最是畫筆停不住｜畫室之外都是他的寫生地
我信步邁進夏宮的後花園，嘰嚓嘰嚓的踏雪聲好過癮，心隨此景即刻調動起情緒，一陣雪一陣狂，一高笑一吶喊，我盡力打開嗓子吼吼不住，將聲響印向高高天際與飛雪之間——我是誰、你是誰、他是誰…
邊走邊畫，寄情筆下 王家訓俄羅斯寫生
我信步邁進夏宮的後花園，嘰嚓嘰嚓的踏雪聲好過癮，心隨此景即刻調動起情緒，一陣雪一陣狂，一高笑一吶喊，我盡力打開嗓子吼吼不住，將聲響印向高高天際與飛雪之間——我是誰、你是誰、他是誰…
邊走邊畫，體驗彝族新年 王家訓大涼山寫生
但彝族新年時間不是固定在某一天，一般在秋收後的彝歷兔月，即農曆十月，具體日期由當他懂曆法的長者或畢摩推算、選擇而定，各地過彝族年的時間也不一致。途經甘洛、越西、昭覺、美姑以及竹核鄉、拖木鄉等處，一路盤山而行，路邊的景色看去很是不錯，時有讚嘆。
他在生活與藝術之間架了一座橋 王家訓藏區人物寫生
王家訓不投機找所謂的捷徑，不逐流搞發明式的實驗，也不去追逐市場，而是靜靜地走進生活、走入人群，潛心著極富形式感意味的寫生。
他的山水畫名滿天下，融貫東西
他出生於一個鄉村老師家庭，先考入杭州國立藝專，師從林風眠。他是一位重視真情實感而不是具象現實的藝術家，他的畫作捕捉情感體驗，而非視覺片刻。
「三張一王」，張大千晚年在台灣的朋友圈
1949年，張大千離開了故土，開啟了周遊列國、雲遊四海的人生。其足跡遍及四大洲，不僅在世界各地尋訪名山勝景，更透過舉辦畫展將中國繪畫藝術推廣至全世界，使其從中國的張大千躍身成為世界的張大千。
以外物之行寄存自我 畫家王家訓的心跡墨痕
歷史上的水墨人物畫是一個相對薄弱的環節，遠沒有山水畫那樣的諸法大備，從石恪、梁楷以簡筆畫開其先河時，到明清寫意花鳥畫的成熟奠定水墨人物畫的技巧基礎，直至近代徐悲鴻、蔣兆和的出現，才實現真正意義上的水墨人物畫的轉化過程，而對水墨人物畫的深入研究和發展還是在建國以後。
畫家王家訓苗族人物寫生
歷史上的水墨人物畫是一個相對薄弱的環節，遠沒有山水畫那樣的諸法大備，從石恪、梁楷以簡筆畫開其先河時，到明清寫意花鳥畫的成熟奠定水墨人物畫的技巧基礎，直至近代徐悲鴻、蔣兆和的出現，才實現真正意義上的水墨人物畫的轉化過程，而對水墨人物畫的深入研究和發展還是在建國以後。