截至4月30日，2020版《奇門遁甲》在愛奇藝和騰訊視頻播放，上映43天後分帳票房達到5303萬元，打破此前《大蛇》保持的5078.4萬元網絡電影票房分帳最高紀錄。
算上五一上線的《倩女幽魂：人間情》單平台分帳票房就有3043.8萬元，今年1~4月，國內至少已有13部網絡電影分帳票房破千萬元，遠超去年同期。
勢如破竹的網絡電影會成為真正的風口嗎？
分帳比例不斷提高
「再過兩三年，當網絡電影真正成勢，回望2020年，一定會激動不已。」隨著各大視頻平台數據向好，已深耕網絡電影一年左右的某影業公司負責人看到了網絡電影的意義與價值。
幾年前，提及網絡電影，傳統電影人多會嗤之以鼻。
2014年，網絡電影迎來爆髮式發展，僅僅兩年時間，各大平台上線超過2000部。這些網絡電影平均製作成本只有幾百萬元、上千萬元，拍攝周期短的僅十幾二十天。
網絡電影創造了百億級流量，但因粗製濫造，遭到網友詬病，一度被認為是影視行業的「農村集貿市場」。從2016年到2018年，歷經多次整頓，主管部門對「重點網絡影視劇信息備案系統模塊」等相關信息報備方式做出相應調整，並對標院線電影，對網絡電影有了審查標準。
政策倒逼各大平台轉型，向精品化與專業化升級。2017年和2018年網絡電影分別同比減少23.2%和19.3%，產量的減少，讓泡沫得以擠出，市場空間持續增長。
數據顯示，2014年數百部網絡電影中，單片實現的最高分帳票房僅為63.4萬元。而2015年達到單片最高分帳票房近千萬元的規模，且保持增長。2018年，《靈魂擺渡·黃泉》和《齊天大聖之萬妖之城》兩部網絡電影，分帳票房均突破4000萬元，分別達到4583萬和4036萬元。之後《大蛇》創下5078萬元的網絡電影分帳票房紀錄，與此同時，《黃飛鴻之南北英雄》在坎城國際電影節上遠銷海外數十個國家和地區。
「這主要得益於幾大平台不斷革新的分帳規則，吸引從業者有尊嚴地『掘金』。」影視產業投資人周凱旋認為，這需要創作團隊拿出好的內容，且有很好的市場與營銷溝通能力。
尤其是2019年，愛奇藝、騰訊視頻、優酷三大平台分帳規則均升級，愛奇藝選擇一部分影片，和合作夥伴共同出資、創意、營銷，轉化為觀眾付費收入；騰訊視頻則選擇招商分成+流量激勵收益。無論是哪一種模式，最終都產生了更多紮實的「頭部」與「腰部」內容。
需要更多人才
「內容產業終歸還是生產內容的人才，一個產業要風生水起，必須要有多位頭部內容的知名生產者。」周凱旋表示，歷經四五年的激烈競爭，網絡電影已出現奇樹有魚、淘夢、吾道南來等頭部公司；項氏兄弟、林珍釗等也是上升期導演，但這些遠遠不夠，網絡電影需要更多專業的職業電影人加入。
包括香港導演王晶在內的一些傳統電影人與製作人，近幾年已投入到網絡電影的製作中，但因為其自身調整、版權保護問題以及商業模式等方面還在探索中，大量傳統電影人習慣於享受院線電影的樂趣，而疫情帶來的停擺讓他們重新審視了網絡電影的意義。
據不完全統計，今年1~4月，包括《滅狼行動》《九指神丐》《法醫宋慈》《鬼吹燈之龍嶺迷窟》《狙擊手》在內的網絡電影均已實現分帳票房破千萬元，作品數量至少達到13部，這與去年同期僅有2部網絡電影達到千萬元以上分帳票房的情況相比，數量大幅增加。
今年4月，國家電影局提出再豐富網絡片源供給，這一舉措無疑進一步推動在線視頻行業發展。
無論是疫情帶來的加速還是行業本身持續的發展，隨著用戶數量積累和黏性增強，在線視頻行業單用戶價值有望持續提升。
5月11日，文化和旅遊部市場管理司緊急組織召開推進文化經營場所開放管理工作電視電話會議，會議強調營業性演出場所開業上座率不超過最大核載量的30%，網際網路上網場所和娛樂場所不超過最大核載量的50%。此外，文旅部規定暫不舉辦大中型演出活動。
隨即，由薩姆·門德斯執導的電影《1917》發布中字「特別回歸」版海報，確定將在中國內地院線與觀眾見面，雖然該片尚未正式定檔，但可以肯定的是，諸多電影人的夢想之一還是希望自己的電影能夠在院線上映。
網絡電影與院線電影膠著的博弈中，誰也不會旗幟鮮明地將自己固守在某一特定的領域或平台中，都在試圖尋找每個項目最好的狀態。