紫砂器與明式家具在審美上雖然有諸多相識之處，形制和功用上還是有天壤之別，一為座具，一為茶具。因此在王老總結的明式家具十六品上有些紫砂對應起來還是比較困難的。取神態、神韻相似即可。然空靈一品，紫砂器物暫未想到對應之例，等有一日查詢到相識感覺之紫砂器物後補。
今日來說一下玲瓏這一品。
明式家具玲瓏的樣例是一款明或清前期黃花梨插屏式屏風
屏座及邊框用材粗碩，條環板上施加透雕，整個屏風有玲瓏剔透之感。紋飾為螭紋，這種紋飾明清之際非常流行，是一種非常有意思的圖案，利用尾部的分歧卷轉，任何空間都能被他填布得那樣圓滿妥帖。在直幅的空間中，螭虎可以疊羅漢似的任意疊下去。在橫幅的空間中，正中加一個圖案化的壽字，兩旁又可以用螭虎擺出對稱而又生動的紋樣來。由於在裝飾構圖上有許多方便之處，螭紋成了當時的工藝品最常用的圖案題材之一。
或許有人問，玲瓏的效果既然由透雕的條環板取得，那麼是否只要是透雕，不管什麼圖案都行呢？回答曰：「否！」玲瓏首先必須在視覺上予人美的感覺，因此和圖案的好壞有直接關係。試想這具屏風如採用晚清民初的「子孫萬代」（葫蘆）、「蝙蝠流雲」之類圖案作透雕，恐將不知可以名之，至少是庸俗瑣碎而不是玲瓏了。
前面贅述了如此之多，目的是給大家傳遞一個玲瓏的審美概念。
這款屏風把透雕、螭虎紋、圖案、線條完美的結合在了一起，紫砂器物適合透雕物件不多，壺由於用來裝水泡茶，透雕的更少，清早期社會上可能掀起了一股玲瓏風，紫砂也隨之，從中選擇較優秀的，勉作玲瓏樣例。
紫砂玲瓏透雕梅花宮燈壺，身筒形似宮燈，透雕梅花，花朵或盛開或半開或含苞未放，或仰或覆，或正或欹，多姿多樣。蓋子隆起，老梅枝幹為壺鈕，散開枝花為蓋，梅枝為流把，整體俊俏玲瓏！紫砂中玲瓏之優品。