科舉末班車上的齊白石朋友圈：准榜眼楊度和准狀元譚延闓
題圖：齊白石飛鶴人物圖 1897年 73×37.5cm 紙本設色 浙江省博物館藏準確地說，這幾位應算作當時的思想、文藝界的意見領袖。
影響中國現代審美的「張大千、郎靜山搭檔」：影與畫的中國式組合
自從近兩個世紀前攝影技術被發明以來，照片與繪畫這兩種不同的二維視覺藝術形式，就像一對老冤家，它們彼此鄙薄、爭吵、鬥毆過，又彼此糾結、扭纏、熱戀著。
齊白石的三隻蒼蠅：與曹不興的遙遠對話，為卑賤的生命留下肖像
魏國代表團派出的人要多些，一共有四位，分別是曹髦、楊修、桓范、徐邈；蜀國代表團派出諸葛亮父子參賽，而吳國代表團所選拔的兩位參賽選手，其中還有一位女性——吳王趙夫人，她是丞相趙遠之妹。
從封疆大吏到外交部長，張大千畫作中揭示的民國文化精英社交圈
《閭閻撲地》1938年郎靜山攝 此作曾參加當年法國國家沙龍展《金波泛筏》1930年 浙江嵊縣 郎靜山攝【注】大千晚年序《葉遐庵先生書畫集》云：先生因謂予曰：人物畫一脈自吳道玄、李公麟後成絕響，仇實父失之軟媚，陳老蓮失之詭譎，有清三百年，更無一人焉。
齊白石的買房經歷：「吟」與「不吟」間的糾結、執著與稚拙
齊白石《螻蛄茨草圖》 尺寸 44×33.5cm在日後的《詩草自敘》，齊老回憶說：「壬寅……至己酉，身行半天下。雖詩境擴，益知作詩之難。多行路，還須多讀書。故造借山吟館於南嶽山下。」
赴敦煌之後，張大千筆下人物畫風大變——30年代末的兩次另類嘗試
題圖：張大千《薛濤制箋圖》作於上世紀50年代壹 張大千早期人物畫的主要風格1970年，正在美國治療眼疾的張大千在自己31年前所繪一幅《柳蔭高士》圖上再次題跋，他認為在上世紀三十年代末期，「尚未去莫高窟，但從宋元人討生活」。
「齊白石奇蹟」的合謀者：那些「為他著想」的中國頂級文人們
【注】見宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：上皇登沉香亭，召太真妃，於時卯醉未醒，命力士使侍兒扶掖而至，妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜，上皇笑曰，豈妃子醉，是海棠睡未足耳。
從借房到買房的齊白石：「吟」與「不吟」間糾結、執著與稚拙
齊白石《螻蛄茨草圖》 尺寸 44×33.5cm在日後的《詩草自敘》，齊老回憶說：「壬寅……至己酉，身行半天下。雖詩境擴，益知作詩之難。多行路，還須多讀書。故造借山吟館於南嶽山下。」
齊白石拖欠28年的課後作業：武昌起義前至北平淪陷後的一段往事
【注1】此處內容參考了《澎湃新聞》網頁版2016年2月21日文章《瞿宣穎與復旦：曾和于右任並列的人物，為何被校史遺忘》作者田吉。
年過半百後，幽居湘潭近8年，齊白石所做的3項自我補課和修煉
1909年陰曆九月，47歲的齊白石經歷「五出五歸」的遊歷後，返回了湘潭茹家沖的寄萍堂，直到1917年再度赴京之前，在家鄉度過了幾乎長達八年的一段幽居的歲月。齊白石《摹八大墨荷扇面》局部這8年幽居故鄉期間，齊白石疏於應酬，潛心於吟詩作畫。
看山須上最高樓：齊白石首次進京，目睹密友楊度搭乘的科舉末班車
壹「看山須上最高樓 勝地曾經且莫愁」 1903年農曆三月初，齊白石隨同夏壽田一家從西安向北京進發，路過華陰縣時作了這幅《華山圖》。他在題款中寫道：「看山須上最高樓，勝地曾經且莫愁」，似是詠華山，也似對帝都之行抱著一種憧憬。
泥土味、水腥味、青草味，6幅齊白石畫作中醇厚難解的鄉愁
松樹與山峰都極具張力，而透過樹從所見的這兩間小屋，營造出一種迥異於自然的人文空間，不僅起到平衡畫面的作用，也透露出畫家所推崇、嚮往的幽居生活，生活於如此環境中的人，他定是真實的、淳樸的，也是孤獨和自由的。
入世的虎痴張善孖和出世的黑猿張大千：滾滾紅塵中的畫家兄弟
比起養著一小缸蝦的齊白石來說，張善孖和張大千這倆兄弟的愛好也忒奢華了，一個養虎、一個養猿。題圖：張善孖《山君不離》局部1928年作在這幅縱131厘米、橫65.5厘米的立軸左上部，張善孖留款道：「幽居草莽傍山隈，悟覺三乘萬念灰。畢竟二空基慧業，不從逐鹿履塵埃。」