宮崎駿：用人性去思考動畫角色
「製作動畫意味著創造一個虛幻的世界，一個能撫慰精神的世界，撫慰那些絕望而沮喪的心靈，撫慰那些被現實的鋒利稜角折磨得疲憊不堪的人們。」——宮崎駿宮崎駿（Miyazaki Hayao）1979年，作為動畫師的宮崎駿說：「我工作中一個不變的主題是欣賞好的電影，然後去超越它。
35歲「漫威一姐」斯嘉麗·詹森的情感往事，比想像中豐富
2011年金球獎典禮上的斯嘉麗·詹森2011年，剛剛參加完金球獎的斯嘉麗·詹森很是疲憊，她打開手機刷著推特解悶，而當點開熱搜第一條#杜蘭特# 時，她驚奇的發現竟然與自己有關。
不顧辱華爭議繼續拍，誰給迪士尼的勇氣？
終於，這部極具爭議的作品仍然按照著原計劃有條不紊的進行著，除了頂著疫情的風險外，它還頂著一個罵名——辱華劉思慕社交媒體去年年底，當漫威宣布製作《尚氣》，並公布梁朝偉飾演反派滿大人時，網絡上就有不少聲音認為，這一反派角色的設定涉嫌「辱華」。
中國人的「房事」，全讓它看透了
用詩人艾青的話說，就是「因為我對這土地愛得深沉！」《流浪地球》中國人對家鄉的情懷頗深，而到了現代社會，房子慢慢成為了家的載體，多少人窮極一生只為能擁有一套屬於自己的房子。
主觀鏡頭的四種使用方法及意義
一般來說，使用主觀鏡頭的作品中，首先會是讓人物正在看著某樣東西，緊接著鏡頭轉到角色所做出的反應，這種技巧使用之廣泛，比我們想像中的多。
宮崎駿：用人類的情感去創作動畫
*萬物有靈論：倡導此理論者認為自然現象與精神也深深影響人類社會行為，一棵樹和一塊石頭都跟人類一樣，具有同樣的價值與權利。
電影鏡頭中的焦距魅力：情感與思想交融
《一條狗的回家路》主觀景深 中焦當我們在討論鏡頭時，通常以焦距來定義這些鏡頭所能看到的內容，而焦距則是用毫米來測量的。
用背景講故事的導演——米開朗基羅·安東尼奧尼
在《夜》的最後，莉迪亞的丈夫終於想要與她複合，這是電影開場以來，我們第一次得以看見一個開闊的背景環境，然而這仍是一處人造背景環境，一個高爾夫球場，而他們想要和解的念頭也與現實矛盾重重。《夜》片尾中的人造背景環境類似的，《放大》中的這個公園也是人造背景環境，在此處自然本身已經變得如
《神探夏洛克》原班人馬打造，2020年第一部爆款，非它莫屬
BBC 聯手Netflix開年搞了個大的：《神探夏洛克》系列金牌編劇史蒂文·莫法特＆馬克·加蒂斯《西部世界》導演強尼·坎貝爾＆《殺死伊芙》導演達蒙·托馬斯坎城電影節最佳影片《方塊》主演克拉斯·邦······妥妥的全明星陣容被《神探夏洛克》粉絲們稱為「魔法特＆麥克」的史蒂文·莫法特
回顧《蝙蝠俠》系列電影史，誰是你最愛的那一位？
蝙蝠俠在白天，他是多金的花花公子，但到夜幕降臨時，他卻在哥譚市的黑暗小巷裡徘徊，令罪犯聞風喪膽，他就是蝙蝠俠。自1939年從漫畫書首次亮相以來，他一直都是最具辨識度的人物之一，不僅存在於漫畫書中，還影響著整個流行文化。