1、《釜山行》
幾個瞬間：最後被感染的爸爸從火車上倒下；成景阿姨牽著秀安終於到了釜山，走在隧道；拉開車廂門和姐姐團聚的奶奶；救妻子的胖叔叔（一開始和爸爸不對付但是後來接下了跨過4節喪屍車廂的革命友誼）；即使是變成喪屍也要一起的年輕棒球情侶；出手幫助的流浪漢大叔。也只有想要回家的汽車司機是更可恨一點的了。
2、《媽媽別哭》
從少年的你，到本作，結尾的部分總是不那麼有爆發力有觀賞性。但現實就是如此，也極有可能比這還無力。法律，本是保護每一個合法公民的武器，然而被施暴時卻又手無寸鐵！當拿起這武器時還因為證據不足讓加害者免去刑罰。還要保護加害者的隱私，要保護加害者沒有死刑。
3、《美國田園下的罪惡》
劇里的母親某種意義上也是一位受害者，她卻把自己內心的痛苦全部發泄到了無辜的西爾維婭身上，周圍但凡參與施暴的，明知這件事卻默不作聲的，算上不負責任的父母，所有人都是加害者，人類就是能惡毒到這種地步，拿把機槍掃射沒一個是無辜的。
4、《素媛》
只是出於簡單的好奇而點開，看完發現已經哭掉半包面巾紙了。上次哭到腦子缺氧還是看《你好李煥英》的最後十幾分鐘。一部極具無奈痛苦、讓人感動地歇斯底里的電影，反映現實殘酷黑暗，司法不公正的同時也泛著人性溫暖的微波。我因為邪惡狡猾的罪犯而痛恨；因為司法不公正而憤懣；因為命運纏上無法擺脫的夢靨而深感無奈。但是看到媽媽挺著肚子數次累倒的時候；素媛問可可夢「你是爸爸嗎？」他滿頭大汗的瞬間；一家人看到小賣鋪門口貼滿愛心標語和課堂筆記的剎那……這些人性溫暖的時刻不禁令人淚如雨下。流淚是因為溫暖，也是因為絕望。令人不禁想問到底是「人生如戲「還是「戲如人生」？
5、《熔爐》
整部片好像都是灰白色掉，是心情的關係嗎？所以在這個時代會把這個電影看成黑白電影？對那些生活在所謂的慈愛之家的小孩生活恐怕只有黑色，當這些事發生在這樣的一個地方是如此的諷刺。不是沒有看到的犯罪就不是犯罪。我們要看，要反擊，希望我國也能多拍有意義的電影。
6、《狩獵》
這部電影的觀影過程絕對不是一個愉快的過程，片中醞釀的一種冷而近乎絕望的氛圍讓整部電影張力飽滿。看得很壓抑，以為後面會有復仇或者恢復清白的情節，並沒有，只不過是我自己腦海中想像的演法。 真的很壓抑啊！看的時候不能理解，太善了，我只覺得不能這麼善。
人性本惡的6部犯罪片，每部看完都讓人深思！