鮮于樞草書《石鼓歌》真力飽滿，奇態橫生
鮮于樞的傳世書法作品約有四十件，多為行草書，且以墨跡為主。他的書法由唐人書法入手，再上溯東晉二王。他功力紮實，善懸腕作字，喜用狼毫，強調骨力。他的大字楷書雄逸健拔，圓潤遒勁，氣勢磅礴而不失規矩。行書結體謹嚴，真力飽滿，瀟灑自然。草書學懷素並能自出新意，筆法縱肆，氣魄恢宏。
唯一讓王羲之自愧不如的書法家，現在仍然是個"迷"
先來說一說這個神秘人。他是中國書法史上第一位「草聖」，書法水平很高，高到什麼程度呢？高到王羲之自認為不如他，而且他也是王羲之唯一一個自嘆不如的人。這不是胡說，而是有根據的，具體說明放在文章最後。現在，咱們先來看下他的作品《冠軍帖》。........................
文徵明《赤壁賦》高清大字
文徵明，號衡山居士。蘇州府吳縣人。生於明成化六年（公元1470），卒於明嘉靖38年（公元1559），壽90虛歲。他是偉大的文天祥後裔。他是繼沈周之後的蘇州文壇畫壇領袖。57歲回歸故里，潛心詩文書畫。
趙孟頫行書《入城帖》，晚年厭煩字畫應酬
趙孟頫行書《入城帖》，紙本，凡二十三行，每行字數不一，計269字。台北故宮博物院藏。信中提到請中峰至東衡普度亡妻之事，署日期「四月十二日」，故應為延佑七年所書。「千江」，為吳興弁山幻住庵住持。
明代倪元璐小字行楷家書《致母親書》
明代倪元璐小字行楷家書《致母親書》。凡10列，計173字，因為是寫給母親，所以格外恭謹細緻，每列右側還有墨筆圓圈，加以句讀，似為方便母親閱讀的貼心所為。其恭敬孝順之情，溢於字裡行間。倪元璐父親倪涷，原配曹氏，無子，後娶施氏，直到43歲才生下長子元璐，十分鐘愛，所以取名「鴻寶」。
啟功《臨黃庭內景經》
晝夜不寐乃成真，【32】右《上清黃庭內景經》見《雲笈七箴·卷十一》世傳偽刻王右軍【33】書，標曰《鵝群帖》。
唐代《張暐妻許日光墓誌》，與神龍本《蘭亭序》如出一轍
《張暐妻許日光墓誌》這件墓誌出土於洛陽，該志書法可見盛唐時期書者對《蘭亭序》的取法傳習，志文首題「大唐特進鄧國公張君夫人封鄧國夫人故許氏墓誌並序」，開元二十三年葬，墓誌撰者為朝散大夫行起居郎張楚，鄧國夫人許氏諱曰光。
查昇《臨懷仁集王羲之聖教序》，再現王羲之洒脫自然的風神
查昇此臨本筆致極為靈動飄逸，緊緊扣住「秀」字鋪展開來，結字上基本忠實於原作，再現了王字的那種洒脫自然的風神，書寫時的行雲流水般的一氣呵成，避免了原作集字的局限，顯得渾然一體，仿佛天成。查昇用筆極為精熟，幾無敗筆，筆勢往來綿綿不絕，上下貫通，左呼右應，極盡筆墨之妙，婉而通，通而靈，
晉人書法的勢
長期以來，研究書法史的人一講到魏晉書法，就會說「晉人尚韻」。然而，韻的概念比較抽象，用在書法藝術的表現上很模糊，不知道究竟是什麼意思，因此這種說法在理論和實踐上意義不大。
徐霖《楷書千字文》字形玉潤可愛，筆力勁麗蒼古，神采燦然
徐霖的正楷出入歐陽詢、顏真卿之間，擘窠大字學朱晦翁，幾可亂真。後又喜摹趙孟頫，而筆力遒勁，結構端謹，自成一家。徐霖所書《千字文卷》(分草、楷、篆三幅，現藏故宮博物院)，字形玉潤可愛，筆力勁麗蒼古，神采燦然。 【1】《千字文》梁周興嗣次韻。天地玄黃，宇宙洪荒。日月盈昃，辰宿列張。
柳公權行書《蒙詔貼》，氣勢磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏
《蒙詔貼》又名《翰林帖》，曾入刻《三希堂法帖》，乾隆稱「險中生態，力度右軍」。柳公權《蒙詔帖》放大欣賞柳公權《蒙詔帖》，白麻紙本，縱26.8厘米，橫57.4厘米，大字行書，記7行，共27字，為天下第六行書，故宮博物院藏釋文公權蒙沼，出守翰林，職在閒冷。
王羲之《草訣歌》解讀
《草訣百韻歌》是中國古代一本重要的草書歌訣，學草書的重要門徑，作者署名王羲之，然據相關數據顯示，此書最早見於北宋，偽托王羲之之名，如明代楊慎的《升庵外集》卷88云：《草訣百韻歌》乃宋人編成，以示初學者，託名王羲之。
蘇軾行書《洞庭春色賦 》
蘇軾《洞庭春色賦 》洞庭春色賦 吾聞橘中之樂，不減商山。豈霜餘之不食，而四老人者遊戲於其間。悟此世之泡幻，藏千里於一班，舉棗葉之有餘，納芥子其何艱，宜賢王之達觀，寄逸想於人寰。嫋嫋兮春風，泛天宇兮清閒。吹洞庭之白浪，漲北渚之蒼灣。
魏啟後先生談書法
一、書法在中國文化藝術歷史中的地位 書法藝術從單純的實用文字工具中開始分化出來，成為一項獨立的藝術，是在東漢後期。這時名家作品為世所重，成為高級的藝術欣賞品和珍貴的藝術收藏品。漢末國家所設的「鴻都門學」就是包括書法在內（辭賦書畫）的國立專門機構。
蔡京的書法
《宋蘇淑墓誌》，蔡京撰並書，志文為正書，字大約2厘米見方，通篇278字。蔡京具有極高的藝術天賦，素有才子之稱，在書法、詩詞、散文等領域均有很深的造詣，且有輝煌的表現。
趙孟頫與文徵明合寫的小楷，值得珍藏！
《汲黯傳》，宋淡黃藏經紙本，小楷冊頁，共10頁，每頁縱17.6cm，橫17.4cm，烏絲欄界，每頁12行，行字數16至18不等，凡119行，計1946字，第6頁12行197字，為文徵明補書。
趙孟頫行楷《續千字文》高清
趙孟頫楷書《續千字文》是宋人侍其瑋模仿《千字文》行文方式撰寫的一篇四言韻文，全文採用了1000個不重複的漢字，而這1000個字，又未曾被《千字文》使用過，其創作難度之高，猶在《千字文》之上。【1】《續千字文》混沌開闢，乾坤剛柔。震兌巽坎，角亢奎婁。雷迅雹激，風凜雪稠。
王羲之《聖教序》的7個好
如下圖「載」字的幾個橫畫，「來」字的兩個橫畫和兩組左右連帶點的開合對比；「降」字的右豎斜曲，有意空開中下部等等，猶如篆刻的布白，大開大合，各顯手段，盡求變化。三、經心無意，自然意外 三角形的字形不論欹側，外形特徵鮮明，猶如天然幾何。此亦非巧合，更不是有心計算，乃長期經心致無意而成
王羲之《草訣百韻歌》
萬曆四十一年撰成的《草訣百韻歌》是韓道亨的重要著作。他把主要的部首、用法及部首間的區別，用五字一句的順口溜編寫出來，非常明確地說明了草字結體和行筆中的某些規律，並且還有正楷作對照，便於記憶。
《書譜》單字精選36例，讓你瞬間愛上書法
《書譜》單字精選36例作為書法作品的《書譜》，亦是備受稱讚。朱履貞云：「惟孫虔禮草書《書譜》，全法右軍，一氣貫注，筆致具存，實為草書至寶。」王世貞云：「《書譜》濃潤圓熟，幾在山陰堂室。後復縱放，有渴猊游龍之勢。
文徵明《草書詩卷》，血脈相通，氣貫神溢，高清欣賞
文徵明《草書詩卷》，紙本，縱20.9厘米，橫11厘米。書於世宗嘉靖八年（1529年），時年60歲。文徵明草書師法懷素、黃庭堅而能遺其貌，取其神。本卷草書，點畫蒼勁有力，結體開展奔放、張弛有致，整幅作品上下呼應，左右映帶，血脈相通，氣貫神溢，是一件不可多得的佳構。
《黃州寒食詩帖》——透出蘇軾的情感密碼
歷史的車輪走到11世紀,在中國的天頂上出現了一顆耀眼的彗星,姑且不論他在政治上的風風雨雨,單就文學藝術而言,他給宋代歷史帶來的影響是任何人都無法企及的。元豐二年（1079），蘇軾身陷「烏台詩案」被捕入獄，後被貶黃州。
蘇軾 行書《新歲展慶帖》、楊維楨《元夕與婦飲詩》
此中有一鑄銅匠，欲借所收建州木茶臼子並椎，試令依樣造看兼適有閩中人便。楊維楨《元夕與婦飲詩》丨28.7×57.3cm 美國王季遷舊藏
唐明皇《鶺鴒頌》，書法遒緊健勁，書出「二王」之間
唐玄宗李隆基，隴西成紀人，睿宗第三子，始封楚王，後為臨淄郡王。《舊唐書·本紀》稱玄宗「多藝尤知音律，善八分書」。
趙孟頫 63歲行楷《膽巴碑》墨跡版
趙孟頫《膽巴碑》，又名《龍興寺碑》，書於延祜三年，紙本，楷書，125行，共923字， 縱 33.6厘米，橫166厘米， 現藏故宮博物院。
褚遂良《雁塔聖教序》筆法解析，第七、第八、第九講
第七講：是、以、窺、天、鑒、地。書法密碼微店窺：「窺」字筆劃繁多，較為複雜，中宮收緊，重心居上；「穴」的粗細變化極大，覆蓋住下部「規」的主體位置，但是從視覺上來看，上下部分也有左右挪位的關係；下部「規」字左右緊密，且有空間穿插咬合關係；注意「見」的兩豎劃的曲直變化。
臨摹、臨摹，書法在不變的文字符號下求創意
書法的書寫要在文字符號固定不變的條件下求創意。在學習書法的過程中，有些傳世法貼，可由「法」的角度切入，通過臨摹，不斷掌握。如「二王」，顏、柳、歐、趙、虞、王。
王羲之《二謝帖》高清單字
王羲之的《喪亂帖》、《二謝帖》與《得示帖》，合裱於一卷，《喪亂帖》八行、《二謝帖》五行、《得示帖》四行，共一紙。
趙孟頫行書《論裴行儉》欣賞
趙孟頫《論裴行儉書法》行書，來源於趙孟頫與鮮于樞墨跡合冊之二/論裴行儉帖，台北故宮博物院藏。釋文：裴行儉工草隸，名家。帝嘗以絹素詔寫《文選》，覽之，秘愛其法，賚物良厚。行儉每曰：「褚遂良非精筆佳墨，未嘗輒書，不擇筆墨而妍捷者，余與虞世南耳。」所譔《選譜》、《草字雜體》數萬言。
王鐸行書《報寇葵衷書》
《報寇葵衷書》是明末清初書法大家王鐸中年得力之作，作於崇禎四年，恰近40歲，使轉清晰，紙墨相發，不象晚年作品狂亂不羈，偏於怪熟之誤。