新京報
《挑燈斬蛇錄》講述的是書生與劍客一同對付不死巨蛇的故事。
導演劉文普說，「大銀幕上巨蛇的效果比在電腦螢幕上看更好，但老虎的重量感還有提升空間。」
據《2019年網絡電影行業報告》顯示，全年網絡電影上線789部，同比下降49%，缺乏現象級作品。2020年伊始，新人導演劉文普執導的古裝玄幻動作電影《挑燈斬蛇錄》給行業帶來了一份驚喜。這部由黃曉明擔任出品人、堪比院線電影的幕後班底打造的網絡電影，於1月10日上線騰訊視頻，四天播放量突破3000萬。
一部網絡電影，為什麼能吸引到黃曉明擔任出品人？如何在成本有限的前提下提升質感？傳統影視創作團隊入局網大的深層次原因又是什麼？新京報就此專訪了《挑燈斬蛇錄》製片人孫琳琳、導演劉文普，以及擔任過多部網絡電影監製的魏君子。
一蛇一虎特效做賣點
低成本、快節奏學足老港片
《挑燈斬蛇錄》是劉文普的長片處女作，他在業內更廣為人知的身份是六合世紀的老闆，專門從事電影物料、特效製作。用他自己的話說，「從事這個行業的，誰沒有做電影導演的夢想呢？」網大給了他夢想照進現實的機會。
過往的工作背景讓劉文普完全沒有新人導演的生澀，某些方面甚至可以稱作行家裡手。他看過劇本就明白，作為注重感官刺激的網大，蛇和虎的特效一定要做好。資金有限的情況下，他迴避了特效製作上的高難度動作，專注於把大動作做得生動流暢。「蛇和人交互的特效是最難的，我們就沒做這樣的鏡頭。有些細節，比如虎爪抓到人的衣服會有褶皺，特效鏡頭會很貴，我們用了真實的虎爪道具來表現。」和巨蛇相比，虎的特效更難做，從最終的效果來看，也是蛇比虎更好。
《挑燈斬蛇錄》中，書生陳觀(劉釗宏飾)趕考途中遭遇猛虎，逃命時邂逅馮家小姐(方楚彤飾)，而後又與孤膽劍客崔執玉(上白飾)一起對付不死巨蛇……有觀眾評價，該片風格很像上世紀八九十年代的港片，特別是徐克的《倩女幽魂》。劉文普坦承是港片愛好者，非常喜歡《倩女幽魂》。「拍之前跟自己說，絕不能拍出來讓觀眾覺得像徐克!結果拍出來還是像，沒辦法，受影響太深。」
除此外，《挑燈斬蛇錄》的拍攝方法也跟當年的港片不謀而合。「當年港片就是低預算、快節奏，在此基礎之上形成了自己的風格，很適合用來拍網大。包括他們現場喜歡放煙，是因為置景不夠精緻，用煙能烘托氣氛。《挑燈》的現場，別的沒有，就煙餅特別多。」
實拍24天半後期9個月
院線班底拍高性價比網大
網絡大電影自2014年誕生以來，一直給人以野蠻生長、泥沙俱下的印象，創作班底多數都是「草台班子」。《挑燈斬蛇錄》卻有北京大學生電影節青年劇本大賽一等獎劇本打底，黃曉明擔任出品人，幕後製作班底堪比院線電影——攝影指導鄭建松曾擔任過《太陽照常升起》《夜上海》《好奇害死貓》等片的攝影師；動作指導秦鵬飛是爾冬升執導的動作片《三少爺的劍》的動作設計；音樂總監戴偉曾憑《無雙》獲得過第38屆香港電影金像獎最佳原創電影音樂提名……這樣的幕後配置，整部電影製作成本只有800多萬，加上宣發總投資也不過一千萬，堪稱超高性價比。值得一提的是，《挑燈斬蛇錄》實際拍攝只用了24天半，但後期製作長達9個月，其中特效製作就花了五個月，和一部院線電影的後期用時相差無幾。
據製片人孫琳琳透露，《挑燈斬蛇錄》籌備階段的確想過拍成一部院線電影。但考慮到同類型院線電影投資額得上億，再加上此前同類型的電影票房獲得成功的並不多，最終還是決定拍一部高性價比的網大。
孫琳琳說，早在籌備之初，主創團隊就達成了共識，《挑燈斬蛇錄》的一千萬投資首先用來保證製作，在此基礎上再談其他。也因此團隊決定放棄起用流量或熟臉演員，選擇了更具性價比的年輕演員，最後選定了上白、劉釗宏、方楚彤擔綱主演，從目前觀眾的評價來看，三位年輕演員的表現也獲得了很大的認可。
【思考】
網大利於培養新導演
傳統影視公司越早入局越好
對網大行業而言，2019年2月廣電總局發布的《關於網絡視聽節目信息備案系統升級的通知》是一道分水嶺。根據《通知》內容，廣電總局開始對重點網絡影視劇實行「雙備案雙公示」管理。這一政策的出台，讓大批內容三俗、製作低劣的網絡大電影失去了生存空間，也倒逼網大行業轉型，追求產出更高品質的內容。《挑燈斬蛇錄》無疑就是這種轉型下的產物。
魏君子曾監製多部網絡大電影。在他看來，目前網絡大電影已經過了野蠻生長的時期，開始進入拼內容和品質的階段，但當時培養的用戶習慣還在。「比如說觀眾更喜歡偏男性向的內容，注重感官刺激，通俗地說就是喜歡『一驚一乍』，5分鐘沒有刺激就會關掉。」《挑燈斬蛇錄》的題材，就是網大用戶喜歡所決定的——動作、玄幻、怪獸，一直是網大用戶青睞的幾個題材。
魏君子認為，網大對於行業真正的價值在於培養新人導演。「學院派培養出來的都是作者型導演，更注重個人表達。而市場上需要有一批懂得怎麼生存的導演，他們知道怎麼吸引觀眾，引起觀眾的共鳴。網大就是培養這類新人導演的搖籃，一開始可能是學習模仿，然後逐漸發展出自己的風格，先活下去，再談藝術。」
隨著網際網路用戶的增長，以及影視市場資本的退潮，投資低、周期短、回本快的網絡大電影正在成為傳統院線電影導演、製作公司的新選擇。
《挑燈斬蛇錄》舉行線下放映時，出品人黃曉明表示：「這次我們只是一個試水，可以在這個基礎之上積累很多經驗，會做得越來越好。」
魏君子相信，傳統影視製作公司遲早會大舉進入網絡電影，入局越早越有優勢。而入局需要了解規則，不僅要了解觀眾是怎麼培養出來的，還要了解觀眾的變化。「2019年的很多網大作品，是在2018年爆款基礎上的升級，結果發現用戶不買單了。觀眾的成熟和進化，遠比創作者要高要快。」