《秦香蓮》與《鍘美案》是同一個故事，但是是不同的版本，這齣戲看不看京劇的都知道個大概。
1953年,中國人民赴朝慰問團來到停火不久的朝鮮戰場上，新鳳霞演出了評劇《秦香蓮》,裘盛戎先生演出了京劇《鍘美案》,受到了熱烈歡迎。後來北京京劇院整理該劇，由當時的四大頭牌馬、譚、張、裘主演，並有李多奎、馬富祿、趙麗秋等人助陣，使之成為了膾炙人口的經典之作。
1964年長春電影製片廠聯合香港電影公司合作拍攝北京京劇院的《秦香蓮》，除譚富英先生因心臟病未能參與拍攝，陳世美換成了馬長禮，另有馬富祿先生缺席之外，基本上維持了原班人馬，絕對的明星團隊超強陣容 ：此時的馬、裘、張三家的表演均已入化境。這部片子其實也可以說是北京京劇院的幾大頭牌最後一次全樑上霸。1964年拍攝的這部《秦香蓮》不但代表了當年北京京劇院的最高水平，而且也成了一段永恆的，帶著遺憾的記憶。
裘盛戎先生此時正是藝術的巔峰時期，幾個特寫鏡頭之下，裘先生以小的眼神，表情，動作刻畫出了一位真正為國為民，鐵骨錚錚的包公形象。
裘大師的（西皮導板）「包龍圖打坐在開封府」唱得大氣磅礴，聲出壓眾。「包」字是唇音字，裘先生演唱時先是雙唇緊閉，然後「彈」出，這樣不僅字音準確，而且力度很強。聽裘盛戎的演唱每有音色渾厚的感覺，這多是來之於他高超的發音技巧。
「打坐」的「打」字，裘盛戎先生唱得很有彈性，而且行腔向上旋轉。在「開封府」的「封」字的行腔中，裘盛戎使用了優美動聽的四個小擻音。這「四個小擻音」多一個過長，減一個嫌短，「四個」則長短適中，極大地美化了唱腔。特別是象「封」這類屬「中東」轍的字音，裘大師演唱時調動鼻腔共鳴音色，分外動聽。這句句尾的「府」字，裘盛戎一出即收，迅即轉換成「哇哦」的墊字，使演唱響徹全場。
「尊一聲駙馬爺細聽端的」中的「聲」字，要用氣息推動，發出顫音；「聽」字要使用胸腔共鳴，音色必須沉重有力。「我與你在朝房曾把話提」中的「房」字，要運用胸腔、鼻腔發出共鳴音色，這也是裘派常用的發音方法之一。
「說起了招贅事你神色不定」中的「神色不定」要適當加以強調，接下去的「我料你在原郡定有前妻」，裘盛戎把「定有前妻」加大音量，明顯地誇張、突出了這四個字，起到「敲山震虎」的作用。
後面的「到如今她母子前來尋你」中的「如」字，裘盛戎先生總要唱出兩個小擻音。方榮翔先生曾經回憶說：「當初，裘老師教我時，總是特別強調這個地方。裘老師認為，有這兩個小擻音，不但唱腔優美，而且把包拯對陳士美耐心規勸的神氣勾畫出來了。」
包拯念狀，傳統演法是包拯持狀而念，裘盛戎先生則改為王朝雙手斜捧狀紙，左弓右屈呈跪地狀，那狀紙剛好對著包、陳二人。包拯左手按住氣急敗壞、欲搶狀紙的陳士美，右手指點狀紙文字，雙目由上而下，由下而上，目看口誦，一氣呵成，鏗鏘的演唱與優美的造型融成一處，讓人美不勝收。
《鍘美案》一直是京劇當中的經典，尤其是「包龍圖打坐在開封府」與「駙馬爺近前看端詳」，更是經典中的經典，裘盛戎大師真不愧為千秋一淨。