根特美術館
根特美術館雖無法與布魯塞爾皇家藝術博物館相比較，可還是值得一去。根特美術館創立至今已有100多年。1913年根特世博會召開，博物館又進行了大規模擴建。1990至2007年，博物館再次進行徹底的恢復和整修。
弗里茨·凡·登·伯根
漆黑的夜色里，月光照耀在墨黑的池塘中，一位裸身者正在池塘中捕撈星星和月亮的倒影，這個人有可能是女子。這幅場景營造出了一種異樣、夢幻的氛圍。弗里茨·凡·登·伯根的《捕星》中善於創造這種詩意而又神秘的畫面，畫面的含義難以解讀，但總能在觀眾的腦海里揮之不去。捕撈星星這種毫無意義的行為可能代表對美好、絕對或永恆事物的烏托邦式的渴求，這種行為是滿懷希望的意思嗎？還是說抓星星代表了驕傲自大的意象？形而上思想、理智主義和想像力作為繪畫元素，在凡·登·伯根的作品中反覆出現。
《池塘邊的傻瓜》中這位身材粗壯、衣衫不整的男子臉上沒有表情，正朝著畫面外望去。這個男子看起來像是活在自己的世界裡，我們無法與這位內向的人進行交流。該男子正面朝前，看上去無力而又笨重，他的雙臂耷拉著，手和腳分開甚遠。男子十分突兀地站在鄉村背景中，他的周圍有一輛拖車、一座小型農舍、草地、背景里一排烏黑的樹木以及一個池塘。四隻鴨子四散在畫面各處，其中有兩隻鴨子在水面中泛出了一陣漣漪，它們為這幅靜物畫注入了勃勃生機。
這幅童稚的鄉村傻瓜畫既可以被解讀成幽默的意思，也可以按悲劇進行解讀。這幅畫據說是幅肖像畫，凡·登·伯根所有的作品均體現出對人類精神的濃厚興趣，對陰暗面更是如此。
凡·登·伯根的作品從印象主義發展成表現主義，20世紀20年代，他的作品漸漸具有「怪誕」的風格。去世前，他受到了馬克斯·恩斯特很大的影響，開始了漫無邊際的超現實主義創作，其中「無意識」占據了重要的位置。與康斯坦特·佩爾梅克以及他的朋友兼室友古斯塔夫·德·斯麥特一樣，凡·登·伯根也是拉特姆第二團體的成員之一。凡·登·伯根在第一次世界大戰期間及戰後初期住在荷蘭，直到1921年才離開。1925年，他返回根特並在當地生活工作。他作品的主題主要是悲劇和絕望的人類形象、兩性間錯綜複雜的關係以及心理。
康斯坦特·佩爾梅克
《沉睡的農夫》外形粗鄙，似乎懸浮在真空中，又仿佛是被釘在了紙上：康斯坦特·佩爾梅克僅用寥寥幾筆的線條便在省略細節的情況下描繪出了一位內向的人物。這是表現主義的優秀代表作之一，畫家試圖採用極簡的方式表現出繪畫題材(此處指的就是農夫)的本質特點。因此，男子的手看起來比頭還大：農夫是挖掘工，並不是什麼思想家。這一人物形象正是這種觀念「粗糙」的典型範例。佩爾梅克是佛蘭德斯表現主義者中唯一一位用炭筆——比如這幅畫——創作大型素描畫的畫家。
揚·布魯塞曼斯
我們在格羅寧根博物館遇見過的布魯塞爾藝術家揚·布魯塞曼斯在比利時藝術領域可謂遺世獨立。他是一位含蓄的現代主義者和浪漫主義者，他在世時並沒有得到認可，而且生活貧苦。1924年他搬到了佛蘭德斯布拉班特省的鄉村地區迪爾貝克，直到去世前一直在大自然中辛勤耕耘。
畫家身邊的景物、周圍村民的辛勤勞作給了他創作《農夫》的靈感。我們可以看到一些健壯的人似乎正在一步步地走下山坡，他們攜帶的籃子裡裝滿了豐收的果實，運貨車上裝滿了土豆。這些人物並非獨立的個體，他們是整體構圖的一部分。戴黃色帽子的農婦甚至沒有眼睛、鼻子和嘴巴，和她背後小丑般的人物形象截然不同！布魯塞曼斯一直在作品中追求及目所見景物的本質並將其結構化。初步草圖顯示他採用了長方形、對角線以及柵格形進行構圖，明亮、富於對比感的色彩也是作者作品的特色之一。
勒內·馬格里特
在這部創作於1950年的《透視II 馬奈的陽台》中，勒內·馬格里特引用了一幅早期畫作——愛德華·馬奈於1868—1869年創作的《陽台》。馬格里特創作的這幅油畫描繪了同一個陽台，只不過陽台上還畫了四位馬奈的藝術家朋友。馬格里特採用典型的超現實主義隱喻手法，將人物形象轉化為棺材。這種手法兼具幽默感和驚悚感——這兩種感覺貫穿於馬格里特的作品中。他的創意來源於他曾經創作的一幅坐棺水粉畫。
馬格里特還重製了其他藝術家的油畫，均將其中的人物形象轉換為棺材。所有作品均以「透視」命名，暗示了空間和時間的概念。這幅畫是畫家的朋友、詩人保羅·羅傑現場命名的。
1920年前後，「純想像藝術」作為一種抽象藝術在比利時興起，在這一新時期中，「純想像藝術」利用了新的視覺風格。技術成為一項基本的繪畫要素，經歷了從工廠到引擎，再到機器設備的轉變過程。
布魯塞爾藝術家維克多·塞爾弗朗克(Victor Servranckx，1897—1965)是這類抽象藝術的先驅人物，也是其中最重要的代表人物之一，《港——作品2》正是一部絕佳的範例，這些明確的繪畫元素均取材自現實生活，並且在作品中扮演了重要的角色。作品在構圖上呈幾何結構，畫面描繪了雲朵、日盤、船形物以及波浪。遠景、前景、背景都被故意隱去，儘管如此，但畫面還是體現出空間感，並未因此而產生冰冷感。塞爾弗朗克直至1965年去世前都堅守著他對藝術的觀點。
作者 | 張志雄
編輯 | 周 艷
排版 | 付心怡