他們在吶喊，你聽見了嗎？
這個屬於70多年前的故事，我很早就寫過。
如今再寫，已是別樣滋味。
顧城說：「在一片死灰中，走過兩個孩子，一個鮮紅，一個淡綠。」
在黑暗的成人世界中，孩子會看到什麼顏色？
78年前，有這樣一群孩子，他們沒有父母的陪伴，他們失去社會的保護。
被囚禁、被虐待、被欺辱，飽受摧殘，直到折磨致死。
他們的囚禁地叫做納粹集中營，他們是猶太人的孩子。
1942年，在納粹的驅趕下，大批猶太人被迫離開他們的家園。
他們交出個人全部的財產和房門的鑰匙，被像牲口一樣運送到集中營內。
一夜間，他們變得一無所有，面前只剩下地獄般的生活。
他們從早到晚要從事重體力的勞動，而且長期食不果腹，衣衫襤褸。
相比起肉體的痛苦，精神上的折磨更讓人無法忍受。
由於分批遷移，家庭通常被強行拆分；
無數母子失散，夫妻分離；
更有數不清的孩子被登記成孤兒，送到特萊津集中營。
在捷克的特萊津集中營里，孩子們只有編號。
沒有人傾聽他們的故事，沒有人關心他們的生死。
他們似乎註定無聲地忍受著一切。
但在事實上，這群身處地獄的小天使，早已用自己的方式，在這個不能長久停留的世上留下了有關幸福與愛的標記。
1945年8月底的一天，二戰剛剛結束。
集中營里倖存下來的管理員提著一個巨大的手提箱，來到了布拉格的猶太人社區中心。
箱子裡有4500張畫，它們來自集中營里的孩子們。
在這每一張畫上，都有孩子自己的名字。
它們被作為納粹的罪證，公布於世，大白天下。
人們將這些畫加以整理，出版成集，取名為《像自由一樣美麗》。
通過這些稚嫩的畫作，我們依然可以聽到那些童聲在死亡詛咒下，仍歌唱幸福。
在對自由的無盡嚮往中，飛向縹緲的天國。
1944年，哈娜被送到奧斯維辛集中營，被殺害時，未滿13歲。
哈娜·科赫諾娃《特萊津的房子》，畫面一分為二，黑暗籠罩下，最鮮艷的地方，是家之所在。
1943年，12歲半的海倫娜，被送往奧斯維辛集中營，再也沒有回來。
海倫娜·曼德洛娃《夜空》，擁擠的牢籠外，有金色的星星，張著巴掌似的手，給黑夜塗上溫暖的光。
在距埃麗卡10歲生日還有12天的時候，她被殺害在奧斯維辛集中營。
埃麗卡·陶西戈娃《有著架子床的房間》，房間如果有花就好了，那胖乎乎的蜜蜂，會在大紅色的花瓣里，哼著香甜的歌。
莉莉在集中營里下落不明，至今已查不到有關她的資料。
莉莉·博巴肖娃《帆船》，在夢裡許個願望，乘上會發光的白帆船，在月亮里起航，駛向海的深處，自由而安詳。
被遣送到特萊津時，多娃才6歲半。
在完成這張畫不久後，她被送到奧斯維辛集中營殺害，只有9歲。
哈娜·格龍費爾多娃《特萊津的住處》，開了電燈，點了蠟燭，屋子裡就是溫馨的，像彩虹穿過的地方。
魯特13歲時，在奧斯維辛集中營，被關進毒氣室里殺害。
魯特·薩赫苔洛娃《特萊津》，太陽在高牆，牆裡和牆外是兩個世界，卻有一樣的光。
這些畫大都圍繞著特萊津集中營，真實地記錄下了孩子們所見所想。
在孩子們的筆下，特萊津里的建築物往往透著陰森恐怖的氣息。
它註定滿載罪惡，戕害純潔。
這座臭名昭著的集中營，在一個被改建過的廢棄小鎮里，當年被硬生生地塞進了幾十萬的猶太人。
與防禦牆相隔一條河的地方，建起來的堡壘就是地獄所在。
特萊津集中營在二戰期間，這裡共關押過10000多名未成年孩子。
最終倖存下來的僅有100多位，以及4500幅畫。
事實上，這些畫能被創作並保存下來，有一個人在其中起著至關重要的作用——她就是孩子們在集中營的美術老師，一位叫弗利德的藝術家。
為了掩蓋種族屠殺的罪行，納粹將大量的政治、科學、藝術家同孩子們一同關押，對外製造出「模範集中營」的假象。
但這也為處於黑暗中的孩子們，送來一縷希望的光亮。
電影《辛德勒的名單》
大人們利用生命最後的長度，努力擴寬著孩子們的視野。
他們偷偷利用休息的時間，躲避納粹耳目的監控，教孩子們學習文化知識，向他們播種生命的希望。
46歲的女藝術家弗利德·迪克·布朗德斯就是其中之一。
她放棄了可以出逃機會，選擇和集中營的孩子們在一起。
他們開始一起畫畫，自己辦雜誌。
由於集中營里紙筆缺乏，孩子們沒有修改的條件，初稿往往就是終稿。
他們儘可能地利用各種材料進行繪畫創作。
有時他們找不到彩紙，就把廢棄的表格紙收集起來，先剪後染，拼出剪貼畫。
孩子們在弗利德的幫助下，進步飛快，他們甚至能在下水困難的紙上畫出水彩的感覺。
弗利德對孩子們說：「你要用光明來定義黑暗，用黑暗來定義光明。」
從孩子們畫中不難看出，這群處於黑暗中的孩子，在憧憬希望的大人那裡汲取了尋找光明的力量。
在大家的共同努力下，他們一共「出版」了將近800頁的《先鋒雜誌》。
書中除了孩子們的畫外，還保存著孩子們寫的詩。
其中有一位小詩人名叫哈努什·哈申布爾克，在他的《畫》中這麼寫道：
「這裡唯有小小的雲朵、夢想，
還有被死亡詛咒的圍牆。
這不是世界，這只是畫的屏障。
一個色彩的嘉年華會，
一個太陽和寶石的世界。
這是偉大的太陽，
太陽宇宙和苦澀的美，
苦澀、令人害怕的圖像。」
「你們特萊津的畫家們，
你們要把窗戶敞開，
面對世界，漂浮在你們田園詩的雲朵的背景上：
有一天，你可能跌入痛苦的口子裡。
要掙脫那通向深淵的軌道，
要活著，在黑暗中，仍然創造！」
大家團聚在一起，慶祝猶太族的傳統節日。
對痛吻他們的命運，報之以高歌。
在納粹的鐵蹄下，他們並沒有忘記自己是誰。
多麗絲·維塞洛娃《逾越節聚會》
但那一天還是到來了，1944年9月，弗利德和丈夫被遣送離開。
臨行前，她做的最後一件事情——就是和管理員一起，將孩子們的所有畫作小心地包好，抬上閣樓，藏在一個安全的地方。
1944年10月9日，1550名囚徒被裝上運牲畜的悶罐車送走。
兩天以後的中午，到達奧斯維辛。
第二天一早，他們被送入毒氣室。
其中就有弗利德。
所幸的是，弗利德用生命換來的畫作，絕大數都得到了完好的保存。
如今在猶太人博物館裡，仍能看到孩子們真跡的展出。
它們被稱為「人類文化皇冠上的鑽石」。
純潔剔透，熠熠不朽。
而那些畫作的主人，絕大多數被送往奧斯維辛，謀殺在納粹的毒氣室里。
臨行前，大人們不忍以實情相告，對他們說列車通往回家的方向。
毫不知情的孩子們，興奮地向同伴講述和炫耀——想像回家後一切照常的生活。
卻不知等待他們的是殘忍的殺戮。
奧斯維辛集中營遇難者的眼鏡
如果身處地獄，是孩子們無法改變的命運。
那麼至少到死，他們都一直面朝陽光。
一生摯愛孩子的豐子愷說：
「天地間最健全的心眼，只是孩子們的所有物，世間事物的真相，只有孩子們能最明確、最完全地見到。」
然而很多時候，孩子們卻無法把見到的說出來。
他們的聲音湮沒在龐雜的成人話語中。
他們難以表達，難以被聽到。
於是，他們只好扮演起觀看者的角色，沉默地將一切看在眼裡。
成人的所作所為，將會向孩子們示範未來應該如何應對這個世界。
無論世間如何光怪陸離，都不該讓失落判斷能力成為傷痛退潮後的代價。
成年人的猶疑和脆弱，會換來孩子的亦步亦趨。
為了孩子們的色彩，我們沒有沉溺的餘地。
用黑色的眼睛去尋找光明，將是黑夜中最實際的勇氣。