劉震云:幽默是個大海

有趣的諸米米 發佈 2022-12-09T18:21:58.936257+00:00

文學的真正底色是哲學?在最近一期甲甲乙丙丁的訪談節目中,看劉震雲與賈科長聊文學與哲學的話題,我居然饒有興趣的看完了。劉震雲?我對於他的印象還停留在2003年的電影《手機》。

文學的真正底色是哲學?在最近一期甲甲乙丙丁的訪談節目中,看劉震雲與賈科長聊文學與哲學的話題,我居然饒有興趣的看完了。


劉震雲?我對於他的印象還停留在2003年的電影《手機》。直到最近,看到他與賈樟柯談文學,談哲學,談文學與量子糾纏,談他的家鄉等話題時,才真正覺得原來每個作家都是一個思想的智動者,對生活有著深刻理解的人。很奇怪,我原本是一個特別簡單的人,但兩人的深度對話卻深深地吸引了我。



這是一次關於文人與文人之間的深度談話,是一場關於文學,關於作品,關於文學的基調與底色,關於家鄉,關於人文的一些深層思考與探討。


在與賈科長的對話中,劉震雲提到了有趣的量子糾纏,談及藝術變化可能與科學的變化有關係,藝術的變化背後深受量子糾纏,量子物理對文學作品是一個潛在的影響。用一種跨越時空的,人與人之間的這種量子糾纏在作品中呈現。


其實世界的變化來自於人的變化,而人的變化則來源於對生活的認知,一個作者真正的文學功夫是在作品之 外,藏於作品底色層里所傳遞的哲學觀點,也就是生活的態度。當了解完這樣的劉震雲的創作觀時,也許再來看他的《一日三餐》,你就會發現作品之外的另類的解讀。



劉震雲說,如果頻繁的災難使人幽默,自嘲像翻不動跟頭被主人暴打的中年猴子,但你用嚴肅的態度來對待它就會變成一塊鐵,雞蛋撞上去就碎了,但是你要用幽默的態度來對待索,幽默是個大海,這個時候鐵就變成了冰,這個冰掉到大海里它就融化了。因為災難發生的次數多了,所以每個人都開始幽默了。所以有時候,悲劇的底色,它可能確實會產生喜劇和產生幽默,而喜劇的所當然也包括荒誕,它背後的底色一定是悲劇。就是悲喜之間是哲學關係,有時候就是透過生活的隙縫透露出來的。


《一日三秋》的核心講的就是一個笑話。就是跟一個人,與一個地域,一個民族這之間的量子糾纏,好比花二娘本身也是一個笑話,花二娘他活了三千多年,但是她長生不老,永遠青春永駐,是個美麗的少女,她來延津就是為了去別人的夢裡邊找一個笑話。


花二娘到延津的目的是為了找她的情人,但她的情人其實早在3000多年前已經死掉了,她在找一個不存在的人,因為她的情人是被延津日常生活的一個笑話給卡死的,話說他當時正在吃魚,聽到一個笑話,這個好話太好笑了,他被魚刺卡住了喉嚨,就這樣卡死了。但因為他是異鄉人,他死在哪裡了呢?他被人拋了屍順著黃河漂下去了。所以花二娘就常去別人夢裡聽笑話,要是那人沒笑話,花兒娘就變成大山把那人壓死,這裡面就是人與人,人與物之間的量子糾纏,笑話與悲情之間的哲學關係存在。



《一日三秋》中有大量生活的細碎情節,都蘊含著黑色幽默在其中。這是劉震雲一貫的反諷刺風格,以生活的喜劇影射背後的悲情。而那些緣於生活當中的很多笑話,註定要流著眼淚聽完。透過這其中的量子糾纏,哲學的存在將一幕幕人間悲喜劇引向高潮。這就是劉震雲創作的底色,用哲學創建的文學世界,用悲喜交加、人物之間、時空跨越之間構建一個自我的文學世界。


而故事為什麼選擇延津呢,因為那是劉震雲的家鄉,所以家鄉對於一個作家的重要性,是來源於他原本生長的底色,包括生活、語言、思維、風俗、人文的習慣。生活底色將伴隨一個作家的每部作品。


好的作品,應該如此!



看完賈科長與劉震雲的這期對話後,讓我理解了劉震雲的文學幽默底層思考,也更讓我對創作,對寫作開始有了新的理解,比如對於文學與數學的重要性,對於文學作品的邏輯性,對於人與人之間的量子糾纏,對於家鄉與創作文學作品的重要,對於作者向外傳遞的內涵與底色……在大量的文學創作暢談中,我似乎找到了文學創作的門道,又似乎看到了每部好的作品的畫像。他為我在今後的創作道路上,給出了指引與方向,讓我們在任何的自己作品裡,都別忘記那深藏在作品裡的底色,也正是我們每個人想要表達的思想與內涵。


不知為何,看作家的聊天,容易讓人變得深刻,我能說,賈科長與劉震雲的那期對話,我一共連著看了三遍,而看完後的感想一次勝於一次,真可謂聽君一席話,勝讀十看書呀!看來想創作出優秀的好作品,必得多看作家的對話,多了解作家的思想,讓自己先深刻起來,作品的內涵才會更加的豐富,傳遞給他人更營養的思想。

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