原片的此處片段。。

具體對對子的文字在視頻中整理出來如下，因為裡面的對子也是對應著情節推進，索性全部摘抄：

對穿腸：一鄉二里共三夫子，不識四書五經六義，竟敢教七八九子，十分大膽！

唐伯虎：十室九貧，湊得八兩七錢六分五毫四厘，尚且三心二意，一等下流！

對穿腸：圖畫裡，龍不吟虎不嘯，小小書僮可笑可笑。

唐伯虎： 棋盤裡，車無輪馬無韁，叫聲將軍提防提防。

對穿腸：鶯鶯燕燕翠翠紅紅處處融融洽洽。

唐伯虎：雨雨風風花花葉葉年年暮暮朝朝。

對穿腸：十口心思，思君思國思社稷。

唐伯虎：八目共賞，賞花賞月賞秋香。

對穿腸：我上等威風，顯現一身虎膽。

唐伯虎：你下流賤格，露出半個龜頭。

對穿腸：你家墳頭來種樹。

唐伯虎：汝家澡盆雜配魚。

對穿腸：魚肥果熟入我肚。

唐伯虎：你老娘來請下廚！

星爺的這部電影，雖然是部喜劇類影片。但是全片的細節處處融入中國的傳統文化。尤其是這句：鶯鶯燕燕翠翠紅紅處處融融洽洽。雨雨風風花花葉葉年年暮暮朝朝。將疊字手法嵌入劇情環節中，起到了神奇的妙處。

另外，中國四大名著中的《紅樓夢》，這部名著中薛寶釵代繡的疊字詩也十分有趣味，若是按照作者來說，應該是曹雪芹曹大師的作品了，這首七言律詩，通過每句6字3組疊字。語調平仄節奏感強。

讀完此詩後，就會帶給人一個畫面：一幅美畫中嬌弱女子獨坐窗前，每日望著窗前的飛往忙碌的雙燕，在風雨變幻的花朵前。每天在思念君郎的虛幻幽夢中，雙眼淚痕中透出茫茫然的心事... ...

飛飛往往燕忙忙，兩兩三三日日長。

雨雨風風花寂寂，重重疊疊淚行行。

虛虛實實悠悠夢，淡淡濃濃俏俏妝。

切切思思君漠漠，傷心心事事茫茫。

再如：李清照《聲聲慢》，這部名篇，可以說無人不曉。開篇十四個疊字：「尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚」，

這首詞的起句可以說是驚艷絕倫，一連用七組疊詞。這種手法在填詞方面，即使在賦曲方面也是極其少見。李清照對音律的極高造詣，可以大膽地猜想下，這詞句使用宋詞的音律唱出來後，唱詞悽美婉轉，更是令人齒間韻味十足，傳神的表現出作者對國破江河淒流的悲傷情感。雖是女詞人，讀完全篇後，感受到作者的格局宏大。

接下來說回元曲

以上只是說了疊詞的使用。但是同時創作全篇詩詞或者元曲以疊詞為主的流傳千古之作品卻寥寥不多。

原因有二，其一：此種手法看似簡單，但是能夠駕馭文字，創作成流傳千年的名句卻是很少。駕馭能力低，表達不出意境。其二：疊詞可能在文字大家眼裡是趣味練筆，並不會大量寫入正文中，若使用也是部分展示。

但是元曲作品中卻有一個作品，全片由疊字組成：

《越調·天淨沙·即事》

元代·喬吉

鶯鶯燕燕春春，

花花柳柳真真。

事事風風韻韻。

嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。

關於這首小令的詞牌名的解釋：【越調】: 宮調名，元曲常用曲調之一。【天淨沙】: 曲牌名，又名「塞上秋」，屬越調。此體單調二十八字，五句三平韻、二叶韻。【即事】：就是因眼前發生的事情有感而發。

這首小令，看完後最明顯也是最特別之處就是通篇使用疊字，準確地講應該是屬於俳體中疊字體。

可以猜想，喬吉使用全篇疊字描繪當時他在春遊，看到了一群美女遊春的景象。通過描寫「鶯鶯燕燕」「花花柳柳」展現美女的柔美（古人經常使用花，柳來體現女性的柔美）。疊字使用的音樂節奏感也令人感到了春風拂面的美感。

雖是通篇疊字使用精巧，令人感嘆其才華，但是作者喬吉此曲肯定是效仿「易安體」。而使用尋常詞語入詞就是是「易安體」非常明顯的特點之一。

還有，喬吉此首小令只能作為疊詞的範例作品品鑑。但是不建議學習其表達的意境。此作品與李清照的家國情懷作品相比，雲泥之別。

借用清代陳廷焯的點評可以更直接地體會兩者作品的區別，陳廷焯在他的《白雨齋詞話》卷七中說到：李清照的詞「『尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚』，易安雋句也。而喬吉的『鶯鶯燕燕春春。花花柳柳真真。事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。』喬夢符效之，醜態百出矣。」

可見，看似驚艷的作品，也是要結合作者當時的歷史環境，所表達的情緒是否意境高尚。所有的文學技法，只是基礎，文字創作的升華需要有更高的理想和境界。