早安京劇
吳迎：梅葆玖給程硯秋《三擊掌》扮丫環
慰問團由四個劇團組成，北京的梅蘭芳劇團、程硯秋劇團、馬連良劇團和上海的華東京劇實驗劇團，有四塊頭牌:梅蘭芳、馬連良、程硯秋、周信芳。
京胡「開花音」的聲學研究
原文 蔡振家（臺灣大學音樂學研究所助理教授）京胡的開花音是一種能變化音色、渲染情緒的特殊聲響，演奏方法是讓左手手指輕觸琴弦，右手用力拉出音頭，由於左手手指與琴弦之間僅有微小的距離，琴弦振動時會不斷碰撞指頭，因此能產生豐富的噪音。開花音主要由高通噪音所構成，其截止頻率約為1.
據說荀慧生先生第一次登台的經歷也是失敗的
當時，光緒皇帝、慈禧太后死後剛過三個月，戲院仍然禁用大小鑼、堂鼓之類的樂器。所以，龐啟發手敲棗木梆子，以口代鑼，用嘴念鑼經，為荀慧生「伴奏」。
散淡痴人：什麼是私淑與私淑弟子
前年我曾戲作一博文《當代術士南懷瑾》，今天在網上又見到關於文懷沙的帖子，南、沙實在相似，但沙不如南巧妙。
田建峰：京劇傳承為什麼需要「口傳心授」
「口傳心授 」一詞，源於明代解縉《春雨雜述評書》「學書之法，非口傳心授，不得其精 」之說。從戲曲表演藝術傳承的層面來理解，結合自己的學習歷程,我覺得,它既應該叫「口傳心授 」，也應該叫「口傳心受 」。
劉曾復：關於《沙橋餞別》
京劇中有許多劇目都有姊妹本，即同一題材有兩種或多種演法，例如《選元戎》與《金水橋》;余先生的這張《沙橋餞別》唱片是膾炙人口的，但他演唱的唐王只是個配角，他在舞台上也從沒有演過此劇，只是平時用其中的「提龍筆」一段唱腔來吊嗓。
丁秉鐩：楊小樓空前絕後（八）
楊小樓是名父之子，他父親楊月樓是文武老生，他自己總覺得只唱武戲不過癮，總想過一過文戲的癮。他也知道，自己沒學過文戲，並沒根底，但是有嗓子，也見得多，就希望在不破壞梨園成規之下，找機會試一試。
京劇坤伶第一名丑--（回憶我的母親宋鳳雲1）
我父親（宋永珍 藝名：毛毛旦）一生有過兩次婚姻，前妻是成名以後娶的，她是再嫁的，當時還帶過來一個男孩小名叫順兒，年齡比我母親（宋鳳雲）小不了幾歲，順兒也學過戲，唱文武老生，曾經演過《走雪山》《截江寺斗》等戲，我小時候他經常把把扛在肩上洪我玩耍。等我大了以後他就失去了音信。
為《同光名伶十三絕》正名
《同光名伶十三絕》畫像內中所繪名伶，包含有生、旦、丑三個行當，他們為京劇的誕生及成熟做出了卓越的貢獻。聲腔、劇目、程式、服裝、行當，無一不留有他們的痕跡。十三絕在戲台上的身姿，或瀟灑飄逸、或嬉笑怒罵、或婉媚優雅，至今為人們所稱道。