在文字中證道。——唐淚
香港樂壇有三大權威頒獎典禮。
標準不同、各有特點。
但毫無疑問，最具影響力的頒獎禮，當屬TVB舉辦的十大勁歌金曲頒獎典禮。
其實從獎項設置的科學性來看，十大勁歌金曲亦能拔得頭籌，一開始就設有最受歡迎男女歌星和金曲金獎，隨著競爭的加劇，又適時增設亞太最受歡迎男女歌星、最受歡迎國語金曲及最受歡迎廣告金曲，基本滿足了大牌歌手們的獎項分配。
而十大中文金曲頒獎禮直到1998年才正式設立歌手大獎，叱吒樂壇流行榜則雖然走的也是十大勁歌金曲的路子，但獎項名目略顯蕪雜、多而不精。
所以若談及那個年代，必然會談到一個長久以來的爭執。
那就是十大勁歌金曲頒獎典禮的最高榮譽之爭。
首先闡明一個概念。
理性是人類最寶貴的品質之一。
所以我們只談基於客觀事實的可能性分析，並不試圖改變任何人的觀點。
所謂最高榮譽，即指最受歡迎歌星獎和金曲金獎之爭，而鑑於男歌手之間競逐的激烈度和統計的複雜程度因素，暫且不談最受歡迎女歌手獎的歸屬問題。
當然按照官方定義，最受歡迎歌星獎是頒發給樂壇天王和天后的，而金曲金獎則是壓軸大獎，代表著單項歌曲的最高榮耀，也是綜合各種因素之後頒發的全年最高獎項。
但從歌手的競逐、獎項歸屬的珍稀度和頒獎規格的變遷來看，這個定義並不能絕對化。
我們將時段界定於頒獎禮的前十七年。
即從譚詠麟獨霸江湖開始，至譚張爭霸和短暫真空期，及至四大天王年代結束，其後的競逐不納入觀察。
而究竟這兩個獎項，哪個是兵家必爭，哪個是聊以安慰？
這並不是本篇目的，只是談及可能的事實。
前言已畢，進入正題。
第一個觀察點，是獎項的競逐情況。
譚詠麟蟬聯四屆最受歡迎男歌星獎，並且在最開始兩屆一人獨攬兩個大獎，而以他當時的聲勢和地位，似乎無法分辨兩個獎項孰輕孰重。
接下來就進入「譚張爭霸」年代，但僅僅兩年，幾乎可謂一閃而逝。
其標誌是張國榮從譚詠麟手中分走了金曲金獎。
而從這裡應該可以看出，這兩個獎項確實有「並駕齊驅」的意味，不然何以「爭霸」？更遑論在1987年的十大勁歌金曲頒獎禮上，譚詠麟再度以三首歌曲入榜。
緊接下來的情況，令兩個獎項區分出了微妙的「高下」之意。
譚詠麟在1988年初宣布，不再參加有比賽性質的音樂節目，亦不再領取有競爭性質的獎項，這意味著張國榮在香港樂壇的一家獨大，但他在1988年和1989年，拿到的獎都是最受歡迎男歌星獎。
所以很顯然，這或就是年度歌手最高榮譽的證明。
其後劉德華連續三屆獨霸。
當天王年代來臨，1993年黎明首次從劉德華手裡奪走最受歡迎男歌星獎，當時的張學友在一旁激動到無以復加，劉德華則對記者說過，自己一定要拿回來，1994年他果然如願以償，郭富城則攬住黎明的腰以示安慰，而這一年，黎明拿到了金曲金獎。
此外，還有很多首次拿到最受歡迎歌星獎的喜極而泣事件，就不做一一展開。
第二個觀察點，是天王年代的強行壟斷。
四大天王的提法始於1992年，但實際上從1990年到2000年，這整整十一年的時間裡，香港樂壇都籠罩於四人的陰影之下。
譚張爭霸結束後，張國榮做不到一人獨攬兩大獎項，其實原因很簡單，一則是其統治力要略遜於當年的譚詠麟，其次隨著樂壇的發展，一人獨大不符合時代的要求，進入天王年代則更是如此。
當然有個問題頗為費解。
十一年的時間裡，以最受歡迎男歌星獎而論，劉德華拿過五次、郭富城拿了三次、黎明兩次而張學友一次，但金曲金獎則「畸形」分布，除了頭尾總計三年給了葉倩文、鄭秀文和楊千嬅三個女星，另外八年由張學友和黎明壟斷。
劉德華和郭富城有沒有資格拿起碼一次金曲金獎？
起碼來講，撇開冷門好歌不談，單從歌曲質素考慮，郭富城入榜十大勁歌金曲的《純真傳說》、《聽風的歌》、《愛的呼喚》這三首歌曲，以及劉德華的那首《你是我的女人》，無論從唱功、詞曲還是歌手的創新、創造角度，應該都完全有拿獎的資格。
但這也是另外一個角度的獎項差異性。
最受歡迎男歌星獎，是四大天王不可動搖的皇冠，而金曲金獎的重要性則要略為打點折扣。
其實還可以反過來再想想。
假如金曲金獎才是最高榮譽，那麼四大天王年代就應該改名為「黎張爭霸」，畢竟劉德華和郭富城在金曲金獎的爭奪上被「零封」，如何稱王？
這個邏輯應該很清晰，可為反證。
而回到實際的歷史脈絡，四王在樂壇大獎上其實互有平衡。
比如劉德華拿過五屆最受歡迎男歌星獎，但其中三屆是在正式角逐開啟之前，黎明兩屆而張學友只有一屆，但各自手握四座金曲金獎作為平衡，郭富城雖然在四人中最後一個拿到最受歡迎男歌手獎，但他拿到三屆並創下連莊紀錄，在1998年一人獨攬三大頒獎禮男歌手頂級大獎。
大家應該要記住，所謂爭霸與天王年代，其中一個很重要的點，是均衡性。
第三個觀察點，是頒獎規格的變遷。
這個問題就相對比較簡單。
香港樂壇頒獎禮，其實很像一場跨界的大型聯歡，比如頒獎人一般是樂壇、影壇乃及商界人物，其中又以年邁、退休人士居多，而無論是十大金曲、最受歡迎歌手獎還是金曲金獎，基本上都概莫能外。
但有兩個年度例外。
這兩個年度，也堪稱整個香港樂壇頒獎禮上聲勢最浩大和規格最高的兩次。
十大勁歌金曲頒獎禮，1997年請來日本歌手小室哲哉，1998年請來國際歌后席琳·迪翁。
小室哲哉製作的單曲和專輯總銷量超過1.7億張，日本歷史第一，也被公認為90年代對日本音樂界影響最巨大者之一，而席琳·迪翁早就地位超卓，1998年主唱《鐵達尼號》主題曲，更是幾乎無人不曉。
而這兩個至高規格，也都放在了最受歡迎男歌星獎上面，當然也是前述郭富城創下連莊最受歡迎男歌星獎的兩年。
所以這似乎也是一個明顯的印證。
尊重每一位歌手。
也不非議任何一項成績。
但從歷史上的事實和邏輯角度出發。
最受歡迎男歌星獎與金曲金獎，皆可定義為頂級大獎。
而以終極重要性而論。
最受歡迎男歌星獎或可稱唯一。