趙佶，宋神宗第十一子，宋哲宗弟，宋朝第八位皇帝，在位25年（1100-1125）。性好書畫，在位時將畫家的地位提到中國歷史上最高的位置，並且成立翰林書畫院，即當時的宮廷畫院。他自己則不但擅長花鳥、山水、人物，也喜好收藏法書名畫，遂使內府珍藏的名跡，百倍於前朝，並且將之編纂為《宣和書譜》和《宣和畫譜》，成為今天研究古代繪畫史的重要資料。
趙佶是一個「不愛江山愛丹青」的皇帝，也是古代少有的藝術天才與全才，被後世評為「宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳」！
（一）杏苑春聲 鈐印：乾隆宸翰、幾暇臨池
《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典範，筆調樸質簡逸，全用水墨，對景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼備。畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。枝葉的畫法也是類似。尤其竹葉的畫法與史籍記載完全一致。
《寫生珍禽圖》亦有精彩之處，如第十一段「原上和鳴」的回首顧盼，第五段「碧玉雙棲」的動靜對比，以及第二段「薰風鳥語」的凝神引頸，皆生動寫實。
（二）薰風鳥語 鈐印：翌太和
學界對宋徽宗繪畫的研究由來已久，無一例外地都會提及《寫生珍禽圖》。民國大藏家張珩曾過眼這件作品，在成於20世紀60年代的書畫著錄《木雁齋書畫鑑賞筆記—繪畫(四)》中，他在對宋徽宗另一件水墨花鳥畫作品《四禽圖》作鑑定時是以《寫生珍禽圖卷》為參照標準。書中的《宋徽宗四禽圖卷》評註：「此卷乃徽宗親筆，畫法與《寫生珍禽圖》同」。
（三）薝蔔棲禽 鈐印：中和、染翰
謝稚柳通過對《寫生珍禽圖卷》技法與風格的研究，比照古代著錄，確定為宋徽宗晚年親筆。他所編《宋徽宗趙佶全集》(上海人民美術出版社1989年版)一書中有詳細的論述：「《圖繪寶鑑》記：趙佶『尤擅墨花石，作墨竹緊細不分濃淡，一色焦墨，叢密處微露白道，自成一家，不蹈襲古人軌轍。』現在傳世趙佶的墨筆花鳥，除《枇杷山鳥》而外，尚有《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》。《四禽圖》為四段，《寫生珍禽圖》有十二段。其中有竹的《四禽圖》有一段，《寫生珍禽圖》有四段，都是撇出的形體，全用焦墨，不分濃淡，竹葉的交加處，都空一白道，使兩葉錯雜不相混。正是如《圖繪寶鑑》所說的『密處微露白道』。《南宋館閣錄續錄》記：寫生墨畫十七幅，宣和乙巳仲春賜周淮，十六字。可能《四禽圖卷》，抑《寫生珍禽圖卷》，正是賜周淮十七幅中所散失。兩者筆墨一致，情調一致，顯然是同一時期所作。宣和乙巳(1125年)為宣和七年，時趙佶四十四歲，明年丙午，即為欽宗靖康元年。是《四禽圖卷》、《寫生珍禽圖卷》或並為趙佶被擄前二年之筆，亦顯示其風調與其中期之作有所不同。又同書第5頁：《四禽圖》、《寫生珍禽圖》即從它的風貌而言，已是他後期之作了。」
（四）際花笑日 鈐印：乾隆宸翰
（五）碧玉雙棲 鈐印：墨雲
（六）淇園風暖 鈐印：浴德、漱芳潤
（七）白頭高節 鈐印：絜矩、涵虛朗鑒
（八）翠條喧晴 鈐印：研露
（九）疏枝喚雨 鈐印：席上珍、比德、朗潤
（十）古翠嬌紅 鈐印：會心不遠
（十一）原上和鳴 鈐印：樂天、惟精惟一
（十二）樂意相關 鈐印：乾·隆、幾暇臨池
宋徽宗 寫生珍禽圖
手卷 水墨紙本
27.5 × 521.5 cm
私人收藏
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出品人丨王成業
編輯丨《私享藝術》全媒體運營中心