下午剛剛看過這場電影，其間被影片的光影 鏡頭的裁剪 構圖的精妙一次次震撼，人物的命運也直揪著我的心。沒看之前，我一直在想，究竟導演在南方的車站安排了怎樣的一場熱血的犯罪集會？看完後，我才轉過彎兒來，這是周澤農一個人的獨舞，他在預約死亡，在死亡赴約之前，他無奈的繼續苟活，導演真實的記錄了一個抑鬱者的死亡過程。
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為什麼是南方而不是東方？西方？北方？有一幕，周澤農說逃去哪裡？友人說：去南方，一直往南。在地理位置上，武漢是南方，又不算南方。這只是地理意義上的解釋。在中國這片土地上，北方，一直向北則有種寒意，向西總讓人覺得是向著神秘與寧靜，向東則是朝著光明。南方則象徵著炎熱與焦躁。
聚會一開始就發生了。南方車站的聚會，就是電影開始，周澤農與劉愛愛見面的地方，然而，他們不該聚會。電影上半部分交待了他們見面的緣由：周遭人陷害，托朋友華華幫忙，設計一出妻子舉報自己的戲碼，騙取懸賞金30萬。舉報的前提是安排妻子與自己見面，換言之，這本該是一場關於周澤農自我救贖的一次與舊妻的「南方車站的聚會」，然而因為警方的阻力，牽扯出了劉愛筆。這一場車站聚會成了周與劉的聚會，因此電影的前半部分，周不斷地質問其妻子楊淑俊在哪裡，為什麼沒有來。劉則屢次說：我可以代替她。代替她什麼？成為自我救贖之路新的媒介。
為什麼選擇在車站聚會？周與劉對話時說明了兩點：（1）郊區車站是警力的盲點；（2）人越多的地方越安全。其實，我更關注的是電影名稱中三個語詞的象徵意義。「車站」暗示著「在路上」，「在道路之中」或者意味著「即將出發」，尚未結束。因此，這部電影並非要表達一次農村械鬥的暴力美學，而要呈現一個邊緣人物艱難的自我救贖之路。其中的艱難，不僅有黑惡勢力（盜車賊另一派），也有朋友的背叛，還有想要謀取利益的旁觀者，但電影真正耗費篇幅去表現的是作為正義象徵的警察。這未免有些諷刺，絕望之人向善的最大阻力，竟是正義的一方，片中的警察也常常顯示出滑稽的一幕，例如劉隊批評穿著新潮的隊員，又如警察開會時一幕與盜車賊開會的一幕如出一轍。
換了一副正義的面孔，而警察追捕時周澤農時和盜車賊使用的也都是電動車。本以為電影會是一個開放性的結尾。確實，劉愛愛沒有辜負信任，似乎準備將錢交給楊淑俊或與之「分贓」，這一幕被劉隊發現了，如果電影到這裡戛然而止，那麼可能就會有一個開放性的懸念。劉隊是否檢舉揭發這一考量，讓電影的救贖主題走向完滿，觀眾會儘可能相信，劉隊也被感動了。然而，電影沒有結束，看似溫馨卻極為粗暴得呈現了一個細節：劉抱著錢，楊以很變扭的姿態也抓著錢，最後二人釋懷的笑了，釋懷之後，電影出現了十分怪異的字幕，大意是劉愛愛被揭發了。簡單、乾脆。誰揭發的呢？劉隊。在正義面前，不需要太多的可能性，不需要開放。周澤農的救贖之旅終究還是失敗了，錯誤在正義面前永遠是錯誤的，無論設計怎樣的騙局，無論背後包含怎樣的愧疚與後悔，愛與善——它們能感動一切，卻無法感動正義。就像周最後被一槍一槍打死在河邊，他爬向河邊，卻在觸碰到水的一刻，永遠失敗了。周的歸宿是失敗，在正義面前的失敗。
比起懸疑片和犯罪片，我可能更喜歡把它當作文藝片。這是我看的第一部全方言的電影，武漢話聽著蠻親切的，場景也很真實，連群演的演技都很自然。當然，首先還是要吹爆主演們的演技，演員們的造型還原了時代背景，也還原了一個真實的社會底層閒雜人群，電影中胡歌最打動我的是他演出了一個亡命之徒的窮途末路感，很揪心也很緊張，雖然知道最後註定的結局，在最後幾幕中的反抗中人物的解脫，在觀眾的心中還是升起悲憫。
電影的打光和色彩使用的很藝術，之前並不完全理解暴力美學的含義，在這部電影中的很多鏡頭中卻隱約懂得了一些。最喜歡和最刺激的鏡頭莫過於雨傘噴血和電影前段中的打鬥，雨傘一段中強烈刺激的觀感和畫面竟然有種特殊的美感，令人過目不忘。其次，電影中的配樂令人印象非常深刻，動物園中動物的特寫，在廢棄屋中牆上隨畫面響起的背景音，代入的年代感特彆強烈。
應該會去二刷，回味無窮~