16世紀法國的建築藝術有哪些特點

開心的李逵 發佈 2023-06-04T21:47:14.667532+00:00

文|開心的李逵編輯|開心的李逵前言在16世紀,法國經濟和文化得到了迅猛發展,貿易和工商業蓬勃發展城市迅速擴張,同時,法國藝術、文學和哲學也達到了巔峰,出現了許多傑出的藝術家.作家和思想家。

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前言


在16世紀,法國經濟和文化得到了迅猛發展,貿易和工商業蓬勃發展城市迅速擴張,同時,法國藝術、文學和哲學也達到了巔峰,出現了許多傑出的藝術家.作家和思想家。

義大利對法國建築藝術的影響

15世紀的法國建築大都保持著哥特樣式,1494年,查理八世越過阿爾卑斯山開始了征服義大利之戰,隨後的路易十二世和法蘭西斯一世都繼續了這場勞民傷財的戰爭。

在這期間,義大利先進的藝術思想給法國帶來了強烈的影響,法蘭西斯一世曾從義大利招聘了大量的藝術家來法國從事藝術創作活動,義大利文藝復興的「三傑」之一達·文西就曾應法蘭西斯一世之邀.於1516 年來到法國,並客死在這裡。


可以說是義大利為法國的藝術注進了新的血液,法國的建築師一貫保持著中世紀的傳統此刻也對新的建築樣式發生了濃厚的興趣,於是在 16 世紀初形成了法國獨有的新舊混合的樣式。

16世紀初的這種混合樣式的特點就是在古典建築的基礎之上,吸收了義大利人的新的裝飾手法,巴黎的聖多斯達希教堂就是這種混合樣式的代表建築。

它一方面採取了半圓形的圓拱和古典建築的程式,另一方面又在建築的正面附以新的裝飾樣式,聖特愛斯·特·莫思教堂的正面設計也是完全採用的新手法。

但是,16 世紀法國建築的主要成就是表現在眾多的城堡式建方面的,在這裡才形成了法國建築真正的獨特風格。


尤其是國王亨利二世時代,法國建築師有了更多的機會和義大利人接觸,新的建築樣式已逐漸代替了舊的哥特樣式形成了法國文藝復興建築的高潮,從而完全擺脫了16 世紀初的那種混合樣式。

15世紀末期以來,法國的城堡式宮殿建築就比較盛行,它已不是中世紀式的防衛設施,而是國王和貴族的高級住宅,所以這類建築的特點就是豪華的裝飾和莊嚴的外觀。

16世紀上半期興建起來的亞塞·爾·尼多城堡、希諾索城堡、香坡城堡和布洛瓦城堡等都散布在羅亞爾河的兩岸,這是當時法國傑出建築的薈萃之地。

布洛瓦城堡是法蘭西斯一世的住宅,在這座建築中已充分體現了法國人對義大利建築的極大興趣建築的中庭、望塔都是義大利樣式的模仿,法蘭西斯一世時代的城堡建築中的佼佼者是希坡爾城堡,它始建於 1519 年,於1550年竣工。

這個城堡是愛好狩獵的法蘭西斯一世的行宮,建築的設計者可能最初為義大利人,但在施工過程中,已為法國的建築師或石工們修正了建築方案。

這是一個傳統的正方形建築,它的四角安上了圓形的望樓,主館的外牆未用傳統的科林斯式的半附柱,顯得比較整體大塊,它和上部屋頂整齊的大窗子和林立的壁爐煙囪形成了鮮明的對比。


在這裡好像缺少了一個建築物的必要的完整性,然而卻顯得美麗多姿,建築物的上部裝飾主要還是採用了中世紀的傳統技法,整個工程雖然拖延持久,但最後落成的樣式仍然是比較統一的,它是 16 世紀上半期法國建築的重要代表作品。

第一次轉變

如上所述,16世紀的法國城堡建築已完全失去了封建貴族的避難所和堡壘的意義,而是作為國王和貴族們的行宮和縱情享樂之地。

所以建築樣式也改變了過去那種森嚴牢實的特徵,利用拱門、半附柱和雕刻來賦予它更多的裝飾趣味,亞塞·爾·尼多城堡和希諾索城堡都具有這種特點,它們那變化多端的外形和羅亞爾河畔的優美風景形成了一幅美麗的圖畫。


但是在這一階段的建築中,我們多少可以看到每一座建築物風格上的不一致,這種不一致可能是由於當時大多招聘的是義大利藝術家而在整個施工過程中卻由法國人自己管理和領導工程的進行,法國人的審美觀點及其對哥德式藝術的興趣與義大利人終歸是有矛盾的。

1528年以後,法蘭西斯一世離開羅亞爾河流域住到了巴黎,自此,法國的建築重點轉向了巴黎,在巴黎的周圍也建造了許多城堡建築,其中比較著名的有馬多尼多城堡、聖奈爾馬·亞·萊依城堡和夫特奴布羅城堡等。

在這段時間裡,法國的建築起了相當大的變化,同時也出現了法國自己的建築師,改變了過去由義大利人主持設計的情況。


法國當時最有代表性的建築師是菲利普·羅姆(1510一1570年),他曾去義大利留學,足跡遍及義大利各地對義大利南部和北部的建築都做過深入的研究,回國後他定居巴黎,他是皇家的首席建築師。

在這裡他成功地設計了亞希·爾·夫拉城堡,最初體現了他對義大利建築風格的理智借鑑,從而形成了法國的自身特點。

但是他的最重要的貢獻是編撰了7卷巨著,專門研究了義大利文藝復興的建築藝術,它使法國建築師能夠更好地去學習、借鑑先進的建築因素,從而徹底擺脫保守的法國建築樣式。


再一次的改變

16世紀的中期,是法國建築發生根本轉變的時期,對義大利建築藝術的嚮往,最終產生了法國文藝復興時期的成熟樣式當時的統治者隨著經濟的不斷發展,已對建築發生了更大的興趣,也提出了更高的要求,他們對過去的建築已深感不滿。

這就使得從事建築設計的藝術家要具備高深的修養和廣博的知識,他們孜孜不倦地攻讀各類著作,對理論也有較深的研究,這樣就促進了法國文藝復興建築藝術的進一步發展。

最先體現法國建築樣式的是於1546年動工改建的著名的羅浮宮,傑出的建築師比埃爾·勒斯科(1515-1578年)參與並主持了羅浮宮改建的設計和建造工程。

勒斯科曾受過良好教育,他精通數學、繪畫和建築藝術,被譽為法國16 世紀的「建築之王」,羅浮宮帶有露天庭院和四隅的望樓。

勒斯科設計的是面臨庭院的西翼的南半部分,這是羅浮宮現存的最古老的部分(羅浮宮歷代不斷地翻建過,西翼的北半部分是 17 世紀時由建築師希庫·麥爾斯愛設計建造的)。

勒斯科在這個建築中實現了法國文藝復興建築的全部理想,外形的牆面是由9塊柱間壁和上中、下三層組成的,最下層是秀美的科林斯柱式,中間是所謂混合柱式,這兩層的柱式設計和牆面形成了極為諧調的感覺。

最下層的柱子之間有圓拱形的高大窗子,與科林斯柱式一起帶有輕快之感,中間的長方形窗子上部安裝了十分精緻的三角形和半圓形的帽飾,具有統一變化的效果。


最上面一層像一種低狹的閣樓頂,它的高度與下面兩層對比強烈,甚至顯出了幾分不相協調的感覺,而且在這狹小的空間中,裝飾極為複雜,柱、窗之間的牆面上都飾以完美的浮雕。

小窗的上部飾有雕花,在接近屋頂的檐口部分也有規律的裝飾浮雕這種建築物的牆面形式完全超出了法國舊有的建築樣式。

同時在對義大利文藝復興建築樣式的借鑑上也做了理智的處理,已絕對不是單純的模仿,它既不像15世紀義大利建築那樣平滑而缺少變化,也不像16世紀義大利建築那樣厚實而略嫌粗獷,只是那些窗子的帽飾有時令人想起義大利的建築。

這種牆面的設計可以說完全是法國文藝復興建築的典型樣式,它發展了法國傳統的柱式的運用而且又由多種形狀的窗子帽飾形成了一種節奏感,尤其是各個部分裝飾極強的浮雕使它顯得豐富而精緻,具有一種與義大利建築不同的豪華富麗而又不失典雅端莊的特點。

同時它既沒有哥德式建築的過分繁複,也絲毫沒有沾上風格主義的誇張,它具有純粹的法國式的精神,可與歐洲文藝復興的一切優秀建築相媲美。

在16世紀的法國建築師中還有一位傑出的代表人物,他就是香蒂利宮的設計建造者讓·標侖(1525一1578年),香蒂利宮歷來被認為是 16 世紀法國建築中真正的代表作品。


這座建築共有三層,它的特點是最上面一層完全是閣樓式的,窗戶突出在屋頂之上,它和高大尖削的屋頂形成了向上的動勢,這與義大利式的古典建築迥然不同。

尤其是標侖的設計絲毫不受立體和平面結構的限制,他好像是隨心所欲地安排各個部分的起伏和變化,即使連義大利建築中傳統的檐部水平線的保持對他也是毫無意義的。

人們曾因此責備過標侖是對傳統的忽視,而正是以此形成了標侖建築的那種令人心情愉快、輕鬆活潑的效果。這種形式的創造與法國文藝復興建築強調裝飾性的特點並行不悖。

法國文藝復興的建築走在了同時代的雕刻和繪畫的前列,這與國王、貴族們的貪圖安樂、追求享受是不無關係的,尤其是城堡式的宮殿建築顯示了法國建築的全部特點。


在這期間還出現過像希·比拉(1520-1578年)和奇庫·阿多爾·特塞索 (1515一1585年)等一大批出色的建築師他們都為法國的建築藝術做出過不同的貢獻,而這種法國文藝復興的建築樣式直到17世紀的路易王朝時還在繼續發展著。

筆者觀點

16世紀的法國見證了宮廷建築的繁榮,法國的君主和貴族們競相建造宏偉的宮殿和城堡,展示了他們的權力和財富。

這些宮廷建築在設計上兼具實用性和美學價值,體現了宮廷文化的輝煌與榮耀,這些建築成為法國宮廷建築的代表,同時也對歐洲其他國家的宮廷建築產生了深遠的影響。

參考文獻

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