圖說:只談論野球與比賽，不做過多當時族群與統治等政治預設的同時，讓這部片終於得以用「多元」觀點切入一段愛棒球的歷史。（圖翻攝自YouTube）
欣傳媒 | 小瓶子
Kano由魏德聖擔任監製，馬志翔首度執導。誠心而論，Kano可以挖掘、考證、重現一段屬於台灣過往棒球的歷史，很單純的把「日劇時代」喜愛野球的「嘉農」單純的重現在大螢幕上，是很棒的。就故事內容本身而言，根據真實的故事拍攝的電影，某種程度其情結本身就可以散發出一種魅力，但端看導演如何把他說的更好。可惜的是，不管是哪種素材，說故事要說得流暢精采、人物立體孰非易事。Kano仍有賽德克巴萊的，一些材料過多無法取捨、節奏稍嫌紊亂的問題；不過暇不掩瑜，仍值一觀。
先前許多人批評《大稻埕》時，每每以魏導與即將上映的Kano來比較，說對於重現過往的場景，考據也可以很用心，據聞KANO光是要把當時比賽的基本資料進行耙梳，便耗去許多功夫。確實，Kano把日劇時代的嘉義，用一種很復古、昏黃又溫暖的色調，不過於加油添醋的呈現，頗為細膩。不過，該片時間長達三小時，除了考究之外，重點要如何置放、重現，在在考驗製作方的功力。
不過，就因只談論野球與比賽，不做過多當時族群與統治等政治預設的同時，讓這部片終於得以用「多元」觀點切入一段愛棒球的歷史，也因此，我們可以看到該該隊成員因同時容納高砂、漢族與日本人，且教練本身也認為可截長補短，發揮實力。但這點後來也同時變成幾段「衝突點」，且最終得以比賽來收服這樣的歧視/見。但我卻認為這些點因為前半段的呈現的嘉義，一個以農為本的質樸之鄉，與後來球隊中受到的族群鄙視彼此稍顯扞隔，不如稍作取捨。
如，在電影後半段回歸：質樸的孩子、喜愛打球與團隊情感、與教練灌輸的鐵血紀律與想贏球的「心」，讓整部片回歸熱血，「一球入魂」，讓許多可能原本看不懂棒球的人，都感受到那種澎湃與激昂，導演很聰明的不置入過多比賽的細節，讓觀眾得以隨之呼應高潮迭起。就單純這點來說，這部片已經獲得基本的成功。
不過，「甲子園」這個中學最高棒球殿堂，劇中除了教練本身之外，對現在，甚至是當時臺灣的民眾或球員，事實上並沒有太明確的象徵意義；這部片在說故事的過程中，會讓人有種錯覺，教練本身為了本身曾放棄的一己之私，才加諸近乎武士道的棒球魂在孩子身上，而看不到太多球員本身在野球與球隊中獲得的東西。
此外，雖然導演一樣起用具棒球選手身分的素人演員，架勢自然十足，不過也因此，他們呈現的棒球姿態又過於現代，過度美化當時甚至高中棒球本身的野球真實樣貌。尤其，在一群孩子當中，除了讓飾演王牌投手吳明捷的曹佑寧一夕暴紅外，其他角色相對還是淪於平面，殊為可惜。
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