楊普義：孫過庭《書譜》書法6點
孫過庭《書譜》不僅從理論上闡述了書法的本質，而且還從書法實踐方面給後人以啟示，更重要的是從美學角度告誡人們什麼樣的書法是美的，其對後人如何正確學習書法有無可代替的作用。簡要歸納一下六點。
漢字五體結構口訣
五種結構一、獨體字300字二、方框字結構1、方框 302、增筆方框 203、異形框 5三、半框字結構1、半框 952、增筆半框 20四、兩面包圍結構1、右上包圍 652、左下包圍 653、左上包圍 140五、合體結構1、合體上下 20002、合體左右 3500一 獨體字結構口訣：
歐體，顏體，柳體各有什麼特點
他的書法，初學王羲之，又遍閱各家筆法，得力於顏真卿，歐陽詢，骨力遒健，結構勁緊，兼頗歐之法而別開生面，自成一體，世稱「柳體」，與顏真卿並稱「顏柳」，有「顏筋柳骨」的說法。
徐悲鴻的水墨奔馬，動感與力量的完美體現
它的兩個前蹄伸出去這種力量，這是一般畫家畫不出來的，並且它的蹄子是誇張了的，變形了的，它和真馬不一樣，這是一種藝術馬，不是完完全全寫實的，他把一種精神畫在裡面，非常有力量，鐵骨龍魂，神駿展龍蹄，風骨動九州，虎虎生風，咆哮而來。
齊白石談去除作畫工匠氣
齊白石是近現代中國繪畫大師，世界文化名人。他擅畫花鳥、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境淳厚樸實。
丁香婷：學習書法的四點要求
書法的學習之路就好似爬山，從書法這座山的山腳到山頂的路有千萬條，所以書法的理論性知識也是琳琅滿目，令人應接不暇，但無論是哪條路其中有四點都是整個過程的必經之路。
各種花卉的寫意畫法
牡丹花的畫法：畫牡丹花不能有乾澀的感覺，要充分發揮宣紙滲化效果。花朵濃淡主要靠水分調解，不能過多依賴白色，一旦白色濃厚，行筆必然澀涕，膩而不暢，造成板結乾燥效果。
解讀各書體對聯章法
書寫對聯時，字占一格，一般豎成行，橫成列，也可豎成行，橫不成列，但字形大小基本一致。成熟定型的漢碑隸書也屬整齊、靜態的書體，字形多呈扁方，書寫對聯字占一格，不論正方格還是長方格，都使聯文自然成橫勢，即豎排行間緊密，而字距較大，橫列明顯，這是隸書特有的章法形式，也可字占扁方格，使豎
雨雪風霧景畫法
畫雪法畫雪景要善於留空白，空白可染粉或不染粉，白處即是雪，留得好，也就得到雪的精神。這是從前人限於閱歷，看不到青藏高原上的雪山，天是碧藍，雪是晶瑩，一反灰暗的調子，所以對比強烈。
書法史上最美的八大隸書
其中，始於秦代，成熟於漢代的隸書，作為書法藝術的一種書體，一直被書家所推崇，並成為一種重要的表現形式。今天，史上最美8大隸書碑帖，終於聚到一起了！有秀美如美女，有粗礦似大漢，各有風姿，各有千秋。
教程 | 寫意牽牛花畫法
《初晴》陳永鏘牽牛花俗稱喇叭花，雖為草本野卉，但名見芳譜，歷代亦有許多關於牽牛花的詩歌和繪畫作品。牽牛花畫法步驟實例二牽牛花畫法步驟實例三步驟一 起稿棉柳木炭條起稿，確定大概主要部分位置，線條要輕要淡步驟二 葉子花青+藤黃中號提斗筆 側鋒用筆1.花青調至筆根，點墨降低純度，下筆前
王羲之《喪亂貼》書寫動作圖
1、「蓋」字自右上空，側筆取勢，入紙筆左轉右行，隨機提筆右轉，自然引帶，入紙右轉筆，再右轉筆，再折筆右下行，再折筆左轉左下行進，再折筆右轉向右上行進，隨行右轉，提起，空中左轉，側筆落下，提起，空中右轉，側筆落下入紙右轉提筆引帶，再左轉入紙右行，完成「蓋」字。
一幅好書法，關鍵就看這七點
在我看來，書法鑑賞需要「七看」，即一看人品，二看內容，三看線條，四看間架，五看結構，六看章法，七看風格。
書聖王羲之
王羲之（303-361，另說303-379、307-365、321-379），字逸少，東晉琅琊臨沂（今山東臨沂）人，後遷居山陰（今浙江紹興）。出身於名門望族，從曾祖王覽與《二十四孝圖》中的王祥為同父異母兄弟，王覽官至大中大夫，王祥官至太保。從伯父王導官至太尉，父親王曠官淮南太守。
楊普義：歐體
時下，很多書法愛好者由於受某些「歐體大師」的影響，認為歐體易學，所以很多人在書法練習上，以學習歐體為主，造成變態式歐體大流行，面貌千篇一律難辨識的良好局面。
楊普義：走出書法瓶頸
面對逆境當然只有迎難而上才可能走得出來，但這種狀態下的你，已經不適合繼續死磕，肯定要做出一番調整才行，要怎麼對症下藥解決問題呢?
孫鐵：梅蘭竹菊的畫法/教程
《紅梅》畫法與步驟工具/顏料●毛 筆：健筆、羊毫筆、勾線筆、小狼毫筆、禿鋒白雲筆。●國畫顏料：赭石、花青、藤黃、硃砂、曙紅。畫法/步驟步驟一：健筆調濃墨從枝幹上部逆鋒行筆畫主幹，再出分枝，並留出花的位置。
楊普義：潘天壽畫的氣、勢
畫面的布置（或構圖），是國畫創作傳達階段中的重要一環，即由「胸中之竹」變為「手中之竹」的重要一步。馬蒂斯說：「所謂構圖，就是把畫家要用來表現情感的各種因素，以富有裝飾意義的手法加以安排的藝術」。
葡萄的畫法
認識葡萄結構與用筆用色技巧墨法的運用示範墨即是色，可分焦、濃、重、淡、清。在焦墨中分次加清水，加清水越多，墨色越淡。濕筆取韻，枯筆取氣，枯中不能無韻，濕中不能無氣，落筆尤若寫字，氣韻相連，筆脈相通。
楊普義：畫竹六需要
竹的品種多矣，如翠竹，紫竹，毛竹，箬竹，羅漢竹，苦竹、佛肚竹、楠竹、鳳尾竹、小琴絲竹、佛肚竹、大佛肚竹、寒竹、湘妃竹、冷箭竹、大箭竹、方竹等等，此外，竹在風、晴、雨、雪的形態，亦當觀賞之、寫生之、熟悉之，如此，所畫竹子才會有真正生命也。
誰是國畫的老師
論畫，說得千千百百，好畫的通則，無非是得畫理、得畫趣。先論「理」「趣」評價山水畫就有「宋人丘壑，元人筆墨」的說法，從專業的美術用語理解，就是講宋元繪畫風格的異同。說得更圓融落實的是董其昌（1555～1636年），他說：「東坡詩曰：『論畫以形似，見與兒童鄰；作詩必此詩，定知非詩人。
書法 落款
豈不知，這是一種不規範、不講究、不禮貌、十分累贅的表述，講究簡練的古人從未這麼用過，這種附庸風雅、畫蛇添足的所謂「創新」也毫無意義。
楊普義：用筆千古不易
我們發現有了側鋒而後才有了開闔、有陰陽、有向背、有轉折、有輕重、有起收、有停頓。首先看看，古人追求中鋒和藏鋒的目的是什麼，古人說:「中鋒藏鋒沉著之謂也」，中鋒和藏鋒的古人的目的就是想讓筆畫有力透紙背的感覺。
淺談魏晉南北朝書法的發展歷程和特點
魏晉二百年間，完成了漢字書體承上啟下的演變，除了篆書、隸書以外，草書、楷書、行書等各種書體已定型化，書法名家輩出，書法精品令人驚嘆。
天下三大行書
蘇軾心中頓生悲涼，於是，提筆寫了這首詩：「自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，病起頭已白。」
12個漢字，道盡人生真諦
褚遂良字暫時的停下，是為了更好地前行中國古代的驛道，每隔一段距離，便有一個亭子。你比別人差，不是本質就差、生來就差，而是後天懈怠、懶惰，不肯比別人付出更多努力的結果。
退休了才明白
說話讓人喜歡， 做事讓人感動， 做人讓人想念。給人希望，給人方向，給人力量，給人智慧，給人自信，給人快樂。
《書法有法》連載三
19.筆法成於書寫姿勢西晉永寧二年，已是西晉的末年，東晉就出王羲之了。西晉的瓷俑、書論完全證明，在西晉和西晉之前人的書寫姿勢，那麼東晉呢？我們世世代代仰慕的卜茂之，是否也是如西晉瓷俑那樣的書寫姿勢呢？王羲之的書論中沒提及，同時代的書家亦未提及。是因為不需要提及。
書法各體臨習方法大全
關於小楷的臨習1、臨習《宣示表》要抓住其大巧若拙的字態、古雅朴茂的點畫和清和簡遠的氣韻等藝術特點，用筆輕落輕收，結體橫向取勢。 特別要注意，學習《宣示表》要注意執筆宜淺，當以指端貼管，因為指端處感覺靈敏。
楊普義：解釋顏體
後世凡成大家者，多半都學習過顏體，而其中有明顯成就者，受益的往往不是顏真卿成熟期的《顏勤禮》《顏家廟》，而是壯年時的《多寶塔》。