作者：孫鶴鵬
我們或多或少都了解過一些武俠片，但是聽到胡金銓這個名字可能會感到陌生，這大概是因為他距離我們年代久遠。
他是香港著名導演，在20世紀70年代就被外國媒體稱為世界五大導演之一，他的《俠女》在坎城獲獎，讓武俠片聞名世界，他影響了徐克、許鞍華、吳宇森、張藝謀和李安。
紀錄片《大俠胡金銓》讓我們得以重溫這位大師的藝術人生。
《大俠胡金銓》
The King of Wuxia
該片分上下兩集。
上集《先知曾經來過》以編年史的方式論述胡金銓的重要影片以及當時的一些幕後花絮。
下集《斷腸人在天涯》則數十年細說從頭，回顧了胡金銓的生命歷程，包括他的從影經歷、情感狀態以及晚年活動。
（石雋）
石雋，曾經作為胡金銓《俠女》、《空山靈雨》、《山中傳奇》等多部影片的男主角而為人熟知，他將胡導演視為自己的師傅和引路人。
本次他在時隔幾十年後故地重逢，探訪影片拍攝地現貌，這種歷時性張力所形成的時空前後對比，讓我們不禁感慨時光的易逝。
香港新浪潮導演徐克、許鞍華、章國明，以及後來的吳宇森和洪金寶，台灣新浪潮導演王童，著名影評人焦雄屏以及演員鄭佩佩、石雋、徐楓等人分別在採訪中描述了自己與導演胡金銓的故事以及對他的印象，他們曾經是港台電影創作的主力軍，他們的影片風格無不顯示著胡金銓電影的影響。
（從左到右：萬籟鳴、胡金銓、萬古蟾）
胡金銓自幼喜好畫畫，他早期曾為一些電影繪製廣告牌和海報，也為費穆開辦的龍馬影業公司做過短期的廣告工作。
他還在長城電影製片有限公司的美工科幫忙，美工科科長當時是被稱為中國動畫之父的導演萬古蟾，由此，胡金銓以美工的身份進入電影行業。
（《吃耳光的人》）
後來胡金銓又以演員的身份混跡於電影界。
在做電影美術時，他被永華電影公司的導演嚴俊看中，以演員的身份出演了一系列角色。
他在嚴俊的《吃耳光的人》、《金鳳》以及李翰祥的《江山美人》等影片中皆有令人難忘的出演，而後者也成為他日後從事導演工作的一個不可或缺的夥伴。
（《俠女》）
二十世紀六、七十年代是胡金銓創作的黃金時期，那時候邵氏推出「武俠新世紀」，主張向日本的武士片、劍戟片學習經驗，日本的《七武士》、《用心棒》等電影或多或少地給中國武俠片創作提供了一些參照，然而正是中國傳統文化的滋養和導演在民族化上的探索才真正讓中國的武俠片獨具一格。
（《迎春閣之風波》）
《俠女》、《龍門客棧》、《迎春閣之風波》等影片體現了導演處理狹窄有限空間的才華。
矛盾衝突的張力匯於一室，打鬥場面集中爆發，藉助門窗暗格的視覺誤差，展開捉迷藏式的打鬥，增強影片的懸念，運用視覺刺激提高畫面的可看性。
此後，這成了武俠片的一種程式。
不同於同時期導演張徹作品的熱血陽剛，胡金銓的電影散發著濃厚的文人氣息，這與他平時熱愛閱讀的習慣息息相關，他書架上的書種類多樣，電影技法、古典名著、電影理論一應俱全，他的臥室、小餐桌甚至衛生間到處都堆滿了書。他不僅是一個電影創作者，也是一位嚴謹的電影學者。
（《俠女》一幕的背景文字取自《誡子書》）
胡金銓的電影不斷地向中國傳統文化尋求經驗，古典文學、戲曲等藝術形式被融入他的電影。
他最常提到的曲目就是《三岔口》，除了直接拍攝《玉堂春》等戲曲電影外，他也將京劇里的鑼、鼓、鈸等音響以及靜場等戲曲化元素加入敘事之中。
《俠女》一幕背景的橫幅文字取自諸葛亮《誡子書》，而《山中傳奇》則改編自宋代話本《西山一窟鬼》。
除了注重平時的積累外，胡金銓在創作上也一絲不苟。
他的影片大多以明朝為背景，為了真實還原人物服裝，他翻閱了《古今名畫300種》、《古今名畫大觀》等著作，甚至直接去故宮參考名畫，因此他被稱為「考據狂」，這種嚴謹的創作態度為我們重申了一位導演的責任感和使命。
（胡金銓為《華工血淚史》尋找場景）
沒有拍成《利瑪竇傳》和《化工血淚史》成了胡金銓創作上最大的遺憾，而在此之前他已為後者做好充足的拍攝準備，卻不幸在關鍵時刻撒手人寰。
不少影評人紛紛感嘆，如果《化工血淚史》可以製作完成，它一定是一部轟動的片子，它是大師在晚年對華人血淚史的一次回顧和反思。
在討論最近上映的《保你平安》這個電影時，導演大鵬認真地回復現場觀眾：「這部電影像是現代的武俠片。」武俠片的黃金時代已經過去了，但是武俠片所帶給我們精神上的觸動和影響會是永恆的，就像胡金銓的名字一樣，這種武俠精神將一直被烙刻在我們的內心深處。