壹品山水
董其昌改變了中國山水畫的實質
董其昌《奇峰白雲圖軸》董其昌的理論事實改變了中國山水畫的內核，在他之前，正如他自己說：「李思訓寫海外山，董源寫江南山，米元暉寫南徐山，李唐寫中州山，馬遠、夏珪寫錢塘山，趙吳興寫霅苕山，黃子久寫海虞山……」
這個畫對了，國畫山水才會傳神
樹在山水畫中位置山水畫中的樹木在一幅畫中起著重要作用，禿山禿嶺豈能入畫。古人畫家，多在中原，樹種接近北方，為畫好山水畫，要很好學習畫樹，從枯樹開始。
懷桂齋主 姚貽慶 丨山水畫欣賞
1938年9月底至1946年7月在當地任小學校長、簡師及縣立中學美術教師，蔣蓮僧先生也經常為座上客指點名畫名作指評，往返省城市域展覽購畫品讀；1949年解放後與友在蘭城開設大眾書店。曾參加過菲律賓、北京、上海、西安、杭州等地的聯展，在當地舉辦過4次個人書畫展。
元 趙孟頫《重江疊嶂圖》鑑賞
趙孟頫《重江疊嶂圖》，以追復古人風尚重江疊嶂圖為元代山水畫，作者為我國元代大畫家趙孟頫，是趙孟頫少量存世的作品之一，現藏於台北故宮博物院。
宋代山水大家 李成 山水畫欣賞
李成（919-967），五代宋初畫家。字咸熙。原籍長安，先世系唐宗室，祖父於五代時避亂遷家營丘（今山東青州），故又稱李營丘。擅畫山水，師承荊浩、關仝，後師造化，自成一家。《寒林騎驢圖》絹本淡設色 縱162厘米 橫100.4厘米美國紐約大都市博物館藏多畫郊野平遠曠闊之景。
山水教程——水的畫法講解
三、大江之上，無風自浪，用寫"人"字以組合之。四、於"人"字之中補上一筆，以表現近景波紋。以上三例，在通幅水面，因日光斜射，或雲影掩映，所以不必全部畫滿波紋。而且有了空白，可見虛實。五、粗筆橫掃，亂而不亂，以寫粗獷大寫意的山石相配合，亦是畫平波一法。六、軒然大波，望之如有窪隆之感
山水畫雲、煙、霧、靄的畫法
一、概念1、雲——雲者水之蒸氣凝聚而成，有升、沉、飄、卷之態。三、圖例《正月十五雪打燈》效果圖該圖是潑墨加劑產生的斑駁效果，先灑洗潔精水點後隨之潑墨，，就會出現該效果。
吳冠中——畫里陰晴
山區的紅土和綠竹，本來並不很協調，雨後，紅土成了棕紅色，草綠色的竹林也偏暗綠了，它們都滲進了深暗色的成分，統一於含灰的中間調里，或者說它們都含蘊著墨色了。
他筆下的山水畫，充滿了詩意與生機
鄭百重先生能夠傳承中國傳統文脈，融入獨特個性語言，借古開今，融匯中西，開創新青綠山水畫風，在國內外藝壇有廣泛的影響力。