據國家廣播電視總局《關於2022年第一季度全國國產電視劇發行許可情況的通告》顯示，2022年1月至3月，全國各類電視劇製作機構共計生產完成並獲准發行國產電視劇33部，其中現實題材劇目共計25部，占比75.76%，穩居發行劇主導位置。 而在政策支持和行業創新的同時驅動下，如何打造更貼合人民生活、接地氣從而引起廣大觀眾共鳴，同時弘揚主旋律的現實題材作品也成了製作方和創作者不可迴避的重要命題。
從題材來看，現實主義題材很傳統，但為什麼收穫了如此「不傳統」的成績？究其原因，離不開創作者隱藏在其中的匠心。一方面，這些數據能夠看出業內創作者對現實生活的關注，從更貼近人民現實的生活中來尋找創作靈感和素材；另一方面，不僅是數量上的提升，從具體類型來看，現實主義題材也在不斷拓展多樣性，滿足更多元觀眾的需求。
什麼樣的現實主義題材劇能獲得觀眾的認可？觀眾又期待什麼樣的現實主義題材？目前現實題材創作存在幾種不同的表達方式。第一種表達方式是頂著生活的外包裝，打著基於現實、超越現實的名義，實則是懸浮於現實、脫離現實、遮蔽現實的偽現實。第二種表達方式是以批判現實主義為名，以直面現實矛盾為由，過度地發掘社會、人性的灰暗甚至黑暗面，表現生活中的暴力、偏狹，讓觀眾被撲面而來的負面信息、負面情緒、負面價值理念衝擊得喘不過氣來。
當然，更多更主流的現實題材創作是第三種表達方式，在關注平民敘事、直面現實困境的同時，以溫暖為主基調，表現人對真善美、光明和未來的追求，即溫暖現實主義。
盤點近年來現實題材創作的表達方式，我們發現，前兩種劇集或許可以憑藉話題營銷占據一時的輿論熱度，市場口碑卻大多高開低走，難以贏得持久的掌聲。而溫暖現實主義創作關注新時代的新話題，在新的語境中講故事，不僅播出時贏得了高收視率、高話題度和高影響力，還產生了持久而良好的觀眾反響和業界口碑。
過去很長時間，很多創作者為了迎合年輕女性觀眾，拿出了用工業糖精堆起來的甜寵劇。後來為了迎合家庭主婦，又出現了大批離婚搞事業迎來人生第二春的女性話題劇。更有甚者，為了迎合獨立女性話題，妖魔化男性形象，出現了如作爹、渣老公、啃老兒等負面人物。如何在創作層面實現對現實生活的熱切觀照、理性思考與人文關懷，始終困擾著創作者。無論是巴爾扎克還是恩格斯，都不約而同地強調了細節描寫的真實性，恩格斯還特別強調，真實地描寫現實關係，真實地再現典型環境中的典型人物，真實地把握和描寫推動現實生活發展的歷史潮流。
任何片子都要有歷史觀點，要有歷史唯物主義，要有營養。不用很宏觀的理論，但對人、人情和人性，一定要有精神滋養，這些是最簡單的東西。近兩年影視行業進行了大調整，現實主義態度的創作有很大進步。人們更注重作品實際質量，而不是單純地把影視作品當成娛樂來掙錢。
沒有經歷漫天黃沙，就不能理解「吃著土」過日子的西海固人。電視劇《山海情》在戈壁荒灘所上演的慷慨悲歌，是抗爭自然，更是反抗積習。中國人骨子裡都有嚴重的厚土重遷情節，中國農民尤其認為土地才是賴以生存的根本，是傳宗接代的基礎，是生命延續的保證。《山海情》的劇情始於吊莊移民，其艱難不難想像。土房、土炕、土院子撲面而來，吊莊人的生活就是在土中掙扎，但是他們卻萬分不願離開這片土地。只有真切表現出對「土」的情感與情結，才能深刻體現這塊土地上的人們，他們彼此間及與土地間血濃於水的深刻關聯以及移民之難。
電視劇《大江大河》裡的工廠與鄉村，是典型環境，更是歷史處境。在平衡戲劇衝突和現實情況時，製片人侯鴻亮告訴編劇團隊，或者從原著中找，或者通過採訪真正經歷過那個年代的工人。所有的戲劇都是建立在真實情況的基礎上，現實主義題材最重要的任務就是讓觀眾相信，人物、時間、情節、道具，所有的投入都應為「真實」而服務。劇里每個人物身上，似乎都能看到父母時代的影子。因家庭成分問題而險些與大學失之交臂的宋運輝，正是文革時期典型的先行者，他的激進努力、刻苦進取頗具代入感，洗腦式的學習方式也是那個時代大學生的縮影。
《心居》中，沒有完美而虛無縹緲的人設，馮曉琴煙火氣濃郁，但又帶著小市民的算計，顧清俞聰明有學識，但卻飽含傲慢與偏見。鮮明對立、有血有肉的人物塑造也反映了在觀眾審美體驗不斷豐富，市場競爭激烈的背景下，創作者也在不斷與時俱進，更加注重個體與群像的交叉呈現。
這些探討家庭與個人、展現時代變遷的作品，真正做到了聚焦現實話題、貼近普通群眾生活，以高質量、高水準獲得了觀眾的認可。現實主義創作逐漸獲得了更多層次、更為深入的開發和立意、角色等多方面的突破，從普通人的視角講述社會現象，與觀眾同頻共振，或將成為現實題材劇探索的新方向，而接下來現實主義創作的發展也令人充滿期待。