荷蘭畫家Lawrence Alma-Tadema油畫作品欣賞
LawrenceAlma-Tadema，是十九世紀最成功的藝術家之一。 Alma-Tadema在1870年移居英國。
國畫梅花的各種畫法，很全了
畫梅枝起手是第一步，和書法筆順一樣，哪筆先哪筆後，都有講究，同時要了解，梅花枝條的基本單位組合，即從一筆到五筆、六筆，構成枝條的基本造型。
國畫技法｜山水畫設色技法示範
山水設色—晴天畫法1.構圖將山體安排在右側， 營造出險峻的山勢。3. 赭石染山石，水分多用筆慢，筆要往下用力。
民國畫家吳待秋山水作品欣賞
吳徵，字待秋，名徵，以字行。別號抱鋗居士、疏林仲子、春暉外史、鷺絲灣人、栝蒼亭長、晚署老鋗。手不停揮，無暇構思，以致筆墨僵滯，缺乏意趣。
硬筆書法｜獲獎硬筆書法欣賞
盧中南作品盧中南1950年出生，河南濟源人，第十屆全國政協委員，中國書法家協會理事，中國博物館學會會員。曾任中國書協硬筆書法委員會副主任，中國鋼筆書法大賽評委。吳玉生作品吳玉生1959年生，江蘇人。酷愛書法，多年臨池不輟。
南宋畫家趙孟堅花鳥作品賞析
趙孟堅（1199-1264），字子固，號彝齋，浙江湖州人，南宋宗室、翰林學士、文人書畫家。其工詩善文，家富收藏，善蘭、石、水仙等題材，所作多用水墨鮮用色彩，用筆勁利流暢，風格秀雅清潤，深得後世文人畫家的推崇，《墨蘭圖》是其存世的代表作之一。
張大千｜談國畫的用筆、用墨、用水、用紙
筆法的要點，是要平、要直、要重、要圓、要轉、要拙、要秀、要潤，違反這些要點，就都不妙。張大千白荷墨是油煙最合宜，松煙只是黝黑，並且沒有光彩，不宜與作畫，偶爾用它來渲染髮、鬢、髭，須也可。
陸遊行書《秋清帖》欣賞
主要著作有《渭南文集》，《劍南詩稿》，《放翁詞》，《南唐書》，《老學庵筆記》。宋陸遊 行書《秋清帖》尺牘 40.5x70.7厘米 台北故宮博物院藏釋文：游惶恐再拜，上啟原知府判院老兄台座：拜違言侍，遂四閱月，區區懷仰，未嘗去心。
湯文選：畫家譁眾取寵終究是過眼雲煙
湯文選《芋葉雙魚》畫面中黑、白、灰的對比貫穿整體，也貫穿到每個局部，在統一中求變化，這是每一個畫家創作每一幅作品的課題。
晚清張裕釗楷書《滕王閣序》欣賞
張裕釗張裕釗，字廉卿，號濂亭，湖北鄂州梁子湖畔東溝鎮龍塘張村人，晚清官員，散文家、書法家。有《張廉卿先生論學手札》等墨跡多種行世。
66首山水畫題詩，展示中國畫的神韻氣質
01曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。——李白《下終南山過斛斯山人宿夜酒》03 峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。
書法｜隋朝經典碑刻《鞏賓墓誌》欣賞
《鞏賓墓誌》也稱《鞏賓暨妻陳氏墓誌》，全稱《周驃騎將軍右光祿大夫雲陽縣開國男鞏君墓志銘》。今人趙萬里《漢魏南北朝墓誌集釋》中有著錄。
溥心畬課徒畫稿：樹枝幹的畫法
畫枝幹之法，處處轉折頓挫而下，或用逆鋒，以蹙其節。董文敏曰：「一尺之樹，不可有一寸之直。」樹分四支兩兩相加兩兩相生蟹爪、鹿角北宋郭熙蟹爪松如耆艾，魁壘之士，超群遐舉，曲如龍蟠，矯如龍騰。
書法作品落款的重要性，它會影響作品的全局
一幅好書法作品，不光是你寫的好不好，也有很多方面都會影響書法作品整體效果，觀感。有時落款不當，它會影響書畫作品整體的美觀。
東漢張芝草書《冠軍帖》欣賞
書跡今無墨跡傳世，僅北宋《淳化閣帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。張芝《冠軍帖》用筆淋漓酣暢，使轉法度嚴謹，表現了書家良好的控筆能力。
明代王璲行書《征蓬帖》欣賞
明代 王璲《征蓬帖》釋文：我家吳中萬山里，坐臥行藏在山水。山靈識我是山人，猿鶴相逢不驚起。自從誤身塵網中，漂零蹤跡隨征蓬。心神常飛白雲谷，魂夢每落青霞宮。吳東賈君江海客，偶然見我城南陌。手攜小□丹青圖，置我千岩萬峰側。
山水畫臨摹，需要注意些什麼？
在繪畫的學習過程中，臨摹、寫生、創作是三個必須的階段，並且一次一次的循環、一次比一次更高級、更進步。
蘇東坡43歲大字楷書《表忠觀碑帖》欣賞
蘇軾《表忠觀碑》蘇軾《表忠觀碑》，蘇軾撰文並書丹，1078年立石，拓紙均高40厘米、寬60厘米，揚州市圖書館藏拓。此碑文脫胎於顏真卿《東方朔畫贊碑》，風格以清雄二字概括。為蘇東坡「四大名碑」之首。《表忠觀碑》是碩果僅存的少數東坡書法精品之一。
歐陽修行書《灼艾帖》欣賞
《灼艾帖》行書 紙本 冊頁 25x18cm 6行69字 北京故宮博物院藏帖中「見發言」的「發」即歐陽修長子歐陽發。所謂「灼艾」，即中醫一種療法，用燃燒艾絨熏灸人體穴位。
國畫技法｜山茶花的詳細畫法
山茶花的花瓣為碗形，有不同明度的紅、紫、白、黃各色，還有少數帶有彩色的斑紋。本內容摘自《千姿百態的花卉》我們尊重原創，《藝術929》所推內容和圖片僅供大家共同分享學習。