攝影收藏⑧|A4美術館:影像是我們收藏的重要分支

澎湃新聞 發佈 2022-12-04T22:28:46.627365+00:00

近年來,位於四川成都的A4美術館時常出現在一些重要展出的巡展場館列表中,看似是一座非常新鮮的美術館,而實際上2008年3月成都萬華投資集團有限公司就創辦了它的前身A4當代藝術中心。

【編者按】

成都,一座擁有1600萬人口的大城市,不僅市井生活豐富,在藝術市場的活躍度方面也呈現出上升的勢頭。作為西南重鎮,這裡有著深厚的歷史文化積澱,但同時藝術市場本身需要進行相關周邊生態建設和引導,其內在涌動著非常巨大的訴求。

近年來,位於四川成都的A4美術館時常出現在一些重要展出的巡展場館列表中,看似是一座非常新鮮的美術館,而實際上2008年3月成都萬華投資集團有限公司就創辦了它的前身A4當代藝術中心。2015年年底,A4當代藝術中心遷至天府新區麓湖生態城藝展中心,更名為A4美術館,正式註冊成為民辦非營利美術館。「那時我們思考最多的問題就是,一家藝術空間或者機構究竟應該在其所處的區域發展中承擔怎樣的社會責任?如何通過我們的工作,推動具有差異性,特質性的藝術發展與生態建立?」2019年,A4美術館館長、藝術總監孫莉就曾在一次訪談中談到藝術機構生存、發展的相關問題。近日,孫莉館長接受澎湃新聞特約記者採訪,圍繞影像收藏,聊了聊A4美術館如何在中國當代藝術發展脈絡中,如何發展、挖掘本土資源,建構自身特色特徵,從而推動在地性學術的研究。

A4美術館外景

澎湃新聞:在A4美術館的整個館藏體系中,設置影像收藏板塊的初衷是什麼?之前舉辦過的影像相關的展覽主要聚焦於西南地區,展覽、公教活動和藝術家的個案研究是否對影像的收藏工作有支持和聯繫?

孫莉:是的,A4美術館的影像收藏實際上是從我們已經進行了大量的影像研究和展覽開始的。經過一系列的對於成都獨立影像藝術家的個案的研究,以及眾多的個展和群展的組織,我們看到了這個群體有大量豐富的作品,代表和推動了這個城市在今天的影響和發展,這也是我們期待作為一個立足於成都的當代藝術機構,能夠對本地藝術生態發展所做的推動作用。從影像本身來說,它也成為了越來越多的觀眾以及專業系統進行研究的非常重要的媒介。我們既可以看到攝影這種媒介的廣泛的公眾參與性,同時也看到它作為獨立的藝術語言,在今天迸發出的很多新的面貌的呈現,所以它也激發了我們可以在成都這座有眾多的優秀攝影藝術家存在的城市,去做影像系統梳理的決心。因此我們在2017年底著重開始了專項的當代藝術的影像和攝影作品的收藏,以西南作為基礎。

澎湃新聞:能否簡單介紹一下A4目前的收藏情況以及藏品的主要來源?

孫莉:A4美術館的館藏相對來說比較綜合,畫作、裝置、影像,以及藝術家的駐留創作均有涉及。具體到影像作品的收藏,國內主要以西南地區的藝術家為主,我們從各大展覽和藝術博覽會中也收藏了其他國家有代表性的藝術家作品,目前有相關藏品百餘幅,整個影像收藏的板塊還處於不斷完善和豐富的過程。

澎湃新聞:影像作品尤其是攝影藏品對於保存環境的要求相對較高,例如恆溫恆濕、無酸環境等,請問A4在藏品保存方面有哪些經驗?

孫莉:我們為館藏影像作品和紙質作品專門設置了文獻中心,保證了存儲環境的乾淨整潔、通風及恆溫恆濕。此外,我們專門為攝影作品定製了博物館體系標準的專業館藏存儲設備。此套館藏設備提供了可視化存儲系統、無酸保存環境、恆溫恆濕調節模塊,可以滿足攝影作品和相紙相對較高的儲存需求。

A4美術館文獻中心,圖片來自A4美術館

澎湃新聞:除了傑出藝術家的經典作品之外,A4也收藏了很多青年攝影師的作品,請問A4在影像收藏方面最關注的是什麼,選擇作品和藝術家時有哪些標準?

孫莉:我們是希望能夠對當代影像,特別是西南的當代影像進行持續的探索。通過西南當代影像的收藏,逐步確立起在西南影像研究和進一步的學術構建,從理論到展覽展示的一個全方位的研究。我們希望能夠看到藝術家獨特的個人化、個性化藝術語言和表達,對於年輕的新生代藝術家給予充分的支持和關注,尤其很多青年藝術家的視覺語言非常豐富,是我們關注的西南影像生態中很有代表性的未來發展趨勢,因此我們的收藏不僅局限於經典名家作品。

陳蕭伊,《澎湃之⼀》,2014,圖片來自A4美術館

張晉,《納⽶銅:⽆窮∞》,2016,圖片來自A4美術館

駱丹,《回光之二》,2017,圖片來自A4美術館

澎湃新聞:對新生代年輕藝術家的關注的同時,是否也有考慮和新媒體和技術的在影像作品中的創新?是否認為影像在新技術影響和加持下才能更好地呈現?

孫莉:嗯,我認為這是影像作品的一種發展方向,但新的藝術創作手法和技術並不會作為我們收藏作品的核心目標。

澎湃新聞:從具體的操作來講,A4在2017年舉辦的《迴路》展覽,能否具體談談《迴路》的展覽意涵和契機?本次展覽涵蓋了西南地區藝術家的眾多影像作品,從攝影到動態影像、視頻,風格和題材各不相同,您如何看待這些點狀、個性鮮明的藝術家個人攝影項目和整個展覽研究主線的關係?

孫莉:《迴路》本身可以理解成一種形成思維閉環的通路,也是一個可持續的行動過程。展覽試圖將生活在西南地區的部分影像藝術家的點狀實驗,組成一個連續的線索,通過展覽呈現時間的切片,展開一次多面向地對何為攝影以及如何激活影像生產機制的質問。迴路不單單是一次西南影像實驗的回望,它也涵蓋對於激發這些影像藝術家實踐的土壤和機制的探究與討論。藝術家的持續實踐,使我們從更多維度理解藝術家及其作品與時代、對象以及影像本體的關係。這既是一次回溯,也是一次關於未來創作轉向的開始。展覽本身和與之相配合的學術論壇和公教活動也是A4美術館開始系統的影像和攝影作品收藏的契機。

《迴路》展覽現場,藝術家黎朗作品,2017,圖片來自A4美術館

澎湃新聞:這次展覽在對西南地區影像的進行梳理之後的呈現,對於藝術家和藝術創作有哪些影響?從A4美術館展示和收藏的角度來看,是否達到了展覽的預期?

孫莉:展覽更多是推動了藝術家持續的工作創新,藝術家們多研究方向逐漸深入且細化。無論轉向的動機如何,生活在西南的這些藝術家都不約而同在這幾年中將自己脫離原先獲得公認的影像道路,選擇了繼續實驗與反思。這也讓我們看到了難得的生命力,一種超越攝影本身的力量。這無論在攝影界還是在當代藝術領域都是難得的。

從美術館角度來說,A4通過持續的收藏和研究,展示梳理出不同藝術家的創作脈絡與個人成長、城市歷史的深度關係、以及作品在當代攝影與藝術趨勢中的藝術價值與歷史價值。我們希望通過這幾年的時間,完成攝影以及攝影之外的持續探索。《迴路》為A4和藝術家對於影像實踐的共同努力打下了基礎。

澎湃新聞:作為非盈利當代藝術機構,A4是如何設置組架構並保持良性運轉的?

孫莉:A4美術館有自己獨特的學術研究的脈絡,有展覽學術部、公共教育部、行政運營部等等,共同推動美術館的發展和運營。每年會有很多年度項目,如「藝術家個案研究」、「國際駐留藝術家項目」、「青年藝術家實驗季」等。我們希望通過與國內國際的深度藝術合作,系統性的學術及教育建設,搭建中國重要的當代藝術平台。

澎湃新聞:美術館的資金在運營、展覽和藏品方面是如何分配的?在收藏的過程中是否遇到過困難或者獲得幫助和支持?

孫莉:A4相對來說是比較幸運的,作為非營利機構,一直獲得穩定的投資人持續的資金的支持。因此,除行政運營和展覽的支出,收藏的部分相對支出會更多,往往單獨制定預算範圍,也會按照持續固定的計劃和收藏目標去長期實施。除此之外,A4也得到了藝術家的集體支持。一些藝術家曾回絕其他機構的收藏請求,最終選擇將整套系列作品留給A4。很多對作品有自由決定權的藝術家以捐贈的形式支持我們的收藏,很多代理機構也儘可能給予我們購藏的折扣價格,在收藏的起步階段,藝術家和機構均給予我們很大鼓勵。

陳哲,《對〈赤之繭〉的拓寫嘗試(看)》,2016,圖片來自A4美術館

木格,《塵.Shan-Shui》,2010,圖片來自A4美術館

李俊,《物影:Nothing No.7》,2014,圖片來自A4美術館

澎湃新聞:A4是如何平衡展示、研究、教育等主要功能的?

孫莉:對A4來說,我們非常關注展覽本身的教育性和它的社會公共性,所以在展覽策劃之初,我們會把展覽的公共教育活動也考慮為整個展覽的一部分。我們所做的眾多的研究性的展覽,並不僅僅只是為一次展覽服務,而是會把它作為美術館一個長期的學術研究的線索來去進行研究整理。包括我們對於西南影像的研究,通過三年的研究基礎才形成一個展覽,並持續對很多的藝術家個案進行關注。還有《從街頭到語言》,是2008年以來的行為藝術實踐的展覽梳理。這一類研究性的展覽及在地性的研究,都是經過大量的前期的實踐工作,繼而轉化成展覽,最後梳理為研究成果,而不是只為了「做展覽」而做展覽

澎湃新聞:2019年《相機人的明暗室》展覽中,A4和日本橫濱市民畫廊合作,展示了中國西南地區攝影藝術家的作品及橫濱市的攝影收藏,也承接了2017年《迴路》展覽,您如何看待A4的影像展示收藏與全國或者是世界相關機構的交流和聯繫?

孫莉:A4美術館的定位並不是一個專業的影像機構,但影像作為我們收藏的重要分支,我們也和很多影像館建立了長期聯繫,彼此分享和借鑑經驗。美術館和國內眾多的藝術機構以及學院之間一直保持著非常良性和高頻的合作互動,包括非營利美術館之間的聯盟館長的論壇以及公教項目的合作,加強了美術館系統內部和眾多來自於其他地域和城市之間觀眾之間的聯繫。除橫濱市民畫廊之外,我們也和日本的東京都寫真美術館(Tokyo Photographic Art Museum)和柏林攝影博物館(Museum für Fotografie)等其他國家的知名攝影機構建立了溝通和合作關係。2019年相機人的展覽從某種程度上也是館藏作品的部分展示。

《相機人的明暗室》展覽現場,2019,圖片來自A4美術館

澎湃新聞:從當代藝術中心到成熟的美術館藝術生態社區,A4已經走過了十幾個年頭,作為館長,您如何看待A4目前的優勢和劣勢?

孫莉:優勢是A4是擁有了一個非常專業的學術研究的一個團隊,專業運營的團隊,那麼在展覽的策劃以及在公共教育裡邊都會有自己非常明確的系統和目標,這樣也會對我們的內容生產帶來持續性的加持。不過,從現實來看,我們的場館並不是一個非常大型的場館,可能無法滿足我們日益增多的展覽和相關活動需求,同時它離市中心有一定的距離,因此,我們也希望通過更多的項目和活動,希望得到更多關注的支持和參與,構建起西南地區自己的藝術生態體系

陳秋林,《薄荷-樹》,2018,圖片來自A4美術館

張曉,《403個蘋果》,2016,圖片來自A4美術館

張克純《粉刷河中的房⼦的⼈,⽢肅》 ,2011,圖片來自A4美術館

作者觀察:

不同於檔案或畫作的收藏,影像作品在歷史中作為相對誕生較晚的媒介和藝術形式,其在中國的收藏尚處於起步階段,照片被置於檔案館等收藏和知識系統之外,處於邊緣化的「灰色地帶」。攝影作品沒有被系統化地保存,形成收藏體系,藝術家的作品也散落在世界各地。很長一段時間以來,攝影材料更像是作為檔案或藝術作品的附屬品進行存放,保存狀況也相對較差。

近幾年,中國西南地區的影像作品逐漸形成氣候,從基於公路水路等地理標識的紀實創作,到嘗試運用新媒體和技術的動態影像(moving image),四川影像藝術群體愈發引發關注。這種群體現象逐漸從成都、四川輻射到西南地區,但未形成持續的個案跟蹤與研究體系,也鮮有系統性的梳理展示。作為西南地區具有重要影響力的當代藝術機構,A4美術館通過展覽、駐留項目、公教活動等支持藝術家個人的計劃或階段性回顧,持續擴大西南影像的影響力。由此開展的影像收藏項目既是A4針對西南影像研究和梳理工作的成果反饋,同時也為後續研究工作提供了最直觀的依據,繼而推動美術館的持續深入的探索。

阿斗,《帷幕下的人》,2002-2006,圖片來自A4美術館

A4美術館館藏,藝術家黎晨馳創作,圖片來自A4美術館

美術館的館藏可以體現其學術定位,反映自身的文化屬性,是美術館的核心之一。如果說展覽形式是對藝術家創作形式和成果的認可和推廣,那麼收藏則進一步研究藝術家創作方法論和其學術意涵對於整個研究主線的貢獻。

就西南影像這一板塊的收藏而言,A4美術館的影像作品收藏體現了「以展帶藏,以藏促展」的專業美術館收藏脈絡與方式。從2017年的《迴路》出發,通過藏品研究、文獻收集帶動更多的西南影像專題性展覽項目。2019年《相機人的明暗室》展出的部分館藏影像作品將中國西南地區和日本的攝影創作從技術、材料、理念、內容等方向進行了融合性探討,也賦予了館藏作品在不同語境下新的解讀。

美術館的藏品展出體現了美術館由內部研究向外部闡釋的發展進程,藏品也因此對美術館對展覽和研究項目起到了積極的反哺作用。

《相機人的明暗室》展覽現場,2019,圖片來自A4美術館

從藝術品購入和收藏角度來說,西南影像藝術家的活躍度和影響力不斷攀升,很多藝術家的作品持續活躍在一級藝術市場。因此,優質攝影作品被藏家、機構和攝影愛好者瓜分,收藏工作難免會受版數限量和流行趨勢的影響。而A4美術館把握了時機,在影像發展的初期進行了收藏工作,整個收藏體系和脈絡保留了極大的完整性。同時,藝術家個案研究和對藝術家職業生涯中重要代表作的選擇性收藏,既反映了西南影像的發展階段,也為討論影像創作未來的更多可能性提供了一個學術平台。

A4的影像收藏除了學術研究功能外,還具有較強美感和觀賞性,其公共空間展示功能不可忽視。影像作品和裝置作品在美術館、圖書館和其他公共區域的呈現,體現著A4美術館的獨特性格和文化定位,提升公共區域和空間的文化性,進而更全面地發揮著藏品體系的功能,裝點了麓湖生態城的第三空間。

西南影像的收藏和發展只是中國攝影一個小的分支,但是卻足以作為探究的突破口進行系統的梳理和總結。而A4美術館在影像從私人空間轉移到公眾空間,從私人研究轉移到公共資源的過程中,擷取特定的時間和地域發展階段,發揮了作為當代藝術機構的優勢和作用,不失為一次成功的嘗試。

特約作者胡悅,攝影師,普利茅斯大學藝術與媒體專業博士在讀

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我跟溫昂的『運動』一直很不協調!!

2021-06-25T09:20:00.012685+00:00

不是我太乾澀,會痛!就是他說很沒有fu

 

我跟溫昂的『運動』一直很不協調!!

不是我太乾澀,會痛!就是他說很沒有fu

長期下來兩人關係變得很差⋯

我是一個很注重保養的女人,

但從沒想過要保養咩咩耶,

但不得不說生完小孩真的有差~

緊緻感啊、保濕潤感啊、都大不如前,

尤其是在結婚多年之後後,

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