美食導演陳曉卿：如今的北京再也容不下我踏踏實實吃上一頓早餐
作為創作過《舌尖上的中國》、《風味人間》、《一城一味》等經典美食紀錄片的導演，陳曉卿有時候也會很瞧不起自己，在生活中什麼都能湊合，唯獨吃這方面咱不能湊合呀，往小了說這是自己的專業，是自己安身立命的資本，往大了說，當初大學畢業為什麼要幹這一行?
屬於馮小剛的哲學：白癜風可以不治，酒不能不喝
作為中國著名導演，如今的馮小剛早已是名利雙收，在電影圈他幾乎囊獲了所有他能夠得到的榮譽與財富，他的作品內容涵蓋很廣泛，有《非誠勿擾》這樣的愛情類電影，有《私人定製》這樣的喜劇電影，有《夜宴》這樣的古裝電影，還有《唐山大地震》、《1942》這樣的災難性電影，當然，也有《我不是潘金蓮
「結巴」也有春天，細數內地那些口吃的大牌演員
時至今日，電影已經走過了屬於它100多年的歷史，在1895年12月28日，法國巴黎卡普辛路十四號大咖啡館地下室中，盧米埃爾兄弟第一次放映了的影片《火車進站》，這成為了全世界公認的電影誕生之日。
馮小剛坦言：我不欣賞當今內地電影的語言風格，它太假
不得不承認，在影視圈中，馮小剛是一個能夠精準把握時代脈搏的贏家，在上個世紀八十年代到九十年代初期，作為第五代導演的張藝謀、陳凱歌、黃建新、夏鋼、葉大鷹等具有代表性的導演們都深深紮根在文藝片的土壤當中。
冰火兩重天：中華料理與日本料理的終極對決
民以食為天從歷史的角度來看，毫無疑問，中日兩國算的上是東方文明的化身，幾千年來，中國無論歷經多少個王朝更迭，始終都是東方文化的符號，而自清朝的中後期，中國逐漸落後於西方，而國運一直在上升的日本在近代迅速崛起，躋身為世界上的一流強國。
「抬頭望見北斗星」這樣的馮小剛怎能不被王朔所成就
馮小剛所具備的能力俗話說的好，「小財靠勤，中財靠德，大財靠命」，人在一生當中若想要出人頭第，自然離不開個人的努力奮鬥，也離不開自己超於他人的天分，更離不開人一生的命運。
一句話讓馮小剛每天登門報到並重寫七次劇本的導演是何許人也？
然而，除了王朔之外，真正讓馮小剛能夠獨當一面，躋身電影圈的卻另有其人，但這個人能夠扶持提攜馮小剛，自然也離不開王朔對他不惜餘力的引薦。
京城大佬李成儒回憶與馮小剛的初識：這孫子誰呀？
今天說起李成儒與馮小剛，大家都太熟悉了，觀眾們身邊的「老熟人」了，在電視劇行業中有口皆碑的李成儒憑藉《重案六組》、《我這一輩子》、《人生幾度秋涼》等作品被觀眾們奉為地道的京城老戲骨。
李成儒：我在《大腕》中那段經典台詞中國沒人能模仿下來
作為老戲骨，李成儒在自己的演藝生涯當中塑造過諸多經典的角色，如《重案六組》中的大曾，《人生幾度秋涼》中的周彝貴，《我這一輩子》中的劉方子等等。
因為「結巴」所以演員，細數那些口吃的大牌演員們
時至今日，電影已經走過了屬於它100多年的歷史，在1895年12月28日，法國巴黎卡普辛路十四號大咖啡館地下室中，盧米埃爾兄弟第一次放映了的影片《火車進站》，這成為了全世界公認的電影誕生之日。
張豐毅與石兆琪駕車被交警攔阻：瞧瞧人家那警察演的
張豐毅到了1990年，張豐毅出演了電影《龍年警官》，在這部作品當中他飾演了一名警察，由於這部電影的藝術水準頗高，符合主旋律，所以它不僅在第14屆大眾電影百花獎中獲得最佳故事片獎，還在那段時間「走進」了警局，成為了當時警隊的教育宣傳片。
張豐毅與石兆琪的搞笑往事：「假警察」碰到真警察
張豐毅到了1990年，張豐毅出演了電影《龍年警官》，在這部作品當中他飾演了一名警察，由於這部電影的藝術水準頗高，符合主旋律，所以它不僅在第14屆大眾電影百花獎中獲得最佳故事片獎，還在那段時間「走進」了警局，成為了當時警隊的教育宣傳片。
為何「風流才子」蔡瀾說吃野生動物毫無意義？
與金庸、倪匡、黃霑並稱為香港四大才子的蔡瀾如今已經77歲，他早已把生活過的通透了，對於他來說，「吃」仍然是生命中最重要的部分。你可以每天蓬頭垢面，不刷牙不洗臉，不讀書，不寫字，但你不能不吃東西。吃不僅僅是簡單的維持生命體徵，還滿足了一種「口舌之歡」。
來自馮小剛的愧疚：待我如兄弟一樣的馮鞏，我傷害了他
凡是有人的地方就有江湖，而在浮華的影視圈當中這種恩怨情仇都似乎是家常便飯，對於影視圈的是是非非，局外人難以說的清楚，而當事人卻永遠也不能忘掉那些傷害過自己的人，和自己傷害過的人。
老版《水滸傳》為何經典？「魯智深」的增肥經歷便是寫照
作為中國四大名著之一的《水滸傳》一直是中國影視作品取之不盡用之不竭的萬能題材，老祖宗給我們留下了這樣一座文化瑰寶，而因這部名著而衍生的影視作品雖種類繁多，但水準卻良莠不齊。
被稱為18線女藝人的焦俊艷：我不相信自己一輩子都沒運氣
出生於1987年的焦俊艷，許多人對她的名字可能還很陌生，其實在許多劇作當中你都能看到她的身影，但迄今為止，人們對能記住她的角色可能並不多，所以在觀眾們眼中就有了一個「劇拋臉」的說法。
別把老實人惹急了，面對房主的驅趕于謙體現出了自己硬氣的一面
了解德雲社的人都知道，這幫孩子那是沒一個好惹的，甭管是底層出身闖蕩京城的硬漢，還是那些從小就抬著下巴頦子看人的北京小爺，基本都是半點虧都不吃的主兒。
「一半是夏鋼，一半是王朔」兩個男人如此描述愛情
第五代導演的領軍人物們於是在那一時期，夏鋼開始著重對於處在社會底層或邊緣化的都市青年群體進行描繪，而電影《一半是火焰，一半是海水》可以說就是夏鋼風格的重要代表作品，它對於夏鋼的重要性類同於陳凱歌之於《孩子王》，張藝謀之於《紅高粱》，是剛剛冒頭的第五代導演在影壇揚名立萬的本錢。
「吃遍世界」的美食家蔡瀾為何唯獨不吃野生動物？
與金庸、倪匡、黃霑並稱為香港四大才子的蔡瀾如今已經77歲，他早已把生活過的通透了，對於他來說，「吃」仍然是生命中最重要的部分。你可以每天蓬頭垢面，不刷牙不洗臉，不讀書，不寫字，但你不能不吃東西。吃不僅僅是簡單的維持生命體徵，還滿足了一種「口舌之歡」。
在沒有疫情傳染的時候，日本人為何也習慣於戴口罩？
然而有過日本生活經歷的朋友們可能會發現，日本人日常生活當中對於口罩更加依賴，在任何公共場所我們都能看到佩戴口罩的日本人。
接近百年歷史的奧斯卡第一次向世界「低頭」了
馬丁作品《愛爾蘭人》這是韓國人第一次以勝利者的身份站在奧斯卡的最高領獎台，而地球另一端的中國觀眾們心情複雜，有人非常激動，認為奉俊昊是亞洲的驕傲，也有人認為中國電影和韓國電影的差距更大了。
奧斯卡最佳影片的領獎台上終於響徹起美國人聽不懂的語言
馬丁作品《愛爾蘭人》這是韓國人第一次以勝利者的身份站在奧斯卡的最高領獎台，而地球另一端的中國觀眾們心情複雜，有人非常激動，認為奉俊昊是亞洲的驕傲，也有人認為中國電影和韓國電影的差距更大了。
當病毒來襲之時，日本人吃飯的方式給我們帶來了什麼啟示？
東北大學的陳教授就曾對日本的精緻就有著自己深刻的體會，有一次，他們幾個朋友在假期時跟團到日本旅遊，找到一家餐館，幾個人圍坐在桌子旁，每人面前都擺著許多精緻的小盤，小碗，小碟子，裡面是各種免費的小菜，雖然量不大，但種類繁多，是供人開胃的不錯選擇，對此陳教授贊口不絕。
來自影視圈的困局：那些不會說台詞的演員們
每一期招收二十名學生，一共辦了五期，總共有一百人都在書畫院進行學習培養，按道理說，有著這樣的「全明星」陣容坐鎮，學生們沒有理由學不好。
倒數第一又如何？《飛鷹艾迪》才是勵志片該有的樣子
我們看過了太多勵志型的體育競技類電影，單是從奧運會的比賽來說，每一塊金牌背後都會有一段令人感動和振奮人心的故事，勵志型的體育競技電影是一個電影工業中非常普遍的類型，它令人充滿希望，讓人熱血沸騰，他們的故事也伴隨著失敗與成功，伴隨著拼搏與信念，伴隨著淚水和血汗。
王朔與馮小剛的「好夢」變「噩夢」，卻意外成就了《永失我愛》
而好夢公司打算出品的第一部電影本是喜劇電影《好夢一日游》，它是《甲方乙方》的雛形，馮小剛就曾用它堆起了自己票房的金山，也開啟了中國賀歲片時代，當然這是後話了。
被王朔所成就的馮小剛具備了一切成功該有的條件
馮小剛所具備的能力俗話說的好，「小財靠勤，中財靠德，大財靠命」，人在一生當中若想要出人頭第，自然離不開個人的努力奮鬥，也離不開自己超於他人的天分，更離不開人一生的命運。
50歲的蔣雯麗只要一直美下去，我們的青春就不曾離去
一鳴驚人1969年，在安徽蚌埠的一個普通的家庭里，蔣雯麗降生了，如果偏要說她的家人和別人有什麼不同，可能大概就是比周圍環境中的人更加熱愛文藝。
主辦方拒絕給葛優梁天提供早餐，屠洪剛聽後火氣繃不住了
有一次，謝園他們爭取到了一次演出的機會，主辦方按照演員的級別分配宿舍，像劉歡、屠洪剛這樣的大牌歌手最高出場費兩萬，住套間，並且早上會提供早餐，而謝園他們屬於出場費最低的那一類，只有六千，而且是三個人分，並且連宿舍都要三個人擠在一間。
身高只有157cm的劉玉玲，她卻成為了華裔女星的驕傲
如果選一位美國觀眾最熟悉的華人男演員，那大概一定是李小龍和成龍，但說到女演員，她未必是陳沖、楊紫瓊或章子怡，那一位很有可能是劉玉玲。