6月22日，福布斯「2020中國最具創新力企業」榜單出爐，在「大文娛」板塊，5家公司上榜，它們分別是字節跳動、嗶哩嗶哩、正午陽光、騰訊影業和可可豆動畫。
這兩年，隨著資本市場和用戶市場的巨變，文娛產業正在快速進化——字節跳動、嗶哩嗶哩等平台型公司從BAT之外突圍而出，成為新晉的話題公司。而正午陽光、騰訊影業和可可豆動畫等，則拿出不少爆款作品，給行業注入了更多信心，也讓行業看到了更多全新可能。
事實上，除了可見的產品和作品之外，這幾家公司「上位」，還隱藏了文娛行業重要的隱性趨勢。
首先來看字節跳動和嗶哩嗶哩，它們的上榜，讓我們看到內容領域新物種的崛起姿態——字節跳動完成了短視頻頻從小眾到大眾，從國內到國外的突圍；bilibili的上榜，則讓我們看到，一家「二次元」屬性強烈的公司如何完成「出圈」。
「俘獲海量用戶的短視頻娛樂方式」是字節跳動上榜的理由。2018年開始，快速崛起的抖音，成為國內網際網路最重要的變量之一，數據顯示，抖音的日活躍用戶數突破4億。不過，隨著抖音日活量破四億，其在國內用戶的增長已接近天花板。目前，抖音海外版TikTok開始成為其最重要的根據地。
最近以「後浪」出圈的B站，其實在內容上早已嘗試「出圈」。今年以來，巫師財經、羅翔、半佛仙人等二次元圈外的UP主在B站上開始爆紅，讓人看到B站更大的一面。如B站CEO陳睿所言：「我們會發現與科技、知識、財經、職場相關的很多新的內容，在B站逐步地興起。」而這種趨勢，也撬動了資本市場重新審視B站。今年以來，B站的股價已上漲130%。
正午陽光和可可豆動畫則屬於內容製作公司。2019年，正午陽光拿出了《知否知否應是綠肥紅瘦》、《我是餘歡水》等話題性作品，可可豆動畫則憑藉一部《哪吒之魔童降世》技驚四座。這兩家公司的上榜，讓我們看到影視行業正在刺穿流量泡沫，回到內容的本質，「劣幣驅逐良幣」的想像正越來越少，只不過正午陽光和可可豆的路徑頗為不同。
正午陽光最被人稱道的，是內容製作能力，其每一部作品幾乎都能同時贏得流量和口碑。在談及製作能力為何如此穩定時，正午陽光的負責人侯鴻亮曾表示，「我們的團隊比較穩定，大家在創作上的價值觀、審美取向都較為一致，能夠像匠人一樣，慢慢孵化一個好作品。」
在《我是餘歡水》里，正午陽光更是首次嘗試了「短劇」的形式，同樣大獲成功。某種程度上，正午陽光給國內的內容製作團隊樹立了「創新」維度上的標杆。
可可豆的上榜，更多是在因為《哪吒之魔童降世》體現出的工業化水準——它讓我們看到，被吐槽已久的國產動畫，終於在工業化生產邁出了重要一步。如網友所言，「工業化道路之下，哪吒的劇情畫面特效人設講故事沒有明顯短板了」。這種生產流程上的創新，無疑能幫助內容產業少走彎路。
騰訊影業的上榜，則主要因為在IP開發維度的創新實踐——2019年，在《從前有座靈劍山》和《慶餘年》相繼成為年末爆款之後，騰訊影業這家以「不孤立做影視」為思路的影企獲得了更多關注和認可。本月中，在過往積累的基礎上，騰訊影業還發布了十幾個招聘崗位，吸納自製人才，旨在進一步提升自製和主控能力，以更好、更多元地進行IP開發。
騰訊影業的創新一方面表現在整體的內容思路上面——業內首提「六大文化產品」系列，多個類型做垂直深耕；其次，它的創新還表現在單個內容產品的生產方式上。《慶餘年》全文長達400萬字，因此騰訊影業決定採用"五年三季"的模式，打造劇游聯動的作品。在三聲的採訪中，騰訊相關負責人就表示："圍繞一個IP做若干部系列劇開發的方法有很大的風險和困難，由於創作時間的不連續，對於劇本開發、演員的表演、檔期安排、場景搭建和後期製作都帶來了更大的挑戰。但是，騰訊影業願意去探索和嘗試。"
此外，值得注意的是，騰訊新文創業務模塊的加速融合，將進一步給騰訊影業的創新提供助力。一個信號是，在接任閱文集團CEO 3天後，騰訊集團副總裁、騰訊影業CEO程武給騰訊影業、騰訊動漫發內部公開信，表示要「進一步在各個維度推動騰訊動漫、騰訊影業、閱文集團及新麗傳媒，以及更大範圍內騰訊體系下不同業務之間的深度結合與聯動。」目前，《慶餘年》第二、第三季都已籌備中。此外，騰訊影業日前也官宣了劇集《贅婿》主創陣容，其同樣也是閱文IP，由騰訊影業和新麗電視出品。
對整個行業來說，創新不僅是商機，也是行業不斷向前更好發展的動力，然而，創新的「開花結果」除了縝密的戰略思考、大膽的嘗試，也需要由匠心和耐心驅動——這或許是對行業更重要的啟發。