張大千 盛年力作《天師洞》賞析
張大千《天師洞》 紙本立軸 1948年作 70×44cm從敦煌歸來後,張大千更大規模的購藏並臨摹古人的畫跡,致力於唐宋人高古渾厚的山水風格之研究。
張大千《天師洞》 紙本立軸 1948年作 70×44cm從敦煌歸來後,張大千更大規模的購藏並臨摹古人的畫跡,致力於唐宋人高古渾厚的山水風格之研究。
臨畫不是一樹一石,照抄一遍,這樣的臨,好處不多。必須找尋其規律,以及用筆用墨的方法,問個所以,為什麼要這樣?悉心摹仿,把他的好處,成為我的好處,方見成效。
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中鋒——挺健的樹幹側鋒——蒼勁的樹幹粗獷的樹幹沒骨畫法——小樹的樹幹畫樹幹的步驟步驟一般是從左到右、從上到下。
中國畫以其獨特的民族審美特徵佇立於世界藝術之林,山水畫的意蘊美,不但是中國繪畫的一個核心範疇,更是中國山水畫家都極力追求的一種境界。
竹干一般是用中鋒畫,行筆息下而上,也有人自上而下,只要能夠畫得好都可以。內容摘自《傳移摹寫孫其峰海外課徒畫譜》,孫其峰著 ,人民美術出版社出版
戴熙當時被人稱為錢痴,有人賣給他一枚孝建四銖錢,並對他說:「我在羊肉鋪見人拿一百個銅錢買肉,中間有這枚四銖錢,店主嫌小,讓買家換一個,買家不換,兩個人對罵起來,我拿了一百枚大錢換這枚小錢,買家和賣家都大惑不解,他們說我痴,我則說他們痴,今天你又拿數百倍的價錢買這枚錢,不是比我更痴
山水圖汪之瑞 立軸 紙本 墨筆 縱79厘米 橫52厘米 北京故宮博物院藏汪之瑞,生卒不詳,清初畫家。雨景山水圖 孫克弘 立軸 紙本 設色 縱171厘米 橫72厘米 廣東省博物館藏 孫克弘,字允執,號雪居,華亭人。
多蔭書屋圖| 118x52.8cm黃賓虹非常重視線描在山水畫中的重要作用,線描山水畫也是黃賓虹作品的一個重要組成部分。黃賓虹的線描山水畫主要有三種形式。一是作為獨立的山水畫創作,如《仿唐人白描山水》和《水村圖》,但這類作品很少。
樹葉的點法,一般運用「個」字、「介」字、「花」型等結構方法,或三或五組合分布。介字點↓↓↓垂頭點↓↓↓大混點↓↓↓小混點↓↓↓仰頭點↓↓↓個字點↓↓↓尖頭點↓↓↓鼠足點↓↓↓菊花點↓↓↓梧桐點↓↓↓平頭點↓↓↓胡椒點↓↓↓松葉點↓↓↓椿葉點↓↓↓梅花點↓↓↓夾葉的畫法畫夾葉宜在近
從五十年代踏入藝壇,劉寶純先生用十年之功,臨摹大量古代名畫,學傳統但非追摹筆墨技法,而是去領略其神韻,感受其中藝術精髓,有目的地吸收,從而奠定個人堅實的傳統藝術功底。
吳冠中作品《道德經》中說:「萬物之始,大道至簡,衍化至繁。」故知般若波羅蜜多,是大神咒,是大明咒,是無上咒,是無等等咒,能除一切苦,真實不虛。
松樹,骨堅神高,奇姿超然,歷來為人們激賞而描繪不輟,它除了被普遍地描繪在山水場景以外,又作為一種獨特的題材而被人們廣泛抒寫。
他是海上派畫家之中,少數早慧的天才畫家與「書畫全能」的大師,人物、仕女、青綠山水,雙鉤花鳥及墨龍、走獸、草蟲、墨梅、竹石,無一不能。
陸一飛,別名瑞雲,又名挹斐;浙江餘姚人,擅長中國山水畫;陸一飛拜著名畫家兼收藏家吳湖帆為師,攻研宋、元、明、清各朝名家手跡,從人物畫轉入山水畫。
高翔,字夙岡,號西唐,又作犀堂、西堂等,別號山林外臣,擅畫山水花卉,間作佛像人物。高翔 山水圖捲紙本墨筆 26×151.3cm北京故宮博物院藏款識:「雍正甲辰秋八月朔日寫於五嶽草堂。西堂山人高翔。」
松樹,骨堅神高,奇姿超然,歷來為人們激賞而描繪不輟,它除了被普遍地描繪在山水場景以外,又作為一種獨特的題材而被人們廣泛抒寫。要想畫好松樹,一需了解松樹的生性,二需加強對筆墨技法的學習。初學者應從基本筆法學起,所謂萬事有訣,善學者還從規矩,就是這個道理。
《鵲華秋色圖》創作於1295年,是趙孟頫於四十二歲從燕京南歸故鄉吳興時,為好友周密所畫。鵲山據《山東通志》記載,在濟南城北大約二十里,在黃河西北岸,呈南北方向分布,此山無主峰,遠望如翠屏。
一幅畫是一個統一的整體,整體的「勢」沒有取好,就刻畫各種細節,無論多精緻也是枉然。觀眾從遠處看一幅畫作,首先看到的就是整體,因此在構圖之時,無論是曲是直,在氣勢上要避免平整,以險絕為佳,突出重點。
孔仲起教授是當代傑出的山水畫大家。數十年來,他不但為中國美術學院的山水畫教學付出了艱辛的勞動,培養了一大批優秀的學生和青年教師,同時在山水畫的創作實踐上也取得了異常豐碩的成果。
如果沒有虛靜的心態,只是「營營是念,澡雪未盡」,不能做到「胸中廓然無一物」,那麼即使勤練不輟,也只能是匠人之作,難登大雅之堂。
譜名統托[quàn,上林下金],字雪個,號八大山人、個山、人屋、道朗、刃庵等,出家時釋名傳綮,漢族,江西南昌人。
原名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、缶廬、苦鐵、大聾、老缶、老蒼、缶道人、石尊者等。
——繪畫作者莊英銳清香家園片帆天際掛矮屋出書聲一輪明月在 隔葉偷窺人閒聽悠曲入黃昏遠離浮躁拋雜念,笑看繁華修自身。
仿黃子久江山秋霽圖 明 董其昌 美國克利夫蘭藝術博物館藏。關山雪霽圖 紙本水墨 13×143cm 明 董其昌 故宮博物院藏。
正妻于氏不受寵愛,袁世凱最寵愛的是大姨太沈氏和五姨太楊氏,尤其是大姨太沈氏最受寵愛,袁世凱的子女管于氏叫「娘」,管生母叫「媽」,而對於大姨太沈氏則稱為「親媽」。