上世紀五十年代後期各大京劇院團開始創排革命現代戲，然而革命現代戲的創排是有一個循序漸進的過程的，而不是一蹴而就的，為什麼這麼說呢？
首先，革命現代戲創排的初期那就是各位京劇名角兒的嘗試，像趙燕俠、裘盛戎、張君秋、李少春、譚富英、杜近芳、袁世海、童芷苓等人，他們雖然演繹的並不成功，但是卻是一個很重要的嘗試，讓後來的表演者知道了傳統戲和革命現代戲的差距，那些傳統戲的表演應該運用，而那些不應該運用，所以說這些嘗試是非常重要的。
其次，那就是沉澱時期，很多文藝界的人士參與其中，這就不局限於京劇演員了，反而是各個領域的文藝工作者，他們群策群力創作出來好的劇目、設計好的唱腔和身段。
最後，那才是樣板戲以及革命現代戲的主演在舞台上進行嘗試，並且取得成功。
當時京劇劇目中《智取威虎山》、《紅燈記》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團》五出戲位列「八大樣板戲」。
然而至此之後京劇界也創排出了一些優秀的革命現代戲，例如《平原作戰》、《紅色娘子軍》、《杜鵑山》、《龍江頌》、《磐石灣》等等。而這之中《杜鵑山》樣板戲之後革命現代戲的一個巔峰，為什麼這麼說呢？
首先，那就是這齣《杜鵑山》無論是從角色、劇情、唱詞、表演、演員等等諸多方面都是一流的，並且十分成功。
其次，那就是評價一齣劇目不能夠看當時的影響力，反而是應該看多年之後這齣戲還能夠站得住腳。我們看在文革結束後很多樣板戲以及革命現代戲雖然重回舞台，但是《紅色娘子軍》、《龍江頌》、《磐石灣》、《平原作戰》這幾齣劇目都是很少復排了，但是這齣革命現代戲《杜鵑山》卻是多次復排這就是成功。
然而這齣戲的成功有三方面。
其一，那就是劇目的不斷完善，劇情也更加的合理，我們看當初趙燕俠、裘盛戎等名家的版本為什麼不成功，就是因為在劇情等方面不成功。
其二，那就是演員的成功，像楊春霞老師的「柯湘」、馬永安老師的「雷剛」、王忠信老師的「溫其久」等等，這些角色都是十分成功並且是不可超越的經典。
其三，這也是最重要的一點，那就是于會泳的參與。于會泳著名的音樂家，別的方面我們不討論，就從藝術的角度出發。在上海京劇院時期其曾經參與了《智取威虎山》、《海港》兩齣戲的創排，而這齣革命現代戲《杜鵑山》又是傾注了他很大心血。對此，就連這齣革命現代戲《杜鵑山》的主演楊春霞、高牧坤都高度稱讚了于會泳的藝術造詣！
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