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喧鬧繁雜、千變萬化的娛樂世界中，劉詩詩的節奏顯得「頑固」而特殊。她身上有一種真實的才能，但偏偏她的作品和暴露在公眾視野中的生活，看起來如同一場無法復刻的夢。她說，「選擇的權利是難得的」，當她翩翩拂衣去，投身於她所選擇的真實，留下喧囂的江湖還在喃喃她的故事。
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春和景明的時候，劉詩詩又回到了大漠。
圓日高懸，也依然暴曬。
陡坡起伏，連綿不絕，易陷而吃力，她毫不在意，從高丘往下滑走時，甚至有些興奮，「挺爽。」她說。
這種回歸也是精神上的。去年幾乎一半的時間，她都在進行《一念關山》的拍攝。大漠並非這部戲的主場景，但是，當她在荒涼冶艷的大漠上，手中有劍，心中有馬，朱紅衣袂與發中絲帶翻飛，卻瞬間給整個故事定了調。
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再次回來，她卸下了古裝，也卸下了任如意肩頭的天下紛擾，欣然接受了讓「劉詩詩」的內外都沉浸到烈風與沙礫中去。她顯出了一種更加真實、粗顆粒的自我。她仿佛屬於這裡，沙漠外化了她身上始終存在的果決、堅韌、自由。
仁者愛山，智者愛水。廣闊的自然景觀，似乎都具有著某種靈性，任人事變遷輾轉，它們只莊嚴地昭示著某種更宏大的運行規律。劉詩詩著迷於這種巋然不動：「我覺得自然的每一個環境，都有它自己特別美的那一部分，更多可能是人要去放鬆自己，然後感受它。」
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在喧鬧繁雜、千變萬化的娛樂世界中，劉詩詩的節奏也顯得「頑固」，近乎不可思議，更無從效仿。在《步步驚心》如同驚雷般炸破觀眾對於古裝宮廷劇的想像前，20歲出頭的劉詩詩已在一眾經典武俠、仙俠中，立住了一個清麗出塵的身影。很難意識到，距離《步步驚心》已過去了12載。這些年，她不急不緩地接戲，而每一個角色又太令人念念不忘、難以復刻，以至於每次有營業片段放出，評論中人們「求姐姐進組」、「求搞事業」的親切急呼便接連不斷。不拍戲的時候，她在微博分享日常碎片：角度刁鑽的好友合影，閃瞬即逝的美景、食物、片場⋯⋯語調輕快，再加一兩個俏皮的emoji。
「自己喜歡」對劉詩詩來說似乎格外重要，甚至在《一念關山》殺青，她告別任如意時，也祝願她「隨心而活」。但是，真的說起，她對瀟灑有著自己的理解，堅信一切都需要掌握分寸：「我覺得任何一種自由都很重要，很難說某一種是最重要的。我覺得大家都是要在一個規則內，只要在這其中，哪一部分有一點自由的話，其實都是OK的。」
沙礫嚮往在風中起飛，卻也尊重風的方向。她與大漠在這點上形成了充滿靈性的默契，也許，這正是她和它的相得益彰，更賦予彼此以一種特殊的生命力。
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規則的建立，也許可以追溯到成為演員之前。小時候，劉詩詩的世界純粹而紀律分明，生活在練功房、操場、食堂、家，幾點折返——好似世外之境。
學校規章制度近乎嚴苛。那時，每天天蒙蒙亮，大家就起床，然後上早功，晚上回來後還要晚自習。每周只有周日一天休息日，周六離校回家前要打一張憑條，條子上寫著幾點能走、幾點前需要回來。如果進校晚了，就要「上名單」。
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「這麼看好像覺得很慘，但是和其他同學比起來，你會覺得自己真的是已經好很多了。」班級里，劉詩詩是少數北京本地同學，其他人來自全國各地，「人家一學期才能回去一次。」每周回家的一天時間讓劉詩詩覺得幸福。
那個年代，想要給家人打電話，除了座機，只能用IC卡，學校里沒有電視，「偶爾看看小說，也就是那樣。」停頓了下，她補充，「在圖書館借了就走，回宿舍在被窩裡看。近視就是這麼來的。」少女時代的劉詩詩於是被打磨出愈發自立的性格。如果發生了不開心或很有壓力的事，不論困惑、失落或情緒起伏，「大部分都自己消化」。
她的專業老師對她影響頗深，讓劉詩詩至今深感幸運。「她如果指出了一個問題，那麼真真正正就是一個問題，不是別的東西。如果你改正了的話，老師就會多看你一眼。你知道，在那個環境裡，老師多看你一眼，多指導你一下，是不一樣的。」
「她會給你樹立一種引導，也許你的自身條件不是那麼好，但只要你努力，你是可以站在好的位置上的，付出是有回報的。」這個價值觀一直延續了下來。
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某種程度上，劉詩詩的少女時代，就如同在山中修煉絕世武功，在身體掌控與藝術探索的精進之外，同時形成的，是一種面對自我的清明。如果遇到了問題，她沒有任何迴避或尋找藉口的習慣，唯有攻克自我。
這其中，還包含著一種自洽。劉詩詩適應集體生活，也喜歡融入團體的氛圍，卻能毫不費力地保持一種自我舒適的狀態。她幾乎很少是攢局或主導氣氛的那個人，但不時也會表達觀點，「是個很好的成員」。同學們一起去KTV唱歌，「我就是全程負責吃，他們隨便搶麥，我就是吃回本。」劉詩詩說起，顯得「理直氣壯」。如果大家在聊天，她也沒有一定要加入的壓力，「就是安靜待著也很開心。」
她很少在配合、拉扯、委曲求全中透支內心能量，這在許多人看來或許是難以想像的才能，她卻做得相當坦蕩。用今天的話說，她不內耗。
那之後，少女下山入江湖，身懷她的功夫，和已然塑形的自我標準。
相較於山上的規律與單純，外面的天地顯得混沌，這一切席捲過她的時候，很難說沒有在她身上留下痕跡。然而，她將這些放置在了自己的法則內，重新度量，進而消解。她看到了更大的世界，更懂得了乾淨直接的珍貴和曲折背後的苦衷。所有的標準里，如果說有什麼沒有改變，那就是「這個人是不是真心的」。
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初入光影世界的時候，如果說劉詩詩的表演如同持一把快且重、生而猛的刀，這幾年，這把刀仿佛漸漸化作了一把輕盈的劍。
「有些演員是天生吃這碗飯的，表演真的是信手拈來，是他自身的東西。可能他都不需要頓悟，就悟了。」相比起來，劉詩詩不覺得自己是一個有天賦的演員，「可能從小老師給我的定位就是笨鳥先飛。」她半開玩笑地說。
但是，誠然，她更願意被看作是一個勤勉的人。「我一直都更需要讓自己沉浸在那個角色中，理解她的動機，或者是整個人物線。我是習慣用感受的一個人。」
細想來，她覺得《步步驚心》給予她表演上的重要一課，「它（《步步驚心》）不一樣的是有非常多內心獨白，這個和你用說話、喝水、聲音高低來表現是完全不同的方式，怎麼用神情、眼神，這些方面對我是很好的一個訓練。」
不能說話的時候，以沉靜的語言表達情感，便完全是依靠表演本身，這對年輕的演員而言並不容易，因為一切東西都聚集在她內心。
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十年裡，清雅的臉被賦予了更多複雜的氣息，除去出塵，還添了堅韌、冷艷和痴狂。很難分辨，她的表達在什麼時刻發生了重要的進化，她將此歸功於生活。「表演和我們上學時是一樣的，你從什麼都不知道，到一個年級一個年級往上，慢慢地有積累。說『爆發』有點誇張，我覺得是在一個點上突然意識到自己某個方面多了一些工具。」
毫無疑問，她的外形氣度清婉出塵，也因此擅長高於真實的角色塑造，飄渺如黃衫女子、莘月、鳳卿塵，率真如穆念慈、燕三娘、拓跋玉兒、蔣南孫，她往那裡一站，就是天然的恰如其分，這是一種接近於天賦的東西。B站上，和劉詩詩有關的視頻中，許多有著上千萬的播放量。密密麻麻的彈幕里，「封神」、「絕美」、「白月光」 等詞彙頻繁出現，在她凝噎落淚的片段上，大家驚嘆著「悽美」、「破碎感」。
儘管如此，她的角色從未顯得顧影自憐。
也許，原因之一就是，儘管看似柔軟，但在劉詩詩身上，總能感受到她低調的堅持，堅硬得如同沙礫。這樣的底色貫穿了她的方方面面，包括她的角色。她身上充盈著一種不偽飾的能量，與她所塑造的或閒淡或潑辣或左右為難的角色形成了有趣的互動，故事隨之變得可信。
「如果讓我純按技巧的話，以現在積累，我覺得我是可以按照要求去做的，但是心裡會彆扭。」她同意自己是一個體驗型演員，「其實融入一個角色，創作它，甚至自己都被自己打動的時候，對我來說是最開心的。」
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這幾年，某種程度上來說，她對自己內心的調度更加自如了，甚至理性得嚴絲合縫。她希望生活平穩，「不需要太大的起伏」，「如果說自己情緒不穩定，要不要調整？那一定是要的，因為我覺得放任情緒對自己是沒有任何好處的，對任何人都沒有好處。」
她覺得身邊的朋友們也都是相似的性格，隨即也補充道，「但不能說人家的生活是不是有起起伏伏，因為其實這不是自己能決定的。」
嚮往刺激的人，也許會覺得沒有起落的生活難免寡淡；欣賞波瀾不驚的人，往往又在她身上給予了許多理想的投射。但是，二者她都不是。
在她的言語中，一些詞和她的關聯脈絡愈發清晰起來。她不「過火」，但直來直去起來也遠不「溫吞」；一路走來，她看似平順，也曾在心中過盡千帆；她希望「儘量別把事當事」，但又承認自己「是一個還挺容易相信別人的人」。末了，她說，「看東西如果站得高，就會看得更清楚，而不是聚焦在一個點上。」
她的言語充滿著無從捉摸的含義，每一個碎片都像她，但又不是完整的她。在來回咀嚼的過程中，某種共鳴翩然而至。不沉迷於情緒，也不自我標榜。貫徹自己的性格，卻不把它拔高成某種標籤。劉詩詩始終以一個「人」的方式生活，而沒有活成一個人設。俠女本是如此。她帶走她的流星、蝴蝶與劍，懷揣她的秘密飄然離去，留下她的傳奇，任江湖兀自絮語。
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攝影：吳明
造型：KIDD JI
化妝：春楠
髮型：張鑫亮
撰文：KIRA
編輯：JY
設計：ZHAO WEI
後期修圖：TIFFSTUDIO
執行製片：陸嘿嘿@KETCHUPSTUDIO
製片助理：SUNDIAL@KETCHUPSTUDIO
美術：西西@KETCHUPSTUDIO
聯絡編輯：SISSI CHEN
攝影助理：張亞東、劉信膛
時裝助理：EDEN
場地：中衛沙漠星星酒店
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