2023年1月1日，備受矚目的《中國奇譚》重磅上線。
該動畫為上海美術電影製片廠（以下簡稱「美影廠」）的新作。沒錯，出品方就是那個承載了幾代人童年記憶的電影製片廠。
這一次，11位導演共同講述了8個風格不同的志怪故事。
美影場的動畫製作技術無疑是行業頂尖，故事內涵也豐富飽滿。
人民文娛評《中國奇譚》：進化的國漫，不變的浪漫。
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《小妖怪的夏天》
開局即封神。令萬千打工人直呼共情的第一集，通過妖界最普通的小豬妖視角來講述家喻戶曉的《西遊記》。
當習以為常的故事從不同角度更新時，我們看待事物的眼光也往往會發生變化。
狼大王獲得唐僧師徒四人不日將抵達浪浪山的消息，為了激發手下人的幹勁，「領導」畫出大餅——有功之人可以喝一勺唐僧肉湯。
壓迫層層傳遞，熊教頭手下的「打工人」開始了「996」的生活。
當其他小妖都乖乖按照指令行動時，小豬妖卻開始研究起弓箭的性能——它發現在箭尾插上羽毛可以大大提高箭的命中率。
於是在驗收成果時，它迫不及待地將自己的改良版弓箭展示給熊教頭，滿心期待認可與讚揚。
奈何人情世故是個謎，這一創新讓「甲方」公然打臉。
熊教頭大怒：自己沒有想法，那就懲辦有想法的人。
小豬妖與烏鴉怪又被派去刷即將用來煮唐僧肉的大鍋，擦鍋時，它們看著四大聖手為大王擦盔甲，不禁議論起來：
「你說我們什麼時候才能為大王擦盔甲呀？」
「你想太多了，起碼要修煉三十年，熊教頭都沒資格擦呢！」
嗯，三十年的資歷才能擦盔甲，大家懂得都懂。
不過，背後議論領導的代價是被用來當刷鍋的「鋼絲球」，這一幕又好笑又心酸，多少人從中看到了被生活摩擦的自己。
鋪天蓋地的ddl（deadline，最後期限）一個接一個，天方夜譚的任務無法完成，還要被領導痛批，真是妥妥的劇情照進現實啊。
第一集能在如此短的時間內爆火，重點在於創新與繼承。
故事本身不僅對當今社會現象進行了深刻投射，還堅持了對傳統文化的尊重與傳承。
小豬妖誤打誤撞闖入大王布置的陷阱，被追趕的危急關頭，正巧迎面遇到剛剛抵達浪浪山的唐僧師徒，佛光四射的鏡頭給足了觀眾滿足感，還是熟悉的場景，記憶中的師徒四人回來了！
當看到猴哥一棒子將趕來通風報信的小豬妖打倒在地時，想必每個人的心中都為之一驚。
那個小小的身影躺在地上，葫蘆里的水也緩緩流出，這一幕讓人不禁回想起小豬妖回家時媽媽對他的千叮嚀萬囑咐。
心中說不出的五味雜陳。
在最後，猴哥伸向小豬妖的手讓人淚目，在猴哥與八戒的對白中我們得知他只是將計就計，不僅沒有傷害小豬妖，還送給他三根保命毫毛。
這一巧妙反轉的結尾讓所有人為之動容。大聖依舊是匡扶正義的大聖，永遠是我們心目中懲惡揚善的蓋世英雄。
為什麼大家都喜歡神話故事，因為它好像講了所有，卻也只是講了個故事。
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《鵝鵝鵝》
第二集最有意思。全片以第二人稱的視角展開，仿佛給觀眾設定了一個劇本，讓我們設身處地地感受故事的內涵，從而產生更大的情感共鳴。
這個故事改編自南朝時期的志怪小說《鵝籠書生》，動畫全程沒有一句對白，只通過場景的變化與情節的推進讓我們自悟真意。
水墨畫風極具東方美學幽微朦朧的美感，即便基調只有黑白紅三種顏色，也展現出高深莫測的空間意境。
故事的開端，貨郎要去鄰村送兩隻鵝，途徑鵝山。剛走沒多久，就遇到了狐仙化作的瘸腿書生攔路，請求載它去山頂。
我們結合全篇細品可知狐狸書生是欲望的化身，詭譎風格的背後是欲望的撲朔迷離。
在貨郎猶豫的片刻之間，「欲望」就進入了鵝籠，開始支配他的行動。
上山後，貨郎發現他的鵝被吞噬了，害怕與懊悔之餘，他本想逃命，可書生卻邀請他喝一杯只有在山頂才能品嘗的美酒。看著欲望的美酒……貨郎又妥協了。
美酒下肚，貨郎徹底迷失在欲望的海洋中，好似看盡了世間好風景。
鵝山其實並不可怕，可怕的是人心浮動。
喝到盡興之處，書生請出了他的心上人為他斟酒，當他不勝酒力酣睡後，「套娃」就開始了……
兔子小姐請出了心上人野豬先生相會。
野豬先生又請出了心上人鵝小姐相會。
貨郎也從最初的目瞪口呆變成了淡然接受，這一切的發生那麼離奇卻又那麼自然，欲望里藏匿著新的欲望，層層嵌套，真假難辨……
野豬先生醉倒後，貨郎開始與鵝小姐攀談，她讓貨郎想起了自己丟失的那兩隻鵝，那份他最初所堅守的渺小夢想。
貨郎與鵝小姐相談甚歡，她想變成鵝讓貨郎帶她去山外的世界。
貨郎又要有鵝了，明明是好事，可貨郎卻不知所措——因為他已經見過了欲望的無窮無盡，不知道這巨大的誘惑背後又潛藏著怎樣的危機……
斟酌損益，貨郎終於下定了決心，可是書生也醒了，於是欲望回流……
貨郎最終什麼也沒有得到，這一切荒誕奇異，難以琢磨。
與狐狸書生告別後，看著他遠去的背影，恍惚間，貨郎悵然若失。
貨郎撿起鵝小姐掉落在地上的耳環，可耳環慢慢消散，化為雁群漸飛漸遠，空中雁過無痕，一切又化為原來的模樣。
「鵝」中的「鳥」飛走了，只剩下「我」停留在這鵝山。
像是做了一場經年的夢，夢醒時分，萬物皆空。
導演胡睿在訪談中道：中國傳統哲學意蘊深厚，少即是多，色即是空。
《鵝鵝鵝》更多想要表達的是人心中驚濤駭浪的波動，所以含蓄地給我們講述了更多解讀的方向，巨大的留白也給我們留下了更多的遐想空間。
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《林林》
你是否和小時候的玩伴因搬家而失聯？
本集男主就因玩伴搬家而就此失聯，儘管很多年過去了，但他還是無法忘記玩伴離開的那一天。
他的玩伴叫林林，是一個化身為小女孩的狼崽，想要融入人類生活，但是卻因為打破了狼與人類之間的平衡，失去了狼媽媽。
平衡由狼與人類「一樣」和「不一樣」而呈現。
林林聽到狼媽媽遠離人類的警告時反駁說：「他們看起來和我們差不多呀。」
獵人對化為人形的林林說：「果然你和我們是一樣的。」
林林舉著獵人的狼頭套非常開心地說：「（我們是）一樣的，一樣的，一樣的！」
獵人發現林林其實是狼之後，即使她還是人形，也還是說：「她和我們不一樣。」
如果「人」作為一種象徵，狼與人類或許一樣。
按照「人」是一種象徵這個角度，本集中的人物分為了三個陣營：林林的媽媽，林林，山下的獵人和小孩。
林林的媽媽見識過山下獵人的險惡，因此不可能存在與人類親近的想法，從始至終都作為狼出現；而林林在狼和人形之間來迴轉變，每當林林出現想要與山下人接觸的想法時，便會變成小女孩的形態。
再看片中山下人的人物設計。除了小男孩父親之外其他「獵人」完全沒有發出屬於人類的語言，且形象出奇的粗糙。
如果真是去獵狼，在山區狩獵都會配有獵犬，動畫中卻始終沒有獵犬的出現，原因可能是這些「獵人」其實就是獵犬，他們始終以人的形態出現。
狼與人類「一樣」，都存在對於「不一樣的群體」的惡意。導演通過蛛絲馬跡表達了狼與人類的共性。
比如林林換回狼崽之後踩出來的是人的腳印，而本片最後男主腳底踩出來的不是鞋印，是狼腳印。
人類踩出來的腳印是狼形腳印，而林林踩出來的是人形的腳印。
導演通過類似的細節表達了人和狼就像鏡子的兩面，互相映照出互為表里的靈魂。
所以林林看起來是狼，但她內心可能是人，獵人看起來是人，其實內心可能是個野獸。
本集最大的突出點是對於命題的選擇。很多人在開始看的時候，看到狼被獵人滅絕的部分，都會以為這是一個人與自然的宏觀命題。但在故事的最後居然借著「動物成精」表達了人的情感和欲望。
看似是個人與自然的環保問題，實則是關於身份認同的故事，無論是誰都應該認清並接納真實的自己。
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《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》
看這集仿佛在聽故事，又感覺故事裡就是自己的童年，有悲傷、有治癒、有溫馨、有懷念、有遺憾、有釋然，還有那已經模糊了然後又清晰的記憶。
故事在小男孩「劉先生」的旁白中展開。「劉先生」普通的聲音承載著他對於「王孩兒」和鄉村故土的特別回憶。
在「劉先生」讀小學的最後一年，村里開通了巴士。「王孩兒」開始每天在車站站著，一邊搖晃一邊等車。
一開始，巴士還以為「王孩兒」是要上車的，但巴士來了他依舊在車站等著，於是巴士從此不再停留了。
孩子們沒有聽到其原委，卻聽到了一個關於妖怪的故事。村頭小山的另一側有一個神秘的山洞，而跑進裡面玩的王孩兒被妖怪嚇傻了。
雖然「劉先生」相信老人們說的這個故事，但他並沒有停止自己的好奇。他會在捉螞蚱的歸途中順便走向洞口，在離洞口一段位置時拿起石頭扔過去。
但是他的好奇心萌發是從看到自己的三個影子說起。
那一天，他在回家路上看到了自己腳下有三個影子，當時他覺得很神奇，因為那時候的他認為一個人只有一個影子。
問媽媽卻得不到理會，於是他腦子裡就產生了很多奇怪的想法，比如三個影子中除了自己的影子其餘兩個影子會不會是個妖怪。
誰的童年不是這樣呢？
在成長的過程中對於超出認知的事情，總想給它找個原由，但大多時候也只能是腦補。
三爺眼睛看不見，但還是能給「劉先生」做香椿芽拌豆腐。「劉先生」無法理解三爺爺為什麼眼睛看不見了還能做飯，就有了妖怪幫他做家務的解釋。
但小孩總會長大，長大後會知道那三個影子，其實是三個光源導致的；「王孩兒」搖晃是因為發燒而非山洞的妖怪；雖然很艱難，但三爺爺也還是能做飯。
長大之後的「劉先生」尤其思念「王孩兒」和虎子。
秋風吹過，樹葉凋零，虎子的瘡病總是因被自己舔掉而加重。在「劉先生」眼裡的虎子身上長滿了青草。
這一幕，或許是來年掩埋虎子之後墳上的景象，只是故事敘述者是長大後的「劉先生」，他在回憶時兩個畫面重疊在了一起。
「王孩兒」作為那個不肯上巴士的怪孩子，仿佛是「劉先生」記憶的錨點，貫穿全集。但現代文明的衝擊終究還是觸及了這裡，「王孩兒」也終究和神仙們乘坐巴士一起離開了。
他們離開後，鄉村傳說中那些荒誕的部分、安逸的部分甚至是有些恐怖的部分，也都紛紛隨之而去了。
好在，故事的最後，「我」點燃了象徵鄉村和童年回憶的煙火。
這是一個關於成長記憶和時代變遷的故事，兒時的困惑給想像力提供了產生的空間，而想像又根植於成長的環境。
一切都在慢慢改變，成長和鄉村的改變，很多東西也像那多出的影子和神仙離我們而去。
有小夥伴看完之後感覺很平淡，原因在於這就是一個純粹的會勾起一部分人共鳴的故事。
故事可以很有深度，可以有內涵，也可以是幫助人成長，更可以是簡簡單單地講一個故事，一個他只管講、但可能會觸動你的故事。
「劉先生」的故事猶如一顆石頭，丟向我們內心深處，泛起一片漣漪，於是關於童年和故土的回憶重新湧現，我們對故土的思念有了安放之處。
動畫放映結束，每一個人用他們的記憶賦予它獨特又同樣珍貴的結局。一部平淡的動畫短片集以這樣不平淡的方式永遠留在人們心中。
這部動畫短片集由8個中國傳統故事組成，也運用了8種美術風格與製作手法。
所謂「奇譚」，指的是故事均為「志怪」；而加上「中國」，則框定了作品的國風氣質。
基於傳統故事和民間傳說，動畫技術加以填充輔助，再融入與現代社會和年輕人同頻共振的情感內核，或荒誕幽默，或淒婉動人，或引人深思。
《中國奇譚》每一集都放棄了大的命題，幾乎全部轉向了小的著眼點，也就是人的情感和欲望。
小人物的視角、根植於當代現實的解讀，是這些故事打動觀眾的核心。
雖然目前只播出了4集，但《中國奇譚》引發的關注是現象級的，已經成為了近年來的一座高峰。
有它打樣，期待中國動畫帶給我們的更多驚喜。
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本文由「我從新疆來」原創，歡迎關注，帶你了解熟悉而又陌生的新疆!
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