無怨的恕，說謊罷了，試以其為突破口分析魯迅散文《風箏》的主題
而魯迅之所以非要將自己塑造成這樣一個殘暴兄長的模樣，非要給自己套上的罪惡感，非要讓故事中的「我」得不到解脫其實都是在通過文學作品的手段對自己進行一種自我折磨和憐憫，從而在痛苦中尋求心靈上的解脫與安慰。魯迅在寫這篇文章的時候正值新文化運動的退潮時期，新青年團體紛紛解散分化，可謂是內
從如何講好一個悲劇看，大火的《小丑》可能還比不上《駱駝祥子》
如果說起近期最火的電影，那麼毫無疑問就是由傑昆·菲尼克斯主演的《小丑》了。最後總結，我認為《小丑》仍舊是近年來美國最成功的漫改電影之一，影片中主演的演技還有導演對布景與鏡頭的把控都是極為優秀的，但是就像從來沒有完美的事物一樣，可能受限於類型、題材、劇本等因素的影響，其在對悲劇故事
玄武門之變為何沒有毀掉李世民的形象？分析古代對皇帝的評判標準
「好人」與「壞人」，似乎是我們評判一個人最基本的劃分了，在中國尤其是這樣，2000多年儒家文化的浸染讓中國人在評價一個人的時候更加強調人的道德品行，並以此來評判人的好與壞。
魯迅從外國學到的教育觀：施以牛羊教育，危急時只有一對可憐的角
而魯迅之所以非要將自己塑造成這樣一個殘暴兄長的模樣，非要給自己套上的罪惡感，非要讓故事中的「我」得不到解脫其實都是在通過文學作品的手段對自己進行一種自我折磨和憐憫，從而在痛苦中尋求心靈上的解脫與安慰。魯迅在寫這篇文章的時候正值新文化運動的退潮時期，新青年團體紛紛解散分化，可謂是內