《長安十二時辰》導演曹盾:用「美劇質感」夸中國劇是一種不自信的表達

2020-01-16T15:51:09+00:00

1月14日,《長安十二時辰》導演曹盾、《鶴唳華亭》導演楊文軍、《大明風華》導演張挺齊聚優酷在京舉辦的媒體沙龍「山河萬朵」,討論起了劇集中的文化地理、東方新美學和文化自信問題。

1月14日,《長安十二時辰》導演曹盾、《鶴唳華亭》導演楊文軍、《大明風華》導演張挺齊聚優酷在京舉辦的媒體沙龍「山河萬朵」,討論起了劇集中的文化地理、東方新美學和文化自信問題。沙龍上,曹盾批評「用美劇質感誇獎一部劇好」的現象,認為這是一種不自信的表達。「值得驕傲嗎?應該值得害臊。」

左起:導演曹盾、優酷劇集中心總經理謝穎、導演楊文軍、導演張挺

2019年,《長安十二時辰》《鶴唳華亭》《大明風華》三部以唐、宋、明為背景的劇集,相繼登場,從暑期火到歲末,構成了優酷的「劇集大年」,也構建了劇集世界的「文化地理版圖」。曹盾認為,三部劇體現出來的文化自覺,證明中國影視走到了特別好的時代。「不論是張挺導演對明朝『草莽』的理解,還是楊文軍導演對江南文人的理解,我發現大家都在思考的一件事兒,我們中國的劇,怎麼才能有自己的氣質——我們都不自覺地從中國文化的根兒上去尋找東西,然後把它們變成人物、戲劇和衝突。」

成長環境對創作者的影響、創作者反過來對故土的詮釋,一直是文化界關注的問題。在視頻時代,導演們依舊帶有深深的家鄉烙印。

楊文軍是江南人,在他的印象中,江南地區重視教育與文化,並且看重待人接物的規矩尺度。

楊文軍出生在上海,長在無錫,而「華亭」正是現在上海、無錫之間的松江地區。據楊文軍介紹,劇中主角,尤其是太子的老師盧世瑜等,家鄉都是在江南,在他們身上,蘊藏了江南文人的理想精神。

同時他也表示,宋朝對「禮」的重視與他的人生經驗也正相契合:「《鶴唳華亭》參照宋,宋代非常重禮儀,不光是禮制、禮教、禮節,還包括整個文化藝術呈現的也是守禮之美,因為守尺寸講規矩呈現出格外的簡約美。」

張挺出生在山東濟南。山東尚武,自古以來出大響馬。他在菏澤讀書的時候,早上出門,「覺得菏澤市人都出來了,都在街上打拳」。「這有一點特別影響我,我在創作中喜歡寫一往無前的人,不大喜歡特別收斂的形象,包括我寫的帝王,也都有響馬一樣的豪邁。」張挺說。

曹盾則表示,在《長安十二時辰》里,西市、東市、一些坊的名字等,都和記憶中的西安重合疊加在一起。為了還原盛唐氣象,拍攝時,在有限的空間裡面,劇組儘量把西安能涉及的景規划進去,「正好選了象山,那個地方南方是山,正對應西安南邊是南山,然後是秦嶺,跟地貌能貼上。我們儘量想找一些差異性比較大的,重點做的是特色。」

責編:張嘉玉

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